Що таке декодер dolby digital в телевізорі. Dolby Digital Plus VS Dolby Digital: розповідаємо про технології Декодери dolby

відео оглядфото

21 990 руб.

AV ресивер Yamaha RX-V385 Black

Декодер Dolby TrueHD. З потужність фронтальних каналів 260 Вт. Декодер DTS. Автоматичне калібрування об'ємного звуку. Декодер Dolby Digital - Dolby Digital. З відношенням сигнал / шум 110 дБ. Стандарт - 5.1. З кількістю входів HDMI 4. З вагою: 9.30 кг.

можливий кредит | можливий самовивіз

відео оглядфото

17 990 руб.

AV-ресивер Pioneer VSX-323 (чорний)

З HDMI-входом на передній панелі. З підтримкою сигналу 1080p (HDMI). Декодер Dolby Pro Logic - Dolby Pro Logic II. Роз'єми для акустики - гвинтові. З декодером Dolby TrueHD. Стандарт - 5.1. Схемотехніка - напівпровідниковий. З тонкомпенсацією. З входом для iPod. Декодер Dolby Digital - Dolby Digital Plus. З декодером DTS. З виходом на навушники на передній панелі. Кількість входів HDMI - 4. З позолоченими роз'ємами. З управлінням ПДУ іншими компонентами.

відео оглядфото

38 812 руб.

AV-ресивер Pioneer VSX-S520-B

З потужність фронтальних каналів 80 Вт. Декодер Dolby TrueHD. З максимальною відтворюється частотою 40000 Гц. З кількістю входів HDMI 4. Роз'єми для акустики - пружинні засувки. Вхід для iPod. HDMI-вхід на передній панелі. Декодер Dolby Digital - Dolby Digital. Декодер DTS. З мінімальною відтворюється частотою 10 Гц. Стандарт - 5.1. З відношенням сигнал / шум 80 дБ. Висота: 325 мм. Глибина: 435 мм. Вага: 4.00 кг.

Більш сучасний формат багатоканального об'ємного звуку, який отримав назву Dolby Digital, був створений в 1992 році. У форматі Dolby Digital, відомому також як АС-3, були подолані недоліки, властиві Dolby Surround. Це дозволило підняти сприйняття звуку в домашньому кінотеатрі на новий рівень.

Як видно з його назви, Dolby Digital є цифровим форматом, тобто має на увазі запис звукової інформації у вигляді послідовності нулів та одиниць. Тому Dolby Digital застосовується лише при використанні коштів, що забезпечують запис або передачу цифрової інформації, наприклад, DVD, лазерних дисків або систем цифрового супутникового телебачення. Фонограму Dolby Digital можна записати на звичайну магнітну стрічку VHS (проте в порядку експерименту вона була записана на S-VHS). Проте Dolby Digital був обраний в якості формату об'ємного звуку для північно-американських випусків DVD, а також в якості стандарту для телебачення високої чіткості. Dolby Digital може передаватися і за допомогою системи цифрового супутникового телебачення, хоча в цьому випадку для прийому звукового сигналу вам знадобиться спеціальний цифровий ресивер системи Dolby Digital.

Крім цифрового способукодування інформації, Dolby Digital відрізняється тим, що в цьому форматі передбачено шість дискретних (роздільних) звукових каналів. Їх дискретність дозволяє виключити можливість небажаного просочування звуку з одного каналу в інший. Слід нагадати, що більш стара система Dolby Surround була матричної: в ній використовувалося згортання інформації з фронтальних і тилових каналів в два канали - правий і лівий - і подальше розділення їх при відтворенні звуку. Оскільки в системі Dolby Digital сигнали різних каналів не змішуються, вона може забезпечувати їх практично ідеальне поділ. В результаті Dolby Digital володіє небаченими раніше можливостями точно локалізувати звук в будь-якій точці вашої вітальні.

Крім того, в Dolby Digital використовується не моно, а "розщеплений" канал оточення. Це означає, що ліва і права акустичні системи можуть відтворювати абсолютно незалежні сигнали. Dolby Digital найкращим чином передає задум творців фільму.

При використанні Dolby Digital все п'ять каналів передають повний частотний спектр звукових сигналів, що сприймаються людським слухом - від найнижчих (20 Гц) до найвищих (20 кГц). Іншою перевагою Dolby Digital є наявність абсолютно незалежного каналу передачі додаткової низькочастотної інформації, що дозволяє забезпечити найкращу передачу звуків, що виникають при вибухах і ударах.

Оскільки використовуються п'ять дискретних широкосмугових каналів плюс окремий канал НЧЕ, Dolby Digital визначається як 5.1-канальний формат. При цьому 1 після точки (.1) позначає канал НЧЕ, що має обмежену смугу частот.

Як працює система Dolby Digital

Dolby Digital формує єдиний потік даних, в якому сигнали каждогоканала розташовуються один за іншим, подібно шести вагонів поїзда. Швидкість цифрового потоку всіх шести каналів становить 384 "000 біт в секунду (384 кбіт / с). Для порівняння зазначимо, що два канали цифрового звуку на компакт-диску утворюють потік даних зі швидкістю 1" 411 "200 біт / с. Іншими словами, в Dolby Digital кожен канал кодується з використанням в десять разів меншої кількості бітів, ніж при записі на звичайний CD. в результаті втрати такої значної кількості інформації якість звучання Dolby Digital виявляється гірше, ніж у CD.

Недоліки формату Dolby Digital

До недоліків формату можна віднести високу ступінь стиснення інформації (11: 1).

Dolby Digital EX

Dolby Digital EX - формат з додатковим центральним тиловим каналом, отриманим за принципом матричного кодування; позначається, як 6.1.

Dolby Digital

Кіноплівка з цифровим і аналоговим звуком

Dolby Digital (AC-3, ATSC A / 52) (Долбі Діджитал) - система просторового звуковідтворення, розроблена фірмою «Dolby Laboratories, Inc.» ( «Dolby Labs»), якою керує Реєм Долбі, піонером аудіо- та відеопромишленності.

формат стандартизований Advanced Television Systems Committee, Йому присвоєно код A / 52, Dolby Digital (DD)є торговою маркою.

Сучасні системи Dolby Digital надають шість каналів об'ємного цифрового звуку. Лівий, центральний і правий фронтальні канали дозволяють точно визначити позицію джерела звуку на екрані. Окремі «розділені» лівий і правий задні бічні канали підсилюють відчуття присутності, створюючи обсяг. А додатковий низькочастотний канал додає напруження дії на екрані.

У кіноіндустрії звукова доріжка Dolby Digital кодується оптично прямо на кінострічку в проміжках між перфораційними отворами. Розміщення цифрової звукової доріжки на тому ж носії, що і фільм, дозволяє їй співіснувати разом з аналоговою доріжкою без залучення додаткових носіїв даних, а також забезпечує абсолютну синхронність зображення і звуку. В кінотеатрах системи IMAX звук записується на окремому жорсткому диску і синхронізується з кіноплівкою за допомогою тимчасового коду SMPTE.

Цифровий потік на виході кодера є послідовність аудіофреймов (Pack AC-3 Frame). Інформація, що міститься в ньому інформація умовно може бути розділена на дві частини: основну (Main Information) і додаткову (Side Information).

Аудіофрейм кодера включає шість аудіоблоков. Кожен аудіоблок містить інформацію про 512 відліку для кожного з кодованих сигналів (Audio 1, Audio 2, ..., Audio n). Внаслідок 50% тимчасового перекриття в аудіоблок для кожного з сигналів включаються 256 відліків попереднього блоку і 256 нових відліків. У шести аудіоблоках аудіофрейма загальне число оброблюваних відліків для кожного з вхідних сигналів дорівнюватиме 512 × 6 = 3072. Зауважимо, що якщо число кодованих звукових сигналів дорівнює 5 (формат 3/2), то загальне число відліків, інформація про яких міститься в одному аудіофрейме , складе (512 × 5) × 6 = 15360, проте з урахуванням 50% тимчасового перекриття тут буде лише 15360 ÷ 2 = 7680 нових відліків.

Після сегментації за часом вибірки відліків звуковий сигнал кожного каналу перетвориться в нову сукупність цифрових даних за допомогою модифікованого дискретного косинусного перетворення (МДКП). Сегментація звукових сигналів за часом з 50% -ним перекриттям вибірок і їх перетворення з тимчасової в частотну область виконуються в блоці час-частотного перетворення (Frequency Domain Transform). Перед ортогональним перетворенням вибірки відліків звукових сигналів зважуються віконної функцією. Остання представлена ​​в стандарті А / 52 таблицею.

Перетворення вибірки звукового сигналу з тимчасової області може бути виконано за допомогою одного довгого (512-точкового) або двох коротких (256-точкових) перетворень. У першому випадку буде отримано 256, а в другому - відповідно 128 + 128 коефіцієнтів МДКП. При короткій вибірці коефіцієнти МДКП обох сегментів, що містять по 128 значень, об'єднуються в один загальний блок шляхом їх чергування. У цьому загальному блоці будуть також 256 коефіцієнтів МДКП.

Довге перетворення найбільш переважно для сигналів, повільно змінюються по амплітуді з плином часу. Воно має краще дозвіл по частоті. Коротке перетворення забезпечує краще дозвіл за часом і застосовується для сигналів, амплітуди яких швидко змінюються в часі, наприклад в області атаки звуку. Прапор Block Switch Flags (blksw flags) вказує, яке перетворення (довге або коротке) застосовано при розрахунку коефіцієнтів МДКП. Параметр Block Switch Flags включається в вихідний потік цифрових даних як додаткова інформація і використовується декодером при виконанні зворотного ортогонального перетворення.

При малих швидкостях передачі цифрових даних в кодере Dolby AC-3 передбачено використання спеціальної процедуриоб'єднання канальних сигналів (Coupling), що дозволяє при їх кодуванні обійтися меншим числом бітів.

В системі Dolby AC-3 кожен коефіцієнт МДКП представляється в форматі з плаваючою комою двома значеннями: експонентою (або порядком) і мантиссой: Xd [k] = A [k] × 2 -B [k], де A [k] і B [k] - відповідно мантиса і порядок k-го коефіцієнта перетворення. Порядок дорівнює числу нулів перед першою одиницею двійкового представлення коефіцієнта МДКП. Він є по суті справи його масштабним коефіцієнтом (або нормує множником). Наприклад, якщо коефіцієнт МДКП Xd [k] = 0,158 і його двійкове подання записується як +0,001010000110, то порядок (масштабного коефіцієнта) B [k] = 2, а мантиса дорівнює +0,1010000110 в двійковій або A [k] = 0, 6308 в десяткового системах числення. Знак коефіцієнта МДКП враховується при кодуванні мантиси. Перед кодуванням мантіс нормуються (Normalize Mantissas). Експоненти і мантиси коефіцієнтів МДКП кодуються окремо в блоках Encode Exponent і Quantisse, Encode Mantissas.

У блоці розподілу бітів (Bit Allocation) враховується ефект маскування. В основі процедури виділення бітів лежить модель слуху, що дозволяє оцінити максимально допустимий (порогове) значення рівня шуму, який ще маскується корисним сигналом в смузі кодування, і відповідно до даних цих розрахунків виділити при кодуванні мантисс коефіцієнтів МДКП відповідне число розрядів. Всі зазначені обчислення виконуються в блоці, званому зазвичай психоакустической моделлю. Кожна нормована мантиса квантуется з числом ступенів квантування, відповідним числу бітів, визначеному в модулі Bit Allocation.

Порядок кодування коефіцієнта МДКП в кодере Dolby AC-3 являє собою число, яке змінюється в межах від 0 до 24. Тому кодове слово порядку повинно мати принаймні m = 5 розрядів (2 5 = 32). Максимальний порядок в кодере обмежується значенням 24.

Відомо, що якщо спектр вибірки звукового сигналу аналізується за допомогою банку фільтрів, кожний з яких має досить вузьку смугу частот, то різниця в рівнях енергії сигналу між сусідніми фільтрами рідко перевищує значення 12 dB. Ця обставина врахована при кодуванні порядків. При кодуванні порядків в кодере системи Dolby AC-3 застосований метод диференціальної імпульсно-кодової модуляції, коли кодується не саме порядок, а різниця між значеннями порядків сусідніх коефіцієнтів МДКП.Первое значення порядку для сигналу кожного каналу в найпершій найнижчою по частоті смузі аналізу - це завжди четирёхбітовое кодове слово, що відповідає діапазону зміни чисел від 0 до 15. Порядок в наступній вгору по частоті смузі аналізу визначається як різниця між поточним і попереднім значеннями порядків відповідних коефіцієнтів МДКП. У кодере Dolby AC-3 роздільна здатність диференціальної імпульсно-кодової модуляції (дискретність зміни порядків) при кодуванні обмежена значеннями -2, -1, 0, +1, +2. Максимальна зміна порядків сусідніх коефіцієнтів МДКП становить ± 2, що відповідає ± 12 dB.

Диференціальне значення порядків коефіцієнтів МДКП об'єднуються в групи. Для процедури групування використовуються три можливих стратегії, позначені в стандарті як D15, D25 і D45. У стратегії D15 кожна пара, А в стратегії D45 вже кожна четвіркадиференціальних значень систем є одним значенням числа M в потоці цифрових даних.

Диференціальні значення порядків, отримані безпосередньо з вихідних коефіцієнтів МДКП, на практиці не завжди дають максимальну різницю сусідніх коефіцієнтів, що не перевищує діапазон ± 2, що вимагають відповідні таблиці стандарту Dolby AC-3. Тому перед кодуванням необхідна додаткова обробка масиву порядків. З її допомогою зменшуються деякі значення порядків, але при цьому змінюються і відповідні їм значення мантисс так, що в їх двійковому поданні попереду з'являються нулі. Після виконання цієї операції максимальний диференційний порядок вже не буде перевищувати необхідне значення, рівне ± 2.

Вибір стратегії (D15, D25 або D45) кодування порядків коефіцієнтів МДКП - це компроміс між хорошим частотним дозволом, дозволом за часом і числом бітів, необхідних для кодування експонент. Стратегії D15 і D25 можуть бути використані для кодування сигналів, що мають нерівномірний спектр, коли значення зкспоненти змінюється досить швидко від однієї смуги аналізу до іншої. Якщо ж спектр сигналу досить гладкий (плоский), тоді використовуються стратегії кодування D45.

Після вибору стратегії кодування порядків кодер Dolby AC-3 об'єднує кодові слова, відповідні диференціальним значенням експонент, в групи. Для всіх режимів роботи кодера набори чисел M для трьох сусідніх (k, k + 1, k + 2) коефіцієнтів МДКП M [k], M, M групуються і кодуються як одне семібітовое слово за правилом:

Діапазон зміни мантисс коефіцієнтів МДКП лежить в межах від -1 до + 1.Знак коефіцієнта МДКП враховується при кодуванні мантиси. Процес квантування мантисс коефіцієнтів МДКП в стандарті Dolby AC-3 має такі особливості:

• число можливих ступенів квантування відповідає наступному ряду чисел: 0, 3, 5, 7, 11, 15, 32, 64, 128, 256, 512, 1024, 2048, 4096, 16384, 65536; використовується рівномірний квантування мантисс;

• при числі ступенів квантування, що дорівнює 3, 5, 7, 11 і 15, використовується так зване симетричне квантування, у всіх інших випадках - асиметричне;

• при числі ступенів квантування, що дорівнює 3, 5 і 11, кодові слова мантисс об'єднуються в групи. При трьох щаблях квантування три кодових слова, відповідні трьом значенням мантисс, кодуються одним пятібітовим кодовим словом. При п'яти ступнях квантування три кодових слова мантисс групуються і кодуються одним семібітовим кодовим словом. При 11 ступенях квантування два кодових слова мантисс групуються і кодуються одним семібітовим кодовим словом; в інших випадках процедури групування немає.

При симетричному квантуванні замість квантованих значень мантисс в цифровий потік включені їх індекси, задані відповідної таблицею. Наприклад, якщо число ступенів квантування дорівнює 3, а значення мантиси лежить в межах від -1 до -1/3, то передаватися до декодера буде значення, рівне -2/3, і йому буде відповідати індекс mc = 0. Якщо значення мантиси лежить в інтервалі від -1/3 до +1/3, то декодера передається значення, рівне нулю, і кодується індекс mc = 1. і нарешті, якщо значення мантиси знаходиться в інтервалі від +1/3 до +1, то декодера передається значення , рівне +2/3, і кодується відповідний йому табличний індекс mc = 2. Аналогічним чином у формі таблиць задаються інтервали значень мантисс і відповідні їм індекси для числа ступенів квантування рівних відповідно 5, 7, 11 і 15. Такий спосіб квантування дозволяє зменшити число необхідних бітів. Для всіх інших ступенів квантування (32, 64, ..., 65536) кодуються НЕ індекси, а самі мантиси коефіцієнтів МДКП.

Наступним етапом є кодування і упаковка в цифровий потік табличних індексів квантованих значень мантисс. При симетричному квантуванні для зменшення необхідного для кодування індексів числа бітів використовується додатково процедура групірованія. Наприклад, при числі ступенів квантування, що дорівнює 7, індекс мантиси змінюється в межах від 0 до 6. Для кодування цього ряду чисел потрібно 3 біта. При 11 ступенях квантування табличний індекс мантисс лежить в інтервалі від 0 до 10, а при 15 ступенях квантування він знаходиться вже в інтервалі від 0 до 14. При цьому необхідну для кодування кожного з них число бітів відповідно дорівнює 4 або 5. Групування табличних індексів дозволяє зменшити необхідну для їх кодування число бітів при 3, 5 і 11 ступенях квантування. При 3 і 5 ступенях квантування три табличних індексу мантисс, а при 11 ступенях квантування два табличних індексу мантисс кодуються одним кодовим словом за такими правилами:

Group_code = 9mc [a] + 3mc [b] + mc [c]; Group_code = 25mc [a] + 5mc [b] + mc [c]; Group_code = 11mc [a] + mc [b],

де Group_code, Group_code і Group_code - кодові слова груп табличних індексів мантисс відповідно при 3, 5, 11 ступенях квантування; mc [a], mc [b], mc [c] - табличні індекси мантисс коефіцієнтів МДКП з номерами a, b і c. Отже при трьох ступенях квантування мантисс (n = 3) кодове слово групи, що складається з трьох індексів, буде містити 5 бітів, тому на кодування кожної мантиси в цьому випадку буде витрачено 5 ÷ 3 = 1,67 біта. При n = 5 кодове слово групи мантисс буде представлено вже семібітовим числом, і на кодування кожної мантиси потрібно вже 7 ÷ 3 = 2,33 біта. І нарешті, при n = 11 на кодування кожної мантиси потрібно вже 7 ÷ 2 = 3,5 біта, а при n = 15 - 4 біта і т. Д.

У кодере визначається довжина кодового слова кожної мантиси або відповідного їй табличного індексу, після чого мантиси розпаковуються за спеціальною процедурою.

При роботі в режимі об'єднання звукових сигналів кодер об'єднує високочастотні частини вихідних сигналів в певній смузі частот в один загальний сигнал і генерує додатково так звані координати об'єднання. Останні будуть використані декодером для відновлення енергетичних співвідношень високочастотних частин спектра кожного вихідного сигналу, підданої процедурі об'єднання. Після декодування об'єднані частини в кожному з відновлених сигналів матимуть однаковий спектральний склад і відрізнятися тільки рівнем.

Кодер формує загальний сигнал шляхом простого складання коефіцієнтів МДКП об'єднуються сигналів. При цьому коефіцієнти МДКП з 37-го по 252-й групуються в 18 субполос (так званих смуг об'єднання) по 12 коефіцієнтів у кожній такій субполосе. Нижня і верхня частотні межі смуг об'єднання задаються користувачем. Координати об'єднати розраховуються за кожним об'єднанням субполосного сигналу. Вони являють собою відносини максимальних коефіцієнтів МДКП кожного об'єднаного сигналу і сумарного сигналу в субполосе об'єднання. Далі координати об'діненія перетворюються в формат чисел з плаваючою комою і включаються в вихідний потік даних як додаткова інформація. Сумарний (об'єднаний) сигнал кодується так само, як і сигнал незалежних каналів.

Декодер системи Dolby AC-3

Декодер Dolby AC-3 отримує порядки коефіцієнтів МДКП в кодованому і упакованому вигляді. Щоб їх розпакувати і декодувати, необхідно мати додаткову інформацію про кількість переданих експонент в сигналі кожного каналу і про стратегію їх кодування (D15, D25, D45), що використовувалася в кодере. Процес декодування порядків здійснюється в блоці декодування експонент (Decode Exponent). Після декодування порядків виконується процедура розпакування, деквантованія і денормирование мантисс коефіцієнтів МДКП (Dequantize, Denormalize Mantissas). Для її виконання використовуються параметри психоакустической моделі, параметри, що визначають розподіл бітів в кодере, а також відновлення значення порядків коефіцієнтів МДКП. Операція денормирование мантисс проводиться за допомогою зрушень розрядів кодового слова мантиси вправо. При цьому число зрушень визначається порядком відповідного коефіцієнта МДКП. Якщо в кодере була використана процедура об'єднання сигналів ряду каналів, то, очевидно, декодер повинен виконати зворотну операцію (De-Coupling), використовуючи передані декодера в поле даних додаткової інформаціїзначення координат об'єднання. У блоці зворотного ортогонального МДКП (Inverse Transform) здійснюється зворотне перетворення реконструйованого в декодере сигналу в тимчасову область.

Схема 1. Структура даних аудіофрейма системи Dolby AC-3.

Схема 2. Структура даних аудіоблока системи Dolby AC-3.

Структура аудіо в стандарті Dolby AC-3 показана на схемі 1.Поле даних заголовка (Header) аудіофрейма містить інформацію про синхронізацію SI (Syncronizator Information) і інформацію про конфігурацію потоку даних BSI (Bit Stream Information).

Поле даних SI включає сінхрослово (0000 1011 0111 0111, або OB77h), біти завадостійкого кодування (CRC - код), частоту дискретизації і розмір аудіофрейма. Аудіофрейм системи Dolby AC-3 включає два 16-бітових слова CRC-коду, перше з них слід на початку кожного фрейма після слова синхронізації, а друге - в його кінці. Поле даних BSI містить інформацію про конфігурацію потоку цифрових даних, наприклад, таку, як тип сервісу, режим роботи кодера (тобто число кодованих сигналів або тип звукового формату), абсолютний акустичний рівень сигналу кожного каналу, інформацію про мову, про час та інше.

Структура даних аудіоблока показана на схемі 2.Он включає в себе наступні поля бітів: Block Switch Flags - параметр довжини ортогонального перетворення; Dither Flags - ознака наявності додаткового шуму; Dynamic Range Control - дані управління динамічним діапазоном переданих сигналів; Coupling Strategy - інформація про об'єднання сигналів (сигнали яких каналів об'єднані і починаючи з якої частоти); Coupling Coordinats - координати об'єднання для сигналу кожного каналу; Exponent Strategy - обрана стратегія кодування порядків; Exponents - кодові слова порядків коефіцієнтів МДКП; Bit Allocation Parametrs - параметри психоакустической моделі; Mantissas - кодові слова мантисс коефіцієнтів МДКП.

Технології Dolby Digital

Dolby Digital EX

EX - це приставка, що використовується для позначення систем звуку Dolby Digital c 6.1 каналами: двох фронтальних, центрального, низькочастотного, тилового об'ємного звучання і двох бічних об'ємного звучання.

Dolby Digital Surround-EX

Dolby Digital Surround-EX додає звуковій доріжці третій канал об'ємного звуку. Ідея належить звукорежисерам студії Skywalker Sound. Технологія розроблена спільно з Dolby Laboratories і Lucasfilm THX.

Dolby Digital Live

Dolby Digital Live (DDL) - технологія кодування багатоканального (5.1) аудіосигналу в формат AC3 в реальному часі, запропонована компанією Dolby Technologies. Призначена для передачі багатоканального звуку з ігор та інших додатків на ресивер по інтерфейсу S / PDIF (оптичному або коаксіальному).

Її використання дозволяє позбутися від обмежень, через які по цифровим інтерфейсам могли передаватися тільки вже готові (тобто зберігаються закодованими в формат AC3 або DTS) багатоканальні доріжки, зазвичай є звуковим супроводом фільмів), а в іграх можливості цифрового виходу обмежувалися звичайним стереозвуком. (Для повноцінного 5.1 в іграх в таких випадках потрібно трьохпровідний аналогове підключення, якщо воно, звичайно, можливо.)

Принциповим і непереборним недоліком технології DDL є якась втрата якості звуку від стиснення його в AC3 формат (порівнянна з переходом від CD-Audio до mp3 з високим бітрейтом) що, однак абсолютно некритично для основного передбачуваного її застосування.

В даний час ця технологія зустрічається переважно в материнських платах, Оснащених кодеками Realtek ALC882D, ALC888DD і ALC888H, а також з деякими кодеками C-Media. Такі плати можна знайти по фразам "AC3 Encode" або власне "Dolby Digital Live" в описах товару.

Також ця технологія починає впроваджуватися в ноутбуки, де в умовах дефіциту місця для "зайвих" аналогових роз'ємів обіцяє найбільші переваги - один роз'єм дозволить отримати повноцінний 5.1 звук у всіх додатках за умови підключення ноутбука до ресивера або набору активних колонок з вбудованим декодером.

З окремих звукових карт з підтримкою цієї технології варто відзначити Terratec Aureon 7.1, а в популярних звукових картах сімейства Creative X-Fi підтримка DDL відсутня, але (за неофіційною інформацією) в майбутньому не виключено її введення заднім числом при виході нової версії драйверів.

На 2010 рік з сімейства Creative X-Fi можна виділити наступні моделі з підтримкою цієї технології: CREATIVE X-Fi Titanium 7.1, CREATIVE X-Fi Titanium Fatal1ty Pro 7.1, CREATIVE X-Fi Titanium Fatal1ty Champion 7.1

Dolby Digital Plus

Компанії MIPS Technologies і Dolby Laboratories представили нову технологію побудови звуку для пристроїв, що підтримують відтворення відео і аудіо високої чіткості, наприклад HD DVD і Blu-ray програвачі. Аудіо-технологія отримала назву Dolby Digital Plus і зможе використовуватися в мікропроцесорних ядрах MIPS32.

Також Dolby Digital Plus дозволить підвищити якість запису звукового контенту на HD DVD і Blu-ray Disk носії, завдяки підтримці ще більшої кількості каналів, ніж це було можливо з Dolby Digital. Компанії представлять розробникам SoC-рішень (System-on-Chip) різновиди інтегрованого кодека Dolby Digital Plus на основі ядра MIPS.

особливості:

• Багатоканальний звук з незалежними каналами
• Підтримується до 7.1 каналів * і можливість наявності декількох аудіо програм в одному потоці
• Висновок потоку Dolby Digital для сумісності зі старими пристроями
• Максимальна швидкість потоку до 6 Mbps
• Бітрейт від 3 Mbps на HD DVD і до 1.7 Mbps на Blu-ray Disc
• підтримується HDMI
• В одному потоці може містяться матеріал на різних мовах
• Нові можливості при кодуванні для аудіо професіоналів
• збереження високої якостіна більш ефективних для радіомовлення швидкостях передачі даних (200 Kbps для 5.1 каналів)

"Dolby Digital Plus підтримує більше 8 аудіо каналів. Стандарти HD DVD і Blu-ray Disc зараз обмежують це число до 8.

Dolby TrueHD

Dolby TrueHD є одним з перших двох форматів нестислого звуку (стисненого без втрат), доступних тільки для оптичних HD-плеєрів. Незважаючи на те, що кодек Dolby TrueHD є опціональним, даний формат широко підтримується плеєрами та дисками Blu-ray (набагато більше, ніж DD +, який часто відсутня на дисках Blu-ray). Dolby TrueHD використовує алгоритм стиснення без втрат Meridian Lossless Packing (MLP). Цифровий потік Dolby TrueHD може вміщати до 14 окремих звукових каналів, але на практиці працює з 6 (5.1) або 8 (7.1) каналами. Стандарт Dolby TrueHD підтримує розрядність до 24 біт і частоту дискретизації до 192 кГц (для максимального нестислого потоку 63 Мбіт / с), але для Blu-ray на поточний момент є максимум 8 каналів з 24 біт і 96 кГц (або, як альтернатива, 6 каналів з 24 біт і 192 кГц) для максимального стисненого потоку 18 Мбіт / с. Пошук доступних фільмів у форматі Dolby TrueHD на дисках Blu-ray показав, що на сьогоднішній день можна отримати тільки половину: 6 каналів з частотою дискретизації 96 кГц і глибиною 24 біт (що відповідає незжатими потоку 13,5 Мбіт / с і стиснутому 9 Мбіт / с, наприклад, на дисках з концертами групи Dave Matthews and Tim Reynolds, які отримали відмінні бали за якість на сайті Cinema Squid).

Характеристика доріжки Dolby TrueHD для фільмів Blu-ray виглядає наступним чином:

• Аудіокодек - Dolby TrueHD.
• Вентиляційні канали (звукова схема) майже завжди 5.1, дуже рідко зустрічаються 6.1 і 7.1.
• Дані про чіткості звуку часто відсутні, але зазвичай значення наступні: 16 біт при частоті 48 кГц або 24 біт при частоті 48 кГц; для деяких концертних дисків ці значення становлять 24 біт при частоті 96 кГц.
• Значення потоку, як правило, відсутня, але зазвичай становить 4 608 кбіт / с (4,5 Мбіт / с, що відповідає шести каналах при частоті 48 кГц і 16 біт). Найвище значення, яке ми бачили на комерційних концертних дисках Blu-ray, склало 9,0 Мбіт / с, що відповідає шести каналах при частоті 96 кГц і 24 біт. Максимальне значення для Blu-ray складає 18 Мбіт / с.

Технології Dolby на оптичних носіях

• Звук Dolby Digital вперше з'явився в кінотеатрах в 1992 році у фільмі «Бетмен повертається».
• Поштовхом для розробки Dolby Digital Surround-EX послужила необхідність звуковий картини прольоту космічного корабля над залом для глядачів у фільмі «Зоряні війни. Епізод I. Прихована загроза ».

Див. також

• Dolby Atmos
• Immsound
• цифровий звук

література

1. Digital Audio compression Standart (AC-3) /Doc.A/52, 1995-12-20
2. І. А. Алдошина, Е. І. Вологодін, А. П. Єфімов та ін.Електроакустика та звукове мовлення: навчальний посібник для вузів / За редакцією Ю. А Ковалгін. - М.: Гаряча лінія-Телеком, Радио и связь, 2007.- 872 с.: Ил.

посилання

Dolby Digital - вмонтований пристрій декодирующего призначення, яке створює шестиканального звуковий супровід супутникових цифрових мовних програм або мультимедійного відеоконтенту, записаного на цифровий відеокасеті, цифровий аудіокасеті або з відеосервера.

Що таке декодер dolby digital в телевізорі

Декодер Dolby Digital представлений як система ідеально чистого звуку. Вентиляційні канали (лівий - центральний і правий - фронтальний) дозволяють встановити розташування джерела звуку. Окремо розподілені канали захоплюють телеглядача охоплюють і ллються з екрану звуками.

Навіщо потрібен декодер dolby digital в телевізорі

Процесор Dolby Digital став продовженням раніше втіленої в життя системи кодування багатоканального звуку Dolby. При відсутності сигналу шумопоглинання Dolby працює за принципом зниження шуму, а в разі його наявності дає можливість потужному продуктивної аудіо сигналу перебивати шум нижчого рівня. Саме тому, ця технологія застосовує психоакустичного модель слуху.

Увага! У тому випадку якщо сигнал заповнює окрему частину спектр, шумопоглинання Dolby знижує шумовий рівень в окремих ділянках спектра, в яких відсутня продуктивний сигнал, роблячи його незначним. Це відбувається тому, що звуковий сигнал приховує тільки найближчий частотний шум.

Приставка Dolby Digital охоплює безліч інших резервів:

• збільшує ресурси пристрою, гарантує передачу звуку високої точності в форматі 5.1;
• створює правильний стереоскопічний звук 5.1 із застосуванням різних стереонаушников;
• збільшує звукове відстань при використанні динаміків для музичного звуковідтворення;
• виробляє створення просторового сприйняття при використанні стереонавушники.
• підсилює низькі звукові частотності;
• підсилює високі частотності і підвищує якість звукопроведенія музики шляхом виправлення ефектів високочастотних імпульсів;
• додає значущості відтворення Монозвучання;
• контролює рівень звуку шляхом підтримки стабільного рівня гучності.

Як користуватися декодером dolby digital

Для того щоб налаштувати системне пристрій, телевізор повинен підтримувати стандартні настройки.

Разом з тим, відеозапису також повинні відповідати формату DD +. Як правило, його використовують у всіх BluRay і на окремих комерційних каналах.

Для передачі відеоконтенту Dolby Digital Plus з відеоплеєра на телевізор, а потім на обладнання мультимедійного комплексу буде потрібно стандартний кабель HDMI 1.3.

Q. Що таке DTS?
A.Найточніша з технологій об'ємного звуку. DTS Digital Surround - це система кодування-декодування, представлющая шість (5.1) 20-розрядних звукових каналів майстер якості. У процесі кодування алгоритм DTS записує 6 каналів 20-бітової цифрової звукової інформації на просторі, яке колись займали тільки 2 канали 16-бітного лінійного PCM (формат звичайного компакт диска). В процесі відтворення DTS-декодер відновлює початкові 6 20-бітних каналів. Кожен з цих 6 каналів за якістю звуку перевершує 16-бітний лінійний PCM формат звичайних компакт-дисків.

Q. Як формат DTS соотносітс з Dolby Digital (AC-3)?
A.Формат майстер-якості DTS для лазерних дисків (LD), компакт дисків (CD) і DVD використовує ступінь стиснення в чотири рази меншу, ніж Dolby Digital і в результаті перевершує його за якістю звуку.

Q. Яка апаратура потрібна для відтворення DTS?
A. 5.1 канальна електроніка з DTS декодером і 5.1 акустика, тобто система з 6-ю окремими електронними каналами та акустичними системами: Фронтальні лівий і правий, тилові лівий та правий, центральний канал і ".1" низькочастотний канал для спецефектів. Електроніка може состот з будь-якого 5.1 канального процерссора навколишнього звуку з вбудованою схемою DTS-декодування або зовнішнім DTS-декодером, плюс 6 каналів підсилювача (або 5 каналів і активний сабвуфер). З тих пір, як повілся просунутий чіп Motorola, який може бути легко вбудований в будь-який багатоканальний апарат, все нові моделі (включаючи інтегровані ресивери) можуть містити як DTS, так і Dolby Digital.

Популярна аналогія - АМ і FM радіопередачі. Ви не можете приймати АМ сигнали на FM приймачі і навпаки. Однак, для розширення можливості вибору, Ваш радіоприймач може бути забезпечений обома технології, так що Ви можете вибрати будь-яку рухом перемикача. І в той час, як АМ мовлення невисокої якості завжди знаходило практичне застосування, Успіх FM мовлення - явна ознака існування потреби у високоякісному звуці.

Q. Що таке RF-демодулятор?
A.У тих випадках, коли звук на лазерних відео-дисках (LD) записаний в форматі Dolby Digital, необхідно додаткове пристрій RF-демодулятор (вбудовується в декодер або зовнішнє), щоб декодер отримував цифровий сигнал готовий для декодування. Така проблема виникла через те, що формат Dolby Digital розробникам довелося "втискувати" в формат звукової доріжки LD, затверджений задовго до Dolby Digital. Для DVD відео дисків цієї проблеми не існує.

Q. SP / DIF специфікація.
A. SP / DIF - (Sony and Philips Digital Interconnect Format) Цифровий формат, затверджений IEC958 1989-03, передає в послідовному коді звукову інформаціюпро лівому та правому каналал зі швидкістю до 48 Кбіт \ сек з розміром слів до 24 біт. SP-DIF приймачі (зазвичай це ЦАП) автоматично налаштовуються на швидкість передачі і розрядність. Електрично - це сигнал 0,5 вольта, що передається по коаксіальному 75 омному кабелю RCA, або оптичному кабелю Toslink. Вихід звичайного СD плеєра вписується в стандарт SP / DIF. Детальніше (посилання http://www.hut.fi/Misc/Electronics/docs/audio/spdif.htmlабо http://www.cl.cam.ac.uk/Research/SRG/HAN/docs/sp-dif.txt)

Q. Чи правда, що люди дійсно чують всі ці відмінності?
A.Принаймні вони в цьому впевнені.

Q. Чому думки слухачів з приводу якості звучання розходяться?
A.Існує щонайменше три підходи до оцінки, що таке "Цілком Звук" і більшість слухачів відносять себе до однієї з наступних трьох груп:
1. "Це повинно звучати як справжня жива музика". Ці люди знають як звучить живий голос виконавця, як звучить той чи інший інструмент без підсилювача, вони пам'ятають як звучить оркестр в оркестровій ямі. Такі люди хочуть абсолютно точного відтворення.
2. "Це повинно звучати так, як це задумав звукорежисер". Звукорежисер прослухав на виключно хорошому обладнанні звуки, що йде від мікрофонів і змікшованого їх так, як вважав правильним. Це, можливо не так як в реальності, але точно, як він хотів, щоб було краще.
3. "Це повинно приносити мені найбільше задоволення". Не важливо, добре чи погано це звучить, не має значення, чого хотів звукорежисер, але якщо на деякому аудіо обладнанні прослуховування приносить мені задоволення, значить це і є найкращий.
Виходячи з цього ясно, що ні одна система не задовольнить відразу всіх. Хтось хоче чути глибокий бас, інший щоб чоловічі голоси звучали як чоловічі, третій, щоб скрипки звучали як скрипки. Аудіосистеми рідко роблять все однаково добре. Особливо це стосується акустики. Буде абсолютно правильним вибирати колонки на Ваш особистий смак. Величезне значення має звикання до звучання того обладнання, яке Ви вже маєте. Ще одна причина, по якій більшість людей не можуть визначити різницю у звучанні: до тих пір, поки Ви не станете слухняні систему, яка в змозі з великою точністю відновити об'ємне звукове простір на стерео сигнал, Ви можливо ніколи і не зрозумієте, що таке можливо. Деякі записи дуже хорошої якостіпри відтворенні на хорошій апаратурі дають можливість абсолютно ясно локалізувати місце того чи іншого інструменту. Однак цього можна і не розчути на недостатньо хорошому обладнанні або записи. Нарешті, деякі просто не можуть почути різниці. Чи не тому, що глухі, а просто нетреноване вухо або не знають до чого саме прислухатися, можливо мають якісь відхилення в слух (напр. Вікове зниження чутливості до високих частот або пошкодження слуху від дуже гучної музики на рок концертах і т.д. ).

Q. Чи правда, що тип колоночного кабелів впливає на звук?
A.Сначела терміни: кабелі- це дроти з приєднаними до них коннекторами. Провід як правило є багатожильними, укладеними в екранну оплетку і ізоляційний матеріал. Кабелі можуть вносити шум в сигнал, що передається, діяти як фільтр (і змінювати таким чином частотну характеристику системи), вносити клацання через неправильно приєднаних конекторів. Безумовно, що різні кабелі "звучать" по різному через відмінності в омічному опорі, межпроводной ємності, різних конекторів. Ефект від екзотичного скручування провідників недостаточн вивчений. Загалом, ці ефекти (не рахуючи опору) не повинні бути помітними, хоча багато слухачі відзначають значну різницю в звучанні на різних кабелях. На кожній конкретній системі цей ефект специфічний і єдиний спосіб домогтися кращого звучання - це метод проб. Коннектори необхідно приєднувати до колонки з великим зусиллям, тому що вхідний опір динаміків саме по собі дуже низька і перехідний опір коннектора всього в 1 Ом существнно позначиться на потужності, що віддається колонкою.

Q. Які бувають колоночного кабелі і чим вони відрізняються?
A.Існує широкий діапазон колоночного проводів вартістю від $ 0.2 до $ 300 за фут. Використовуваний матеріал-від міді до срібла. Безкиснева мідь по звуку скрее за все не відрізняється від міді простий, і якщо Ви чуєте різницю, то це з якоїсь іншої причини. Опір кабелей- дуже істотна його характеристика. Чим вище опір, тим більший ефект кабель надає на звук. Провідність міді 1,7 мікро / см, серабра - 1,6 мікро / см, золота - 2,4. Золото не окислюється, тому контакти не потрібно періодично очищати, срібло окислюється, але його оксидна плівка також добре провідності. Мідь окислюється і її окис - ізолятор, тому для конекторів вона не годиться. Чим кабель коротше і товще, тим менше його опір, ємність, індуктивність, тим менше через нього спотворень.

Q. Які коннектори для колонок краще?
A.Найгірші коннектори- це пружинні контакти. Затискачі під гвинт набагато краще. Позолочені "лопатки з прорізом" або спайде по аудіофільним стандартам є недорогими з дуже стабільним меаніческім контактом і мінімальним опором. Позолочені банани також дуже хороші для колонок, і хоча дорожче спайде, вони забезпечують велику площу контакту і зручність при переконфігурації системи. Позолочені коннектори завжди краще, ніж коннектори з будь-якої іншої поверхнею з двох причин: по-перше золото не кородує навіть під впливом активних хімічних речовин, а по-друге - це дуже м'який метал і, будучи сильно стиснутим між двома пластинами, воно злегка заповнює наявні завжди подряпини і щілини, збільшуючи площу контакту.

Q. Що можна сказати про міжблочних з'єднаннях, наприклад між тюнером і підсилювачем?
A.Міжблочні з'єднання передають значно слабший сигнал, ніж стовпчик кабелі. Тут діапазон по напрузі від -2В до + 2В з струмом в кілька мікроампер (для порівняння в стовпчик кабелях напруга від -70В до + 70В з струмом в кілька ампер). Міжблочні з'єднання можуть бути звичайні RCA (небалансні) і балансні. Більшість домашньої аудіо апаратури використовує звичайні RCA сполуки. Краще позолочені, як у Vampire Wire. Небалансні кабелі розрізняються за формою, матеріалами і ціною. Дешеві мають одну центральну жилу і екранну оплетку. Середні (за ціною) мають центральну жилу з двох провідників звитих в виту пару і затягнутих в оплетку. Дорогі можуть бути різноманітної форми і з різних матеріалів (напр. Багатожильний срібний дріт з гумовим наповнювачем). Балансні з'єднання в аудиосистемах використовуються для позбавлення від низькочастотного гудіння і інших перешкод, що викликаються джерелами живлення. На незбалансованих лініях тихе гудіння викликане незаземлені джерела і приймача або різницею між потенціалами землі у компонентів системи з різними джерелами живлення. Балансні з'єднання допомагають уникнути перешкод тому передають 2 сигналу, що знаходяться в протифазі. Розв'язка може виконуватися на активних елементах або на трансформаторі. Той і інший способи мають свої переваги і недоліки. Кабелі мають коннектор XLR, що дає хорошу механічне поєднання. Балансні кабелі мають три провідника: два для сигналу і один для екрану. Застосовувати їх слід при довжинах більше 4-х метрів, при монтажі професійної апаратури на судіях. Для більшості систем найбільш важливим аспектом є механічна надійність між коннектором і проводом. Є моного об'єктивних причин, через які кабелі можуть вносити спотворення в сигнал. Це все ті ж опір і межпроводная ємність, якість екранування, якість кручений пари в балансному кабелі.

Q. Чи є якась різниця між цифровими кабелями?
A.Існує три типи цифрових кабелів від транспорту до ЦАП або звукового процесора: коаксіальний, оптичний пластик (Toslink) і оптоволокно (AT & T ST). Теоретично всі вони повинні "лунати" абсолютно однаково (біт в біт). Однак знаходяться люди, які стверджують, що чують різницю, і більшість з них віддають перевагу оптоволокну.

Q. До чого потрібно прислухатися при покупці акустики?
A.Найголовніше - послухати на ній речі, які Вам добре знайомі. Продавець пердложіт Вам такі записи, які підкреслять гарні сторони АС. Тому не полінуйтеся захопити з собою кілька своїх СD. Не витрачайте даремно час, перемикаючись по двом десяткам речей кожні 3 секунди. Якщо бюджет дозволяє робити вибір між, попросіть дилера підібрати відповідні до розмірів кімнати і Вашим смакам пару різних АС і послухайте кожну. Коли Ви станете в своєму виборі, витратьте ще півгодини на прослуховування, щоб переконатися, що не дарма витрачаєте гроші. Дуже добре послухати просто запис людської мови. Більшість людей сопособни розрізнити, коли людський голос звучить ненатурально. При прослуховуванні музичного інструменту соло або в невеликому ансамблі переконайтеся, що звук від нього такий, яким повинен бути. Більшість людей чуло фортепіано "в живу", тому запис фортепіано дуже показова. Блюз, джаз або легка музика з простими інструментамиі жіночим вокалом також є хорошим тестом для акустики. Спробуйте що-небудь просте і тихе, щоб почути можливі шуми, і складне, з безліччю інструментів, що вступають одночасно, переконатися, що система правильно "відпрацює" на великих навантаженнях. Продавці, як правило, пропонують прослухати речі, які завжди звучать чудово. Попросіть поставити Вашу улюблену запис, щоб в результаті сказати собі: "А ось цього інструменту я до сих пір не чув".

Q. На що звертати увагу при порівнянні акустичних систем?
A.Коли Ви порівнюєте звучання двох різних пар колонок, постарайтеся ретельно виставити абсолютно однакову гучність на обох. Це не обов'язково буде на одному положенні регулятора гучності. Вухо здатне розрізнити різницю навіть в 0,5 дБ. Перше і головне - звук повинен бути природним. Якщо ви слухаєте вокал, закрийте очі і уявіть, що іполнітель знаходиться з Вами в одній кімнаті. Звучить натурально? Те ж стосується і інструментів. Вони повинні звучати також, як в реальності. Найпершим Вашим враженням має бути: "який чудовий звук". Якщо Вашої реакцією стане: "Як багато деталей!", То швидше за все ці колонки незабаром стануть Вас дратувати. Якщо Ви відразу відзначите про себе потужний бас, то напевно система переутяжелена низькими. Найбільш часта помилка початківців - це покупка АС з дуже потужним басом, тому, що їх звучання "вражає". Через короткий час, Ви стомитеся від "ударів по голові". І низькі і високі частоти дуже важливі, але при прослуховуванні ніщо не повинно виділятися або домінувати. Посидьте і послухайте. Підпишись розчути кожен інструмент окремо і всі твір як єдине ціле, складене з окремих частин, щоб при цьому не виникало відчуття, що якийсь інструмент відтягує Вашу увагу на себе. Перевірте, як річ звучить на високому рівні гучності,і на низькій. Деякі колонки добре "грають", якщо звук тихий і "захлинаються" на великій гучності. Інші навпаки "хриплять" на дуже низькій гучності і добре працюють якщо звук гучний. Припустимо, а іноді і бажано для оцінки природності переходити зі стерео на моно. Моно - хороший тест як для кімнати, так і для колонок. Зукова образ повинен знаходитися стабільно в центрі і не переміщатися в залежності ні від гучності ні від частоти сигналу. Якщо не витримується моно, то і стерео навряд чи вийде хорошим. Колонки великих розмірів здатні відтворювати низькі частоти на високому рівні гучності,, але це не означає, що колонки невеликих розмірів не можуть "грати" баси. Вони просто не можуть робити це голосно. Хороші акустичні системи можуть "відновити сцену", маючи в своєму розпорядженні деякі інструменти зліва, інші в центрі, треті справа. На поганих колонках визначити місця інструментів набагато складніше.

Q. Навіщо потрібен сабвуфер? Скільки їх потрібно - один або два?
A.По-перше він потрібен, щоб додати баси до систем, де їх не вистачає. А по-друге перевести низькі частоти на окремий гучномовець і знизити тим самим рівень інтермодудяціонних активів, що не нелінійним змішанням сигналів різної частоти. По-третє сабвуфер збільшить загальну потужність Вашої акустичної системи. Щоб поліпшити звучання гарної системи, сабвуфер повинен бути вбудований в неї "м'яко" без сплесків і провалів в ЧХ, розширюючи вже існуючий нижній діапазон. Більшість сабвуферів мають кросовер, який розташовується між підсилювачем і колонками і розділяє нижні частоти на сабвуфер, а більш високі на колонку. Це поділ може поліпшити систему, може не впливати на звук, а може й зашкодити. Більшість невеликих АС мають підйом ЧХ в області низьких частот, щоб компенсувати зниження характеристики за рахунок малих розмірів. Добротно зроблений сабвуфер поліпшить звучання невеликих АС. Навіть для великих акустичних систем сабвуфер може принести користь при правильному налаштуванні. Однак, чим краще оригінальна система, тим більша ймовірність того, що додатковий сабвуфер може пошкодити. Для людського вуха низькі частоти не визначаються у напрямку, тому хтось може сказати, що досить одного сабвуфера. Це правильно, але не зовсім. Деякі вважають, що потрібно два сабвуфера, щоб правильно відтворити стерео картину, незважаючи на те, що в низьких частотах мало стерео інформації. Інша причина - крім дуже низьких, сабвуфер Частоти до 100Гц, а це вже частота з помітним напрямком, якщо, звичайно, сабвуфери розташовані мінімум в метрі один від одного. Нарешті, незважаючи на те, що в записах музичних інструментів рідко присутні частоти нижче 50 Гц, майже завжди є низькочастотний акустичний шум, який може додати відчуття просторовості, якщо сабвуфери розставити далеко один від одного.

Q. Як підключити сабвуфер до стерео системі?
A.Багато сабвуфери (активні) мають власний підсилювач і кросовер. Такі підключаються відразу до виходу на зовнішній підсилювач. Пасивні сабвуфери можна підключити паралельно до основних колонок або окремого підсилювача басів з кросовером. Користуйтеся керівництвом з підключення з комплекту поставки.

Q. Що таке ресивер?
A.Це тюнер, підсилювач та передпідсилювач в одному корпусі. Зазвичай ресивер має входи для CD плеєра, касетної деки, вінілової вертушки і ще 1-2 додаткових входів. У нього є комутатор входів, регулятори гучності і тембру, а також виходи на пару або більше колонок.

Q. Що таке тюнер?
A.Тюнер - це радіоприймач, до якого не можна приєднати колонки безпосередньо. Іноді приймач в тюнері більш високої якості, ніж в ресівері. Всі тюнери приймають FM діапазон, а деякі ще й AM. Сигнал з тюнера потрібно посилювати.

Q. Що таке формат DAT?
A.На сьогоднішній день це найпоширеніший професійний цифровий формат 2-х трековий записи на магнітну стрічку. На касету DAT (Digital Audio Tape) поміщається 2 години запису з дозволом і динамічним діапазоном, такімже, як на CD. Запис може здійснюватися зі швидкістю 32 кГц, 44.1 кГц (для CD) і 48 кГц (DAT стандарт). Касета DAT зовні схожа на касету VHS.

Q. Що таке Dolby B, C, S, HX Pro і DBX?
A. Dolby B, C, S і DBX - це системи, що підвищують співвідношення сигнал / шум магнітних записів. Всі працюють приблизно однаково: зменшують динамічний діапазон сигналу під час запису і розширюють його при відтворенні. Dolby B працює в основному на високих частотах, збільшуючи їх амплітуду при запису і знижуючи амплітуду при відтворенні, при цьому високочастотний шум власне стрічки теж знижується. Записану Dolby B касету можна слухати на звичайному магнітофоні без Dolby B обробки, але звук буде занадто яскравим, що доведеться компенсувати регулятором тембру. При Dolby C обробці досягається більше (на 8-10 дБ) ніж Dolby B зниження шумів через застосування більшого діапазону частот і рівня зміни гучності. Відтворення такої касети на звичайному магнітофоні без Dolby З звучить досить неприємно для більшості людей. Деякі вважають, що стрічки, записані в Dolby З найкращим чином звучать тільки на тій деці, на якій були записані. Dolby S працює на ще більшому діапазоні частот, ніж Dolby C і досягає ще більшого зниження рівня шумів. Переваги цієї системи: 1. Багато хто вважає, що використання Dolby S дає велику близькість до оригіналу ніж Dolby C, 2. записи Dolby S звучать не так жахливо при відтворенні на деках Dolby B, 3. Касета з записом Dolby S не так чутлива з зміні типу деки. DBX схожа на Dolby B, C і S, але використовує компресію на всіх частотах -Низьке і високих. but uses the same compression on all frequencies, high and low. Однак DBX більш поширена на професійному ринку. DBX несумісна з Dolby і відтворення такої касети на звичайному магнітофоні неможливо. Всі системи шумозаглушення мають два недоліки. Один з них полягає в тому, що компресор не зможе придушити сильний сигнал, поки не "почує" хочаб його короткий фрагмент. Саме цей фрагмент і проходить на вихід без компресії. Це ж стосується і слабкого сигналу, Який деякий проміжок часу залишається непоновлення. Ці затримки добре чутні при прослуховуванні. Другий недостадок полягає в тому, що якщо в частотній характеристиці системи є вилучили, то компресором вони будуть тільки посилені. Наприклад, якщо в ЧХ магнітофона є провал 2дБ на частоті 1 кГц, то при відтворенні в сигналі провал буде 4 дБ. Тому багато хто воліє систему взагалі без шумозаглушення. Dolby HX Pro не має відношення ні до шумозаглушення, ні до компресії і призначена для поліпшення частотної характеристики при роботі з дешевими стрічками.

Q. Чи може CrO2 стрічка пошкодити деку, розраховану на нормальну плівку.
A.Не може. Все буде працювати нормально. Такі стрічки не більше абразивний, ніж звичайні. Деки, розроблені для стрічок CrO2 або Metal мають інше зміщення і частотну корекцію для того, щоб "вичавити" з стрічки максимум і вирівняти ЧХ.

Q. У чому різниця між VHS HiFi і Beta HiFi?
A.Для звуку в VHS HiFi застосовується амплітудна модуляція; в Beta HiFi - частотна.

Q. Як співвідносяться між собою аудіо записи на HiFi відеомагнітофоні, звичайному магнітофоні і DAT магнітофоні?
A. VHS HiFi і Beta HiFi - це аналогові записи, що використовують модуляцію під час запису відео і аудіо сигналів на відеокасету. На VHS стрічці є спеціальні аудіо доріжки. За якістю HiFi запис на VHS краще, ніж на недорогих касетних деках, але гірше, ніж у хороших касетних дек з системами шумозаглушення, і гірше, ніж записи DAT. Тому у випадках, коли Вам потрібна якісний запис, Використовуйте деку з ручною установкою рівня запису.

Q. Що краще: музичний центр або система з окремих компонентів?
A.Деякі музичні центри звучать досить добре. Навіть кілька "аудіофільних" виробників випускають такі комбіновані системи. У муз. центрів є ряд переваг: вони дешевші, займають менше місця, легше в управлінні і установці, немає павутини проводів. Якщо Ви плануєте покупку музичного центру, то робити це краще в hi-fi магазині, де покупку можна "прослухати" і вибирати продукцію аудіофільних компанійй, наприклад TEAC. Найслабше місце гарного музичного центру - його гучномовці. Кращі музичні центри взагалі поставляються без гучномовців, залишаючи покупцеві можливість вибору по його смаку. Чому ж тоді так багато розмов про системах з окремих компонентів? Від багатокомпонентної системи можна отримати значно краще звучання. Компонентну систему важче встановити, налаштувати, вона займає більше місця і коштує дорожче. У той же час така система має гнучкість. Можна замінити підсилювач потужності або CD плеєр, якщо вони не влаштовують. Можна займатися підбором окремих компонентів. У випадку з муз. центром нічого зробити не можна якщо Вас щось не влаштовує. До більшості муз. центрів можна підключити ні MD ні програвач з "вінілу" ні VCR ні багато іншої необхідної апаратури.

Q. Що таке bi-amping? bi-wiring?
A.Більшість акустичних систем підключаються до підсилювача однією парою проводів для кожної колонки. Усередині колонки сигнал (перетворений попередньо) розподіляється на гучномовці кросовером. Деякі колонки мають можливість підключення кабелем bi-wiring, при цьому від одного виходу підсилювача відводять 2 пари проводів на колонку; одна пара підключається до гучномовців, обслуговуючим середні і високі частоти, а друга пара - до низькочастотних динаміків. До бай-уайрінгу (так вимовляється) відносяться по-різному. Одні стверджують, що не чують ніякої різниці, інші стверджують, що чують відчутну різницю. Найбільш прийнятним пояснень може бути те, що поділ кабелів розділяє і наводиться в них шум (слабкі по потужності середні і високі частоти і представляють основне навантаження для підсилювача низькі частоти). Кабелі соответстенно потрібно розносити один від одного як мінімум на дек. сантиметрів. У всіх випадках ефект представляється слабким. Biamping означає, що до кожної колонці, що допускає bi-wiring, підключений 1 стерео підсилювач, один канал, якого підключений до ВЧ коннекторам, а другий канал - до НЧ коннекторам цієї колонки. Відповідно друга колонка підключена через свій стерео підсилювач. В іншій конфігурації: один стерео підсилювач навантажений ВЧ динаміками обох колонок, другий відповідно - НЧ динаміками. Сенс бай-ампінг (так вимовляється) полягає в тому, що для "розкачки" динаміків низьких частот необхідна значно більша потужність, ніж для високих. Таким чином можна низькі підключити до потужного стаціонарного підсилювача, а для верхніх вибрати підсилювач покачественнее, але слабший.

Q. Що означають букви "ADD" на моєму CD диску?
A.Ніякого відношення до якості запису цей літерний код не має. Він відноситься до обладнання та інструментів, що використовуються під час запису. Перша літера А означає, що вихідна запис була в аналоговому вигляді (D- в цифровому). Друга літера вказує, яке обладнання застосовувалося при микшировании і редагуванні запису. Третя буква вказує на обладнання, яке використовується при кінцевій записи, для CD природно завжди "D".

Q. Що таке підсилювач класу А, класу B, класу AB. Що таке клас С і D?
A. Всі ці терміни відносяться до характеристик вихідних каскадів підсилювачів. Коротко: підсилювачі класу А звучать краще за всіх, коштують дорожче всіх, і більше інших витрачають електроенергію; підсилювачі класу АВ змагаються з Class A за якістю звучання, домінують на ринку, витрачають менше енергії, дешевше, менше і легше. Підсилювачі класу D використовуються тільки для спеціального застосування, напр. підсилювач бас-гітари або сабвуфера. Вони ще менше, ніж клас АВ, більш ефективні, підсилюють сигнал менше 10 кГц (менше, ніж чутний діапазон). Клас В і С в аудіо підсилювачах не застосовується. До класу А відносяться підсилювачі з вихідними транзисторами, на які подано постійний зсув, таким чином через них постійно протікає струм. Найголовніше їх перевага - їх ЧХ найбільш лінійна, тобто вносяться спотворення - мінімальні. Головний недолік - неефективність, тому що навіть в режимі мовчання підсилювач продовжує нагрівати атмосферу. 50-ватний підсилювач класу А великий і важкий. Серед підсилювачів класу high-end лише 10% працюють в класі А. В підсилювачах класу В вихідні транзистори мають нульовий зсув, тому при нульовому сигналі транзистори замкнені і струму не проводять, але привносять дуже сильно спотворені через нелінійність коефіцієнта посилення в районі нуля. Ці спотворення дуже добре чутні і роблять такі підсилювачі непридатними навіть для невибагливих слухачів. Підсилювачах класу С подібні класу В зі всіма його недоліками і також не мають застосування в hi-fi. В підсилювачах класу АВ в вихідному каскаді коштують 2 транзистора, як в класі В, але обидва з невеликим зсувом, що виводить обидва транзистора на лінійний режим. Більшість підсилювачів на ринку - класу АВ. Підсилювачі класу D використовують у вихідному каскаді імпульсну модуляцію, тобто транзистори або відкриті, або закриті. Тому такі підсилювачі самі економічні, к.к.д. деяких досягає 80%, але спотворення, що вносяться такими підсилювачами трохи вище, ніж у класу АВ. На виході підсилювача класу D обов'язково присутній пасивний НЧ фільтр для позбавлення від частоти перемикання. Цей фільтр вносить і фазовий зсув і нелінійність, а також обрізає високі, що робить його вигідним тільки для сабвуферів. Зробити підсилювач класу D c повним частотним діапазоном, звичайно можна, але при цьому доведеться значно підвищувати частоту перемикання транзисторів (>> 40 кГц), будувати високодобротних неискажающим фільтр, при цьому однак в інших пристроях Вашої системи підвищена частота перемикання буде успішно наводитися у вигляді перешкоди .

Q. Що таке Super Audio CD?
A.Це новий стандарт (скорочено SACD) Просувається: Sony, Philips. Підтримується: Mobile Fidelity, DMP, Telarc. Зрозуміло, музичні каталоги Columbia і Sony також є кандидатами на випуск в цьому форматі. Намічається офіційне введення: в Японії навесні, в Америці - восени 1999. Двошаровий CD. Зовнішній напівпрозорий шар (HD) містить 2-х або багатоканальну музичний запис з високою роздільною здатністю, зроблену з використанням процесу Sony DSD (Direct Stream Digital). Велика ємність цього шару досягається за рахунок зменшення і ущільнення питов. Внутрішній шар (CD) є звичайним CD cлоем з дозволом 16 біт / 44.1 кГц. абсолютна сумісність з нинішніми CD програвачами. Передбачається випускати нові назви дисків просто з позначкою SACD, на яку покупець може не звертати уваги. Через деякий час у нього створюється колекція записів SACD і він готовий для модернізації свого програвача. з технічної точки зору повна CD-сумісність під питанням. Чи всі CD-шники зможуть нормально прочитати внутрішній шар крізь зовнішній? Далі, неминуче подорожчання виробництва дисків, хоча Sony не розкриває конкретних цифр. Виходить, власник CD-програвача, задоволений 16 / 44.1 звуком, буде змушений платити дорожче за нові диски, які на його апараті будуть звучати гірше старих?

Q.Расскажіте про DAD дисках.
A.Так звані DAD диски, які обнародувано Classic Records, використовують DVD-відео стандарт, що дозволяє запис на DVD 2-канального звуку 24 біт / 96 кГц. Грядущий DVD-аудіо формат робить цю тимчасову міру зайвою.

Q. Які перспективи появи для DVD чисто аудіо формату?
А.Стандарт DVD-АУДІО просувається: JVC, Matsushita, Pioneer, Toshiba. Підтримується: Warner Music Group.Намечается офіційне введення: осінь 1999 року (залишилися труднощі із здійсненням авторських прав). Ось його основні властивості:
1. Частота квантування, довжина слова (число біт в кожній вибірці), число каналів і ін. Параметри визначаються продюсером запису. Наприклад, диск може містити 2-канальний мікс 24/96 і одночасно 6-канальну версію тієї ж музики з 24/96 фронтальними каналами і 16/48 тиловими каналами. Можливі частоти квантування 44.1 кГц, 48 кГц, 88,2 кГц, 96 кГц, 176.4 кГц і 192 кГц з будь-яким дозволом від 16 до 24 біт. Записи, кодовані на 176.4 і 192 кГц, обмежені двома каналами. Передача багатоканального сигналу в цьому випадку зажадала б перевищення максимальної швидкості передачі даних DVD, рівній 9.6 мільйонів біт в секунду. Продюсер записи вибирає параметри запису в залежності від особливостей музики, тривалості фрагмента, якості обладнання для запису. Вступ параметри прозорі для користувача: він просто натискає кнопку PLAY, програвач визначає їх самостійно.
2. DVD-аудіо програвачі будуть забезпечені конвертором, що робить 2-канальний міксз багатоканальних записів. Продюсер запису може задати звучання цього міксу, вставляючи в потік даних коди, що управляють конвертором програвача. Ця особливість називається SMART (System Managed Audio Resource Technique) Content. Якщо продюсер не встаючи ці коди, змішування відбувається довільно. Як сказано вище, продюсер може записати на диск власний 2-канальний варіант на додаток до багатоканального, але це вимагає додаткового місця на диску, а значить, призводить до зменшення або часу звучання, або частоти квантування, або дозволу.
3. Ще один варіант використання SMART Content: продюсер може закласти туди настройки програвача або декодера, Які вважає потрібними для оптимальної якості звуку записи.
4. MLP (Meridian Loseless Packing)
Навіть DVD-аудіо диск не здатний вмістити 6 каналів цифрового аудіо, квантованного на 96 кГц з 24-бітовим дозволом. Тому необхідна компресія. У 1998 році MLP став частиною DVD-аудіо стандарту. Всі DVD-аудіо програвачі міститимуть MLP-декодер, але для звукозапису застосування MLP не є обов'язковим. Якщо диск короткий або використовуються тільки 2 канали, продюсер записи може не застосовувати MLP. MLP забезпечує економію місця на диску приблизно 40% в порівнянні з упакованою обсягом (див. Таблицю). Важливо, що MLP дійсно є процесом стиснення без втрат: після упаковки і розпаковування дані абсолютно (побитово) тотожні первинними даними, і якість звуку однакове. Це дає йому очевидну перевагу перед способами стиснення, що приводять до втрат, зокрема, Dolby Digital і DTS. Оскільки DVD-ROM приводи будуть також програвати DVD-аудіо диски, кожен DVD-ROM привід буде містити MLP декодер. Тобто маленька британська high-end компанія отримає авторський гонорар з кожного проданого персонального комп'ютера, оснащеного DVD-ROM приводом.

Q. Чи будуть цифрові виходи у DVD-аудіо програвачів
A.Наявність у DVD-аудіо програвачів цифрових виходівз високою роздільною здатністю викликає зрозуміле занепокоєння компаній звукозапису. Тому цифрові виходи DVD-аудіо програвачів будуть будуватися не на основі звичайних інтерфейсів SPDIF, AES / EBU, які ми маємо в CD-програвачах. Замість цього, цифровий вихід буде являти собою мультіпіновий коннектор, званий FireWire або, за своїм технічним найменуванням, IEEE1394.

FireWire - це дуже широкосмуговий інтерфейс, який може нести цифровий відеосигнал, багатоканальний цифровий аудіосигнал з високою роздільною здатністю, комп'ютерні дані і керуючі коди. Ці коди дозволяють всіма компонентами hi-fi системи або домашнього театру "розмовляти" один з одним, так що кожен компонент "знає", які ще компоненти підключені до системи. Така двунаправленная зв'язок уможливлює заборону на роботу цифрових виходів DVD-аудіо при певних обставинах. Наприклад, якщо Ви хочете програвати DVD-аудіо диск за допомогою зовнішнього ЦАП, контрольні коди дозволять це. Але якщо Ви спробуєте записати цей потік даних, інтерфейс FireWireповідомить DVD-аудіо програвача, що цифровий вихід підключений до пристрою запису і заборонить роботу цифрового виходу.

Схоже, що у DVD-аудіо програвачів НЕ буде цифрових виходів, поки повсюдно не затвердиться стандарт FireWire. Замість цього, шукайте 6 аналогових виходів RCA. High-End "івські компанії будуть змушені випускати ОДНОБЛОКОВОМУ DVD-аудіо програвачі з шістьма каналами ЦАП. Однак для пуристів стерео все ж знайдеться кілька 2-канальних DVD-аудіо апаратів.