La taille d'un enregistrement de trois heures en 192 kbps. Les idées fausses les plus courantes sur le sujet du son numérique. CD audio sous licence sonore mieux que leurs copies

Le débit binaire est indiqué comme l'une des principales caractéristiques des enregistrements vidéo et audio. La plupart des utilisateurs ont été utilisés pour penser qu'il définit la qualité du fichier téléchargé. Mais qu'est-ce que les débits et comment caractérisent-ils des fichiers musicaux et des vidéos? Considérez cela plus en détail.

Qu'est-ce que le débit binaire?

Le débit binaire est une valeur qui affiche le nombre d'unités d'information (Megabit ou Kilobit), qui est fixée en une seconde de la lecture de fichier. En conséquence, il est mesuré en mégabits par seconde (Mbps) ou en kilobits par seconde (KBPS). Sinon, le débit binaire peut être décrit comme une bande passante de bande passante. Cette fonctionnalité est importante pour ceux qui souhaitent convertir des fichiers, car avec la même durée, le taux de bits plus grand entraînera une augmentation du fichier. En plus de la taille, la qualité sonore change. Réduire la taille lorsque vous appuyez sur la compression du débit.

Une comédie musicale commune est un fichier audio, compressé dans une telle mesure que le disque standard est placé jusqu'à 12 heures de musique. Dans le même temps, la qualité reste suffisamment élevée en raison de la compression psychoacoustique: de toute la plage, des sons avec ces fréquences et volumes de volume, qui ne sont pas capturés par l'oreille humaine sont enlevés. Les sons sélectionnés sont formés dans des blocs séparés, appelés cadres. Les cadres ont la même durée sonore et compriment sur un algorithme donné. Lorsque la musique est jouée, le signal est recréé à partir de blocs décodés dans une séquence spécifique.

Quelle est la compression couramment utilisée?

Le taux de bits audio est le plus souvent de 256 Kbps. Avec cette valeur, l'enregistrement audio est compressé d'environ 6 fois, en raison de laquelle un disque peut être enregistré 6 fois plus de musique qu'avant la compression. Si le débit binaire est réduit à 128 kbps, un disque correspondra déjà à 12 fois plus de musique, mais la qualité sonore sera sensiblement inférieure. La musique enregistrée sous la forme de 128 kbit / s est la plus souvent proposée à l'écoute sur Internet, car, dans la poursuite de l'augmentation de la vitesse de chargement des pages des propriétaires de ressources, rendez-vous dans des sacrifices. De nombreux utilisateurs notent que sa qualité est loin d'être parfaite.

Maintenant, quand il est devenu évident ce que les bittères sont, il est temps de déterminer leur niveau optimal. Les deux amants et les professionnels discutent infiniment de la manière dont le débit-bit affecte la qualité sonore et cela affecte-t-il du tout. Sur les albums musicaux, en règle générale, un débit binaire est indiqué. Le même disque enregistré que 128 Kbps et 256 Kbps varieront deux fois par prix.

Bittrate optimal dans différentes conditions d'écoute

Pour de nombreuses personnes, la compression de douze pliaux ne représente aucun dommage, tandis que d'autres soutiennent qu'ils ne peuvent pas écouter de la musique avec un débit binaire inférieur à 320 Kbps. Paradoxalement, mais ceux-ci et d'autres ont raison. Le fait est que finalement, la qualité de la lecture ne dépend pas des conditions de reproduction et même du type de musique.

Par exemple, la chanson est jouée sur l'enregistreur de bande installé dans la voiture nationale. Dans ce cas, la qualité à 192 Kbps sera assez suffisante. Un débit plus élevé améliorera la qualité sonore, mais la différence ne sera pas perceptible en raison du niveau élevé de bruit pendant le voyage. Si la musique joue sur un ordinateur à la maison ou joueur portableIl faut au moins 256 Kbps. Si le signal n'est pas sujet à changement, est transmis à des périphériques externes et est affiché sur des colonnes importées coûteuses, puis il convient de recourir à une compression minimale. Il est possible lors du débit 320 Kbps.

Bittrate optimal pour divers styles musicaux

La musique avec un taux de bits élevé n'est pas toujours nécessaire. La musique populaire, en règle générale, semble assez bonne lorsque Bitty 192-256 Kbps. Suite haute qualité Il est possible d'établir, mais il n'ya pas de point à ce sujet: les chansons pop sont de courte durée, de sorte que l'espace de sauvegarde sur les disques devrait être une priorité. De plus, la qualité des enregistrements source est également médiocre. L'augmentation du bitTraté peut donc ne pas affecter la qualité du fichier joué. Pour écouter les transports et dans des partis non officiels, la qualité moyenne suffit.

Si nous parlons À propos de la musique classique, des œuvres de groupes de roches légendaires ou de chansons de droits d'auteur rares, la qualité devrait être avant tout. Lors de l'achat de cette musique, vous devez examiner le débit spécifié sur l'emballage du disque. Si la chanson est chargée à partir d'Internet, ces informations doivent être présentes sur la page de téléchargement. De plus, le débit binaire est affiché dans le lecteur pendant la lecture.

Bittate Fichiers vidéo

Il a été dit au-dessus d'un tel bitrate d'enregistrements audio. Mais qu'est-ce qu'une vidéo bittrate? Étant donné que la vidéo est jouée en tant que séquence de sons et d'images, la définition du débit binaire sera similaire. La présence de la vidéo détecte le fichier, mais finalement, l'image du processeur est la même zéros et les mêmes unités que les sons. Le principe de l'information Le cryptage est le même pour tous les types de fichiers.

Au cours des dernières années, il est devenu un format MP3 terrible et populaire. Sur n'importe quel plateau de vente de CD d'ordinateur, vous pouvez facilement trouver plus d'une douzaine de disques de la «anthologie complète du groupe XXX» et au-dessous de la modeste inscription de ce type - MP3. Le plus souvent pour la pleine image sur les couvertures, il existe une qualité de la phrase à la mode, alors vous voulez dire la qualité, comme audio-CD. C'est à peu près ceci qui sera non seulement la prochaine étape de notre histoire - sur MP3, ce qu'ils se produisent de la qualité du son en MP3.

À propos du format mp3

Pour commencer, nous comprendrons un peu avec le domaine. Qu'est-ce que cela représente ce MP3 en général?

MP3, nom plus correct MPEG-1 Couche 3 - Standard pour compresser des informations audio avec pertes. Dans le même temps, le but principal de la création de la norme était de garantir le son "identique" maximum, ainsi que de minimiser le volume de données stockées. Pour cela, un schéma de codage d'origine a été créé - dans la première étape, le son numérisé est divisé en composants de fréquence qui passent à travers une série de filtres.

La principale différence entre les MP3 des normes existantes précédemment est en filtration. Les développeurs standard ont créé le soi-disant modèle psychoacoustique - un modèle qui prend en compte certaines caractéristiques de l'audience humaine et sur la base de ce modèle à partir du signal audio, ces fréquences sont filtrées, l'absence dont l'audition ne remarque presque pas. À la deuxième étape, le flux résultant est codé selon l'algorithme Huffman avec une table statique. Le résultat et sera un flux mp3.

De plus, les balises ID3 peuvent également être ajoutées au fichier MP3 (balises contenant le nom de la chanson, interprète, d'autres informations) et diverses informations de service.

Modes de compression et de débit

La largeur du flux - Le débit binaire détermine le nombre de bits nécessaires au codage de 1 seconde de musique. La norme MP3 régule les flux de 8Kbit / s à 320kbit / s. Le taux de bits le plus typique est de 128kbit / s.

Basé sur le flux, il est facile de calculer à quel point une minute de musique occupera - vous devez diviser le bit à 8 (nombre de bits dans la bate) et multiplier par 60 (secondes par minute) - nous obtenons le numéro de kilo-octets. Pour le flux déjà mentionné de 128kbit / s, il sera 128/8 * 60 \u003d 960 kilo-octets ou près de mégaoctets par minute d'enregistrement.

Il est tout à fait naturel que le débit du bit est grand, plus les détails sains peuvent être enregistrés, plus cela semble réaliste. Dans la sélection du débit du débit lors du codage, vous devez sacrifier toute qualité en faveur de la petite taille, ou la taille en faveur de la qualité.

Le mode de compression mp3 le plus facile est un mode amer constant (CBR, débit constant). Plus tôt, à près de 100% d'assemblages mp3, un débit binaire de 128 kbit / s a \u200b\u200bété utilisé ci-dessus et l'inscription de la qualité de CD était présente sur les disques. Franchement, c'est juste un mensonge qui mentent. En pratique, pour distinguer le son de ce MP3 depuis le son du CD audio, il est impossible non seulement de l'acoustique la moins chère.

Niveau de qualité sur un débit binaire de 128kbit / s est un niveau approximativement au niveau de l'enregistreur de bande de milieu et non le film frais peut être légèrement meilleur. Vous pouvez également ajouter que ce débit binaire est répandu dans les entrées disponibles sur Internet.

Pour simplifier l'analyse des débits plus élevés, je vais écrire leur maillage: 128kbit / s, 160kbit / s, 192kbit / s, 224kbit / s, 256kbit / s, 320kbit / s, 320kbit / s. Ainsi, les débits 160 et 192kbit / s sont déjà sensiblement meilleurs en qualité que 128kbit / s, mais les fichiers reçus ne sont toujours pas si élevés. "Les artefacts" (défauts) codec sont presque imperceptibles (au moins sur mon système).

Avec un biret de 224, je n'ai jamais eu à rencontrer de ma forme pure, alors je ne peux donc rien dire de sa qualité, mais il devrait être supérieur à l'étape précédente de l'échelle des débits. De plus, je n'ai pas rencontré des critiques qui couvrent ce débit. Apparemment, il est en quelque sorte du fait que le taux de premier bit de 256kbit / s est reconnu en termes de précision de la transmission sonore, presque un manque total de distorsion. Dans les instructions du codec boiteux, ce débit binaire est même nommé qualité de studio. Et le plafond - 320kbit / s est conçu pour ceux dont la qualité est plus chère ou pour les propriétaires d'équipements hi-fi de très haute qualité ou même hi-end.

Nous nous tournons maintenant vers un problème légèrement plus complexe - le mode de débit variable (VBR, le débit variable). Ici, le concept de bittrate est très flou, les codecs "pour l'utilisateur" utilisent généralement un réglage uniquement en qualité (telle que le catalyseur audio Xing). Autre (boiteux) vous permet de demander options supplémentaires - Bittatus minimes et maximum, encore une fois de qualité.

Lors de l'encodage du codec VBR, il sélectionne le débit souhaité lui-même, en fonction des paramètres qui lui sont donnés et pendant le fragment codé, le débit binaire peut changer. Un modèle psychoacoustique déjà mentionné est utilisé pour évaluer le débit souhaité. Cependant, le modèle (puisqu'il n'est pas parfait, rien dans notre monde n'est parfait) montre parfois des résultats incorrects. Cela conduit à l'inclusion de l'évaluation et, en conséquence, la chute de la qualité sonore audible.

Les développeurs du codec boiteux sont informés dans ce cas de définir le seuil de débit minimum pour éviter de très mauvais résultats. Les variétés de VBR désignent et codent du débit en moyenne (débit moyen), moyen. Récemment, seules les réponses positives sur ce mode sont entendues dans les critiques, en particulier ABR sur 256kbit / s. Ce mode fonctionne presque aussi bien que VBR, à l'exception du CODEC la valeur spécifiée moyenne. Actuellement, je suis connu pour moi un seul codec qui a le mode ABR est boiteux.

Sélectionnez Codec

Littéralement récemment, l'utilisateur qui souhaitait obtenir une trace de qualité décente n'était pas très gros choix - Il s'agit d'un codec iSO (basé sur le codec codec codec publié par International Standarts Organization) ou du codec de IIS Fraunhofer (Institut - Développeur MP3). Plus les codecs dans les produits XING.

Honorable différents commentaireset faire de petites recherches, je suis arrivé à la conclusion sur la branche de la société de la société Xing - ceci ... ils sont mieux à ne pas utiliser. Même dans des versions relativement nouvelles, tous leurs produits pouvant créer des moyens intégrés mp3 le font autant que possible.

Il y a aussi beaucoup de produits artisanaux "pionniers", coulé sur un scotchisé sur le codec xing (presque tous contiennent un fichier TOMPG.EXE dans le cadre). Pendant longtemps, leur principal avantage était la vitesse (au détriment de la qualité), mais aujourd'hui le codec boiteux affiche une vitesse comparable avec une qualité supérieure. De plus, les produits XING de manière générale coûte de l'argent, tandis que boiteux est libre par définition.

Ensuite, je vais aller sur des produits d'IIS Fraunhofer. Tous leurs programmes de compression MP3, disponibles gratuitement, sont fortement coupés dans les capacités de leurs versions. produits commerciaux. Ensuite, toutes leurs codecs ne se sont pas développées depuis longtemps et ne contiennent pas de nouveaux outils, en prenant en charge VBR / ABR, en outre, sans différence de vitesse spéciale. La seule application justifiée - compression sur les débits inférieurs à 128kbit / s - ils ont effectué une optimisation spéciale pour les bittares faibles (lieux, avec une violation de la norme).

Différents codecs basés sur le code de l'ISO souffrent en principe avec le même désavantage - la compression de mauvaise qualité sur les débits inférieurs à 192kbit / s. De plus, la plupart d'entre eux (y compris la Bladeenc) sont assez lents.

À mon avis, le plus option optimale est le codec boiteux. Commencé comme codec gratuit basé sur le code ISO, lors du processus de développement, il a grandi et maintenant toutes les critiques lorsque vous comparez des fichiers MP3 avec d'autres formats sont utilisés avec précision comme référence pour MP3. Il y a un peu plus d'un an, le projet boiteux s'est finalement débarrassé du code ISO et peut maintenant être considéré comme un codec totalement indépendant.

Le développement du codec est assez intensif, il est constamment mis à jour, des erreurs correctes. De plus, il est possible d'utiliser boiteux non seulement sous Windows, mais également pour diverses options pour les systèmes UNIX, cela fonctionne également dans Pure DOS. Encore une fois, le code source est totalement gratuit, le code source est disponible (pour les amoureux de la manger), des fichiers binaires déjà compilés (.exe and.dll) sont disponibles à partir de plusieurs sites, optimisés pour différents processeurs.

Il existe également une version légèrement coupée du codeur boiteux - gogo-no-coda, qui montre des résultats fantastiques (deux fois plus vite que le boiteux rapide).

Alors, quel est le débit binaire et quel mode utiliser?

Considérant tout ce qui précède, je vous recommanderais de mettre un fichier MP3 avec un flux de 320Kbit / s, un mode CBR ou 256kbit / s, ABR. Le premier à mon avis est quelque peu préférable, car Vous obtenez la qualité la plus accessible dans le format. Pour les enregistrements pour "écouter et effacer" plusieurs fois, il est raisonnable d'utiliser ABR 192kbit / s.

Et une autre - il vaut mieux ne pas utiliser le débit binaire pour un long stockage en dessous de 192kbit / s - si seulement l'enregistrement avec lequel MP3 a été effectué, vous n'êtes pas constamment à portée de main (bien que vous soyez que l'enregistrement analogique sur la bande magnétique est détérioré. au fil du temps).

Très souvent, l'argument que j'entends en faveur de bittrates faibles et la "courbe" de la compression est "J'ai une mauvaise acoustique, et je ne peux toujours pas entendre la différence." Tout peut changer, ou vous devez utiliser vos archives sur un équipement décent et ne sera pas possible d'arriver à l'enregistrement initial. La réponse n'est absolument pas complète, je peux apporter l'affaire de ma propre pratique.

Dans notre ville, Pavlovo était autrefois un petit club, où la musique a été jouée à partir de l'ordinateur (MP3 avec un débit binaire pas supérieur à 160kbit / s). Le club est ensuite décédé et l'ordinateur avec des archives de musique s'est déplacé vers une autre entreprise engagée dans des événements de masse. Imaginez qu'ils ont pris pour tordre cette musique au bas de la ville! Horreur, lorsque tous les défauts apportés par un emballage sur un taux aussi petit de petit bit ont été entendus sur une acoustique plus ou moins décente. Le son était pire qu'avec leur magnétophone en bord de mer avec des cassettes semi-avancées. Il serait raisonnable d'éviter la répétition des erreurs d'autres personnes, non?

Équipement de test et logiciels

Computer: Athlon TB 650MHz, M / B Acorp 7KTA 100 MHz FSB, 128 Mo de RAM PC-133, HDD Quantum 40 Go 5400RPM, Soundblaster 16 Vibra, CODEC AC97.
Système audio: Amplificateur Radiotehnika U-7111, une paire de haut-parleurs Radiotehnika S-90B.
Par: Windows98 SE, Winamp 2.75, EAC 0.9PB11, BITS 3.90A, GOGO-NO-CODA 3.07A

La procession triomphante du format d'enregistrement sonore MPEG-1 Couche 3 (dans la surprise de la désignation MP3) est expliquée par le fait qu'un moyen de compression simple et efficace a été proposé. fichier audiovous permettant de stocker sur disque standard CD-ROM jusqu'à 12 heures de musique acceptable de la musique.

Si nous disons qu'il est simplifié, la couche d'algorithme MPEG-1 3 est basée sur le procédé de compression dite "psycho-acoustique", lorsque les sons de spectre sont exclus non perçus d'audition et de volume de fréquence. Le spectre est "purifié" de telle manière, le spectre est divisé en blocs séparés (cadres) de la même durée et rétrécit conformément aux exigences spécifiées. Lors de la lecture, le signal est formé de la séquence des cadres décodés.

Le degré de compression dépend des paramètres du flux audio, qui doit être obtenu à la sortie après décoder le fichier.

Le paramètre principal déterminant la qualité du son et le degré de compression est le doit (qu'est ce qui est) bitter - bande passante, mesurée en bits par seconde.

Plus cet indicateur, le meilleure qualité Ratio son et moins de compression. Étant donné que presque tous les fichiers MP3 sont enregistrés en mode stéréo avec une fréquence de codage de 44 kHz et une profondeur de 16 bits qui définissent des facteurs sonores propres deviennent: une source d'enregistrement d'enregistrement utilisé du codec et un débit sélectionné.

Le mot codec est formé par une combinaison de mots codeur + décodeur. Ce logiciel est un module qui vous permet d'encoder ou de décoder des fichiers sonores ou vidéo conformément à votre propre algorithme.

Le débit moyen de 256 Kbps fournit un rapport de compression d'environ 6: 1, pour d'autres valeurs, le degré de compression varie proportionnellement. Ainsi, avec un flux de 256 Kbps, vous pouvez graver de la musique de six CD audio ordinaires à un CD et avec un flux de 128 kbit / s - de douze disques musicaux conventionnels.

En ce qui concerne la valeur du débit binaire, fournissant une bonne qualité sonore correspondant à la qualité de la lecture de CD audio, il existe des différends sans fin entre les amants et les professionnels.

Quelque ils considèrent suffisamment Le niveau 128 Kbps, d'autres ne satisfait que la valeur de débit maximale - 320 Kbps. Dans toutes les chances, le droit et les autres sont la différence que dans ce qui est écrit et dans quelles conditions sont reproduites.

La magnitude du débit binaire avec laquelle le son numérisé a été codé est généralement indiqué sur la couverture du CD. Par exemple, collection complète Beatles Group Music peut être acheté sur trois disques avec un débit binaire de 128 kbps ou six disques avec un débit binaire de 256 Kbps.

Il est clair que dans le second cas, le coût d'achat sera deux fois plus coûteux, mais aussi la qualité est meilleure.

Si la musique sonne dans la voiture de production domestique, le fil de 192 Kbps fournira une qualité sonore suffisante, vous n'entendrez toujours pas le meilleur à cause de bruit étranger. Écouter un ordinateur ou un lecteur autonome ( Mpz-Perter) accepte un flux de 256 Kbps.

Mais si le signal change inchangé sur le périphérique externe et est affiché sur des colonnes de haute qualité, le flux maximal possible est souhaitable - 320 Kbps. Sur la base des considérations énumérées, l'universel peut être considéré comme un flux de 256 Kbps: avec un enregistrement de bonne qualité, il fournira une lecture adéquate dans la plupart des cas.

Pour diffuser de la musique via Internet, une valeur de flux est généralement de 128 Kbps. Dans le même temps, la qualité du son "comme si" laisse beaucoup à désirer.

Pour enregistrer de la musique populaire avec un débit binaire supérieur à 192-256 kbit / s n'a pas de sens: les chansons vivent longtemps, et les enregistrements d'origine ne sont souvent pas distingués par de haute qualité. En fin de compte, il est possible de payer et sous le son de l'enregistreur de bande.

C'est une autre classe de classiques et de rares travaux protégés par le droit d'auteur. Et sous les classiques, nous comprenons non seulement Bach ou Mozart. Aujourd'hui, les Beatles, LED, Zeppelin et Vysotsky, et TSOI, et de nombreux autres auteurs peuvent être considérés comme un classique.

Si vous ne faites pas attention au débit spécifié sur le package lors de l'achat d'un CD, vous pouvez afficher la valeur dans la chaîne de lecteur pendant la lecture du fichier.

Bitret (de l'anglais bitter.) Les fichiers audio appellent le nombre de bits (unités d'information) utilisés pour stocker un deuxième enregistrement. L'unité de mesure la plus commune du débit binaire est le nombre de kilobit par seconde (Kbps, Kbps). Le débit binaire est l'une des principales caractéristiques des fichiers multimédia qui affectent leur qualité et leur taille. Avec un gros débit, une musique ou une vidéo a été enregistrée, mieux leur qualité et le "volume" seront enregistrés.

En conséquence, le changement de valeur du débit binaire dans une direction ou une autre peut augmenter ou diminuer la taille du fichier. Mais avec l'influence sur la qualité des enregistrements, tout est plus compliqué. Considérant qu'une diminution de la valeur du débit binaire conduit naturellement à une détérioration de la qualité fichier source.L'opération de qualité opposée n'affecte pas. Même si vous définissez le taux de bits maximum, la qualité sonore et le cerf vidéo de votre fichier resteront les mêmes.

Comme vous pouvez le constater, il n'est pas possible d'augmenter le débit binaire de l'enregistrement d'une signification spéciale: En conséquence, vous recevrez un fichier plus important de la même qualité. Mais pour réduire le débit binaire afin de réduire la taille de l'enregistrement, c'est très possible. Vous voulez essayer de changer le débit de vos chansons ou vos films? Téléchargez le convertisseur vidéo MOVAVI - un programme pratique avec lequel vous pouvez facilement modifier les débits de séquence vidéo et audio, que ce soit des fichiers informatiques des formats populaires MP3, WMA, AVI et MP4 placés dans des conteneurs plus exotiques. L'instruction est écrite sur l'exemple de travail avec des fichiers audio.

1. Installez le programme pour changer le débit

Téléchargez et exécutez la distribution de Movavi Converter Movavi. Suivez les instructions à l'écran pour installer le programme. À la fin de l'installation, le convertisseur commencera automatiquement.

2. Ajouter des fichiers au programme

appuie sur le bouton Ajouter des fichiers, Sélectionnez Ajouter audio et mis dans le programme des dossiers . Le programme prend en charge de nombreux formats de média. Le format de fichier d'entrée peut donc être presque n'importe lequel. Modifiez le débit de fichiers audio MP3, WMA, AAC. Essayez de réduire le débit vidéo: Travaillez avec l'enregistrement vidéo dans AVI, MP4, DivX et divers formats vidéo HD. Le programme vous aidera à faire face à une large gamme de tâches de conversion de fichiers multimédias!

3. Sélectionnez le format de conservation

Avant de changer le débit, sélectionnez le format dans lequel vos enregistrements audio seront enregistrés. Pour ce faire, cliquez sur l'onglet l'audio Et sélectionnez le format approprié dans la liste. En choisissant en faveur de ce format ou de ce format audio, cliquez sur son nom et dans la liste de la liste, sélectionnez l'une des valeurs de débit de bitTrate disponibles (l'option n'est pas disponible pour les formats FLAC, OGG, WAV et M4A). Si vous ne souhaitez pas modifier le débit binaire standard spécifié dans le profil sélectionné, vous pouvez ignorer la prochaine étape et passer à la conversion.

4. Réglez le débit binaire souhaité

Appuyez sur le bouton de vitesse à droite du champ. Format de sortie. Dans la liste Type de débit Choisir

Fiable I. programme efficace Pour enregistrer une vidéo à partir de l'écran en HD. Capturez la vidéo à partir de programmes, d'émissions en ligne et même de conversations dans Skype et de sauvegarder des clips dans n'importe quel format populaire, ainsi que pour afficher sur les appareils mobiles.

Le débit binaire est pris à utiliser lors de la mesure du taux de transmission efficace du flux de données via le canal, c'est-à-dire la taille minimale du canal, qui peut ignorer ce flux sans délai.

Le débit est exprimé par des bits par seconde (bit / c, bps.), ainsi que des valeurs dérivées avec kilo- (kbit / s, kbps.), Mega- (Mbit / s, Mbps.) etc.

Taux de transfert de données utilisant des bits par bloc de seconde (symbole: "bit / s"), souvent appliqué en combinaison avec des consoles du système de mesure de l'unité internationale (C), tels que "kilo" (1 kbps \u003d 1024 BT / s) "," Mega "(1 Mbps \u003d 1024 Kbps), Giga (1 GB / C \u003d 1024 Mbps) ou" Tera "(1 TBIT / C \u003d 1024 GB / S). L'abréviation non standard "BPS" est souvent utilisée pour remplacer le symbole "bit / s" standard, de sorte que, par exemple, "1 Mbps" est utilisé pour désigner un million de bits par seconde. Un octet par seconde (1 b / c) correspond à 8 bits / s.

Caractéristiques

En streaming des formats vidéo et audio (par exemple, MPEG et MP3) à l'aide de la compression avec une perte de qualité, le paramètre de bit exprime le rapport de compression de fil et détermine ainsi la taille du canal pour lequel le flux de données est compressé. Le plus souvent, le débit du son et de la vidéo est mesuré en kilobates par seconde (ENG. kilobit par seconde, Kbps), moins probable - en mégabits par seconde (pour la vidéo uniquement).

Il existe trois modes de compression de données en streaming:

Cbr (eng. Débit constant.) - avec une amère constante;
VBR (eng. Débit variable.) - avec débit variable;
Abr. (eng. Débit moyen.) - avec un débit binaire moyenné.

Taux de transfert d'informations

Niveau physique du débit pur, débit de transfert d'informations, débit de bits utile, fréquence de charge utile, débit de données net, débit de transmission de vitesse codé, taux de transfert de données efficace ou taux d'alimentation du fil (langage non officiel) canal numérique La communication est la capacité sans prendre en compte le protocole de pontage physique, pour le multiplex, un exemple avec une séparation temporaire des chenaux (TDM), réservés avec correction d'erreur directe (FEC), égalisateur de caractères de formation et autres codages de canaux. Les codes résistants au bruit sont courants, en particulier dans les systèmes. communication sans fil , normes de modem à large bande ou à grande vitesse moderne réseaux locaux Basé sur le cuivre. Le niveau physique du débit pur est le taux de transfert de données, mesuré au point de contrôle de l'interface entre le niveau de canal et le niveau physique, et peut donc inclure une ligne de transfert de données, ainsi qu'une charge de niveau.

Dans les modems I. systèmes sans fil, Adaptation de lignes de communication (adaptation automatique du débit de données et de la modulation et / ou des erreurs du schéma de codage, de la qualité du signal) est souvent utilisée. Dans ce contexte, la durée du débit binaire signifie un débit pur du mode de transmission le plus rapide et le moins fiable utilisé, par exemple, [lorsque la distance est très court-circuit] Entre l'expéditeur et l'émetteur. Certains systèmes d'exploitation et matériel réseau Il peut détecter la "vitesse de connexion" (langage non officiel) d'un accès particulier à un réseau de réseau ou de communication, ce qui implique le taux de transfert de données propre actuel. Il convient de noter que la vitesse de ligne à terme dans certains manuels est définie comme un taux de transmission brut dans les bits, et dans d'autres, en tant que taux de transfert de données propre.

La relation entre le débit binaire cumulatif et le taux de transfert de données net dépend du taux du code PI selon les éléments suivants.

Bittrate permanent

Bittrate permanent - une variante d'encodage de données en continu dans lesquelles l'utilisateur spécifie initialement le débit requis, ce qui ne change pas dans le fichier.

Sa principale dignité est la capacité de prédire assez précisément la taille du fichier de destination.

Cependant, l'option avec une amère constante n'est pas très appropriée pour les œuvres musicales, dont le son est modifié de manière dynamique au fil du temps, car il ne fournit pas de taille / de qualité optimale de ratio.

Bittrate variable

DE bittrate variable Le codec sélectionne la valeur du débit binaire en fonction des paramètres (niveau de la qualité souhaité) et pendant le fragment codé, le débit binaire peut varier. Lors de la compression du son, le débit binaire souhaité est déterminé sur la base d'un modèle psychoacoustique. Cette méthode Donne la meilleure qualité / taille du fichier de sortie, mais sa taille exacte est très mal prévisible. En fonction de la nature du son (ou d'images, dans le cas de codage vidéo), la taille du fichier reçu peut différer plusieurs fois.

Bittrate moyen

Bittrate moyen Il s'agit d'un hybride de débiteurs permanents et variables: la valeur de Kbit / C est définie par l'utilisateur et le programme la varie dans certaines limites. Cependant, contrairement à la VBR, le codec avec prudence utilise les valeurs maximales et minimales possibles, et non à risquer la valeur moyenne de l'utilisateur spécifié par l'utilisateur. Cette méthode permet de définir la vitesse de traitement la plus flexible (pour son audio, il peut s'agir d'un nombre compris entre 8 et 320 kbps, contre des chiffres, plusieurs 16 dans la méthode CBR) et avec une précision beaucoup plus grande (comparée à VBR) pour prédire la taille. du fichier de sortie.

Mp3

Compression audio de compression mp3 avec perte de données. La qualité sonore est améliorée avec l'augmentation du débit:

32 Kbit / s - en règle générale, seulement acceptable pour la parole
96 Kbps - habituellement utilisé pour transmettre un discours ou un son de streaming de mauvaise qualité
128 ou 160 kbps - le niveau initial de codage musical
192 Kbps - Qualité de codage de musique acceptable
256 Kbps - haute qualité Codage musical
320 kbps - la plus haute qualité Codage pris en charge par MP3 standard

Autre audio

700 bps - le débit binaire le plus bas utilisé par le codec de la parole open source Codec2; La voix est à peine reconnue, le débit de 1,2 kbit / s donne beaucoup mieux
800 bit / C - Le niveau minimum requis pour la reconnaissance vocale, utilisé dans les codecs spécialisés de la parole FS-1015
2.15 KBIT / S - Taux de bits minimal codec SpeeX avec source ouverte
6 Kbps - Minimal Bittrate Opus Opus codec avec source ouverte
8 Kbps - Qualité du son du téléphone à l'aide de codecs vocaux

audio de haute qualité

Nous examinerons ici comment choisir le bittrate correct pour votre diffusion Internet. Et ainsi, le débit est la qualité vidéo. Ce qu'il est plus élevé, plus la qualité est élevée. Si vous faites un flux de qualité avec une image magnifique, vous devez simplement augmenter le débit et tous? Peu importe comment. Le flux de flux est en ligne, respectivement, tout ce taux de bits élevé prend la chaîne Internet et il sera impossible de le regarder. Par conséquent, vous devez prendre en compte votre internet et Internet de votre public. Tout le monde n'est pas étiré de la fibre. Donc plus de 2 Mbps, il n'est pas recommandé de mettre une biraine.

La deuxième chose à faire attention est, le rapport soi-disant bit / pixel. Cette formule semble simple:

bit / (pixels * cadres)

Que signifie cette formule? Supposons que nous ayons encoder un flux avec une résolution de 100px x 100px, 25 fps (cadres par seconde) et placez un débit de 250 kbps (kilobit par seconde). Donc, pour une seconde, une taille vidéo de 10 000 pixels (cent fois que je multiplie cent) met en évidence 25 images et 250 kilobits. Il s'avère 10 kilobit (10 000 bits) pour chaque cadre (250/25). Nous divisons les bits alloués au cadre, sur la taille des pixels - nous obtenons la relation du bit / pixel - combien d'informations sont allouées pour le "codage" d'un pixel.

Plus l'information se démarque - plus la qualité est élevée.

Dans notre exemple, l'attitude bit / pixel est: (10 000 bits par cadre) / (10 000 pixels) \u003d 1. Ce sera un peu trop. Plein grande qualité peut être obtenu avec le rapport 0,1 -0,15 . Pour notre exemple, il y aurait assez de bittrate ~ 32-35 kbps.

Calculez les ratios de bits / pixels estimés pour les permis les plus courants:

720p: 1280 × 720 points:

Bittrate 1500kbps - 1500000 / ((1280 * 720) * 25) \u003d 1500000/23040000 \u003d 0,065
Bittrate 2500kbps - 2500000 / ((1280 * 720) * 25) \u003d 2500000/23040000 \u003d 0.109
Bittrate 3500kbps - 3500000 / ((1280 * 720) * 25) \u003d 3500000/23040000 \u003d 0.152

1080p: 1920 × 1080 points:

Bittrate 1500kbps - 1500000 / ((1920 * 1080) * 25) \u003d 1500000/51840000 \u003d 0,029 ( comme vous pouvez le constater, la qualité avec le même taux de bits sera pire quelque part 2,5 fois, donc pour 1080R, vous avez besoin d'un débit binaire plus grand que pour 720p)
Bittrate 5000kbps - 5000000 / ((1920 * 1080) * 25) \u003d 5000000/23040000 \u003d 0,096
Bittrate 7500kbps - 7500000 / ((1920 * 1080) * 25) \u003d 7500000/23040000 \u003d 0,145
Bittrate 10000kbps - 10000000 / ((1920 * 1080) * 25) \u003d 10000000/23040000 \u003d 0,192

Quelles conclusions peuvent être faites? Le premier, c'est la principale chose, vous ne pouvez pas fournir l'autorisation au débit nécessaire - n'essayez pas de détester. Voulez-vous haïr quand même? Réduire ou permission ou fps. Bit d'acte / pixel d'au moins 0,075-0.1, et mieux plus.

Qualité

Résolution

Bitrate vidéokbps.

Bitrate audiokbps.

FPS Cadres / Sec

Codec vidéo

h.264.profil

Un codec audio

Audio-canal

240 p. (426 x 240)

400 (300-700)

Aac ou mp3

270p. (480x270)

400 (300-700)

Aac ou mp3

360p (640x360)

750 (400-1000)

Aac ou mp3

480p. (854x480)

1000 (500-2000)

Aac ou mp3

540p (960x540)

1000 (800 - 2000)

Aac ou mp3

Mono ou
Stéréo

720p (1280x720)

2500 (1560-4000)

Aac ou mp3

Mono ou
Stéréo

720p (1280x720)

3800 (2500-6000)

Aac ou mp3

Mono ou
Stéréo

1080p. (1920x1080)

4500 (3000-6000)

Aac ou mp3

Mono ou
Stéréo

1080p. (1920x1080)

6800 (4500-9000)

Aac ou mp3

Mono ou
Stéréo

1440p) (2560x1440)

9000 (6000-13000)

Aac ou mp3

Mono ou
Stéréo

1440p (2560x1440)

13000 (9000-18000)

Aac ou mp3

Mono ou
Stéréo

4K / 2160R. (3840x2106)

23000 (13000-34000)

Aac ou mp3

Mono ou
Stéréo

4K / 2160R. (3840x2106)

35000 (20000-51000)

Aac ou mp3

Mono ou
Stéréo

Accueil / Instructions / Nous sélectionnons un débit binaire pour le streaming

Noter: Pour une meilleure compréhension du texte qui suit, je vous recommande fortement de vous familiariser avec les bases du son numérique.

S: Le plus débit binaire, mieux la piste

R: Ce n'est pas toujours le cas. Pour commencer, je vous rappelle quel peu de t. (Bittrate, pas BitTraid). En fait, c'est le taux de flux de données en kilobits pour une seconde lors de la lecture. C'est-à-dire que si nous prenons la taille de la piste en kilobits et divisons de sa durée en quelques secondes, nous obtenons son débit binaire - T. N. Bitrate à base de fichiers (FBR), il est généralement pas trop différent du débit binaire audio (la raison de la différence est la présence de métadonnées - balises, des images «etc. » cousues).

Maintenant Prenons un exemple: le débit binaire d'un audio PCM non compressé enregistré sur le est calculé comme suit habituel Audio CD: 2 (canaux) * 16 (bit de chaque échantillon) * 44100 (échantillons par seconde) \u003d 1411200 (bit / s) \u003d 1411.2 Kbps. Maintenant, nous laisserons la piste tout codec sans perte («sans perte» - «Binding», c'est-à-dire que cela ne conduit pas à la perte de données), par exemple, le codec FLAC. En conséquence, nous aurons un débit binaire en dessous de l'original, mais la qualité restera inchangée - voici la première réfutation.

Cela vaut toujours la peine d'ajouter quelque chose. Le débit binaire à la sortie avec une compression sans perte peut se révéler être les plus différents (mais, en règle générale, elle est inférieure à celle de l'audio non compressé), cela dépend de la complexité du signal compressible, ou plutôt de la redondance de les données. Ainsi, les signaux plus simples seront mieux compressés (par exemple, nous avons une plus petite taille du fichier avec la même durée \u003d\u003e Little bitrate), et plus complexe - pire. Voilà pourquoi musique classique Sans perte a un débit binaire plus petit que, disons, rock. Mais il faut souligner que le bitrate est ici en aucun cas un indicateur de la qualité de la matière sonore.

Parlons maintenant de la compression avec perte (avec pertes). Tout d'abord, il est nécessaire de comprendre qu'il existe de nombreux codeurs et formats différents, et même dans un seul format, la qualité du codage dans différents encodeurs peut différer (par exemple, AAC QuickTime code beaucoup mieux que la FAAC obsolète), et non pour Mentionnez la supériorité des formats modernes (Ogg Vorbis, AAC, OPUS) sur MP3. Mettez simplement, des deux pistes identiques codées par des codeurs différents avec un débit d'un bit, une sorte de sonna mieux et une sorte de pire.

En outre, il y a une telle chose que apopleversion. C'est-à-dire que vous pouvez prendre une piste en format MP3 avec une amère de 96 kbps et la convertir en mp3 320 Kbps. Non seulement la qualité s'améliore (après tout, les données perdues au codage précédent de 96 kbit / avec les données ne sont plus retournées), il se détériorera même. Il convient d'indiquer qu'à chaque étape du codage de la perte (avec n'importe quel débit bit et tout encodeur), une certaine partie de distorsion est faite dans l'audio.

Et encore plus. Il y a une autre nuance. Si, par exemple, le débit binaire du flux audio est de 320 Kbps, cela ne signifie pas que tous les 320 Kbps sont allés coder cette seconde. Ceci est caractéristique du codage avec une amère constante et pour les cas où une personne, dans l'espoir d'obtenir le maximum, la qualité forçait trop de débit permanent (comme exemple - réglage de 512 Kbps CBR pour Nero AAC). Comme on le sait, le nombre de bits surligné sur ceci ou ce cadre est régulé par un modèle psychoacoustique. Mais dans le cas où le montant alloué est bien inférieur au taux de bits établi, il ne sauvegarde pas même un réservoir de bits (lisez les termes de l'article «Qu'est-ce que CBR, ABR, VBR?») - En conséquence, nous Obtenez des "bits zéro" inutiles qui "finissent" "finir" la taille de l'image à la taille souhaitée (c'est-à-dire d'augmenter la taille du débit à la spécifiée). Au fait, il est facile de vérifier - serrez le fichier résultant avec un archiveur (mieux que 7z) et examinez le degré de compression - plus il s'agit des bits plus zéro (car ils mènent à la redondance), plus le merveilleux endroit.

S: DVD-Audio sonne mieux que le CD audio (24 bits VS 16, 96 kHz vs 44.1, etc.)

R: En principe, il est assez logique et même en partie la vérité, mais seules les personnes ne regardent généralement que les chiffres et réfléchissent très rarement à l'effet d'un ou d'un autre paramètre.

Alors, considérez pour démarrer le bit. Ce paramètre répond à autre chose que la gamme dynamique, c'est-à-dire La différence entre les sons les plus silencieux et les plus forts (en dB). En audio numérique, le niveau maximum est de 0 dbfs et le minimum est limité au niveau de bruit, c'est-à-dire que la plage dynamique du module est égale au niveau de bruit. Pour une plage de dynamique audio 16 bits calculé comme 20 log * (2 ^ 16)? 96.33 (dB). Dans ce cas, la gamme dynamique de l'orchestre symphonique est jusqu'à 75 dB (la plupart du temps environ 40-50 dB).

Et maintenant imaginez des conditions réelles. Le niveau de bruit dans la chambre est d'environ 40 dB (ne pas oublier que dB -. La valeur est relative Dans ce cas, le seuil de hearingness est acceptée 0 dB), le volume maximum atteint musique 110 dB (pour qu'il y ait Pas de malaise) - nous obtenons une différence de 70 dB. Ainsi, il s'avère que la plage dynamique de plus de 70 dB dans ce cas est tout simplement inutile. C'est la gamme ci-dessus ou sons bruyants atteindra un seuil douloureux, ou sons silencieux sera absorbé par les bruits environnants. Atteindre le niveau de bruit ambiant inférieur à 15 dB est très difficile (puisque ce niveau est le volume de la respiration humaine et d'autres bruits dus au facteur humain), par conséquent, la gamme de 95 dB est tout à fait suffisant pour écouter de la musique.

Maintenant, au sujet de la fréquence d'échantillonnage (fréquence échantillon, la fréquence d'échantillonnage). Ce paramètre est responsable de la fréquence de quantification dans le temps et affecte directement la fréquence maximale du signal, ce qui peut être décrit par la présentation audio. Sur le théorème de Kotelnikov, il est égal à la moitié de la fréquence d'échantillonnage. C'est-à-dire que pour la fréquence habituelle des coutures en 44100 Hz, la fréquence maximale des composants du signal est de 22050 Hz. Fréquence maximale. Ce qui est perçu par l'oreille humaine - juste au-dessus 20 000 Hz (et à la naissance, comme le seuil augmente jusqu'à 16 000 Hz).

Lisez les téléchargements au format 24/192 - pourquoi ils n'ont pas de sens.

S: Différents joueurs de logiciels sonnent différemment (E. G. FOOBAR2000 est meilleur que Winamp, etc.)

R: Pour comprendre pourquoi ce n'est pas le cas, il est nécessaire de comprendre quel est le joueur du programme. En substance, il s'agit d'un décodeur, de gestionnaires (facultatif), de plug-in de sortie (une des interfaces: ASIO, DirectSound, Wasapi. Etc.), et bien sûr l'interface graphique (utilisateur). T. K. Le décodeur dans 99,9% des cas fonctionne selon un algorithme standard et le plugin de sortie ne fait que partie du programme qui transmet le flux d'une carte son via l'une des interfaces, puis la raison des différences ne peut être que des gestionnaires. Mais le fait est que les gestionnaires sont généralement désactivés par défaut (ou doivent être éteints, car l'essentiel pour bon joueur - Être capable de passer le son dans la forme "vierge"). En conséquence, le sujet de la comparaison ne peut être que capacités Traitement et sortie dans lesquels, au fait, il n'y a pas besoin de très souvent. Mais même si un tel besoin est - alors cela est déjà une comparaison des gestionnaires, et non des joueurs.

Ici, je voudrais également mentionner mon et, peut-être, contrarié les utilisateurs qui admirent l'évolution «énorme» du son après les paramètres décrits, dans 95% des cas, c'est une impression de soi (à l'exception de ces cas quand certains »ont été retournés. Off pendant sa configuration "amélioration" ou autre gestionnaire, gâcher toute la photo). Quelle tristesse, gagnant de toutes ces astuces avec Replaygain, Resamples et limites - Mezera. Conclusion: Vous voulez vraiment son de haute qualité - Achetez-vous Acoustique hi-fi et carte audio professionnelle.

S: Différentes versions Les conducteurs sonnent différemment

R: Sur la base de cette déclaration, une ignorance banale des principes de la carte son. Le conducteur est logiciel nécessaire d'interagir efficacement l'appareil avec système opérateur ainsi que pour fournir habituellement interface graphique Utilisateur à gérer le périphérique, ses paramètres, etc. Le pilote de carte de son fournit la reconnaissance d'une carte son sous forme de carte son, signale OS sur les formats pris en charge, fournit la transmission de PCM non compressé (généralement) le fil sur la carte et donne également accès aux paramètres. De plus, dans le cas du traitement du logiciel (CPU), le conducteur peut contenir divers DSP (gestionnaires). Par conséquent, d'abord, lorsque les effets sont désactivés et le traitement, si le pilote ne fournit pas de transmission de PCM précise à la carte, il est considéré comme une erreur brute, un bug critique. Et ça arrive rarement. D'autre part, les différences entre les pilotes peuvent dans la mise à jour des algorithmes de traitement (réaménagérateurs, effets), bien qu'il arrive également très rarement. De plus, les effets et tout traitement par le conducteur doivent toujours désactiver / contourner pour atteindre la plus haute qualité.

Ainsi, les mises à jour des pilotes sont principalement axées sur l'amélioration de la stabilité du travail et de l'élimination des erreurs associées au traitement. Aucun, ni autre dans notre cas sur la qualité de la lecture n'affecte, car dans 999 cas sur 1 000, le conducteur n'affecte pas le son.

S: CD audio sous licence sonore mieux que leurs copies

R: S'il n'y a pas d'erreurs (sans rapport), lecture / enregistrement lors de la copie lecteur optique L'appareil sur lequel la copie du disque sera joué, il n'ya aucun problème avec sa lecture, puis une telle déclaration est erronée et facilement réfutée.

S: Le mode de codage stéréo donne meilleure qualité que stéréo articulaire

R: Cette illusion concerne principalement la LAME MP3, comme toutes les codeurs modernes (AAC, Vorbis, Musepack) seulmode stéréo conjoint (et cela dit déjà quelque chose)

Pour commencer, il convient de mentionner que le mode stéréo articulaire est utilisé avec succès avec une compression sans perte. Son essence réside dans le fait que le signal avant le codage est refusé à la somme du canal droit et gauche (moyen) et sur leur différence (côté), puis le même codage de ces signaux se produit. La limite (pour les mêmes informations dans le canal droit et gauche) obtient des économies de données doubles. Et puisque dans la plupart des informations de la musique dans les canaux droit et gauche est plutôt similaire, cette méthode est très efficace et vous permet d'augmenter de manière significative le degré de compression.

Dans le principe de perte de la même chose. Mais ici dans le mode de débit de bits permanent, la qualité des fragments avec des informations similaires dans deux canaux augmentera (dans la limite à double) et pour le mode VBR dans de tels endroits, il va simplement diminuer le débit (n'oubliez pas que la tâche principale du mode VBR maintient de manière stable la qualité de codage spécifiée, en utilisant le débit minimum possible). Étant donné que pendant la priorité de codage de la perte (lorsque la distribution du bit) est donnée par la quantité de canaux pour éviter la détérioration de la stéréopanorama, il est utilisé pour basculer de manière dynamique entre les modes stéréo articulés (moyenne / côté) et l'habituel (gauche / droite). stéréo sur la base des cadres. Au fait, la cause de cette erreur était l'imperfection de l'algorithme de commutation dans les anciennes versions de boiteux, ainsi que la présence d'un mode de joint forcé dans lequel il n'ya pas de détection automatique. DANS versions récentes Le mode joint boiteux est activé par défaut et il n'est pas recommandé de le changer.

S: Le spectre plus large, mieux l'enregistrement (sur les spectrogrammes, l'aucdtect et la gamme de fréquences)

R: De nos jours, sur les forums, malheureusement, la qualité de la piste sur la piste de spectrogramme est très courante. Évidemment, en raison de la simplicité de cette méthode. Mais, comme étant la pratique montre, tout est beaucoup plus compliqué.

Et le point ici est quoi. Le spectrogramme démontre visuellement la distribution de la puissance du signal de fréquence, mais ne peut pas donner une vue complète du son d'enregistrement, la présence de distorsion et d'artefacts de compression. C'est-à-dire que tout ce qui peut être déterminé par le spectrogramme est gamme de fréquences (et densité partiellement spectre dans la région RF). Au mieux, en analysant le spectrogramme, vous pouvez révéler l'intervalle. Comparer les mêmes spectrogrammes de pistes obtenues par codage par divers codeurs, avec l'original - l'absurdité complète. Oui, vous pouvez identifier les différences dans le spectre, mais pour déterminer si elles seront (et dans quelle mesure) seront perçues par l'oreille humaine - presque impossible. Nous ne devons pas oublier que la tâche du codage de la perte est de garantir le résultat indiscernable oreille humaine de l'original (en aucun cas avec l'oeil).

Il en va de même pour l'évaluation de la qualité du codage en analysant les pistes au gestionnaire de tâches AUCDTECT, AUCDTECT, TAU Analyzer, FOOCDTECT n'est qu'une coquille pour une sorte. programme de console Aucdtect). L'algorithme AUCDTECT analyse également la gamme de fréquences et vous permet uniquement de déterminer (avec une certaine part de probabilité), si la compression MPEG a été appliquée sur l'une quelconque des étapes de codage. L'algorithme est affûté par MP3, il est donc facile de "tromper" à l'aide des codecs Vorbis, AAC et MusePack, de sorte que même si le programme écrit "100% CDDA" - cela ne signifie pas que l'audio codé est 100% correspondant à la source.

Et revenant directement au spectre. Populaire aussi le désir de certains "enthousiastes" de quelque chose pour désactiver le filtre Lowpass (LC) dans le codeur boiteux. Ici sur le visage mal comprendre les principes de codage et de psychoacoustique. Premièrement, le codeur coupe des fréquences élevées avec un seul objectif - pour enregistrer des données et les utiliser pour coder la gamme de fréquences la plus audible. La gamme de fréquences étendues peut affecter fatalement la qualité globale du son et conduire à des artefacts de codage audibles. De plus, la déconnexion de la coupe sur 20 kHz est généralement complètement inutile, car la fréquence au-dessus de la personne n'entend tout simplement pas.

S: Il y a une certaine «magie» préréglage d'égaliseur capable d'améliorer considérablement le son

R: Ce n'est pas entièrement, d'abord, car chaque configuration individuelle (casque, acoustique, carte son) Il a ses propres paramètres (en particulier sa réponse de fréquence d'amplitude). Et chaque configuration devrait donc être votre approche unique. Mettez simplement, un tel préréglage d'égaliseur existe, mais il diffère pour différentes configurations. Son essence est d'ajuster la réponse en fréquence, à savoir, dans l'alignement des échecs et des rafales indésirables.

En outre, parmi les personnes éloignées du travail direct avec son, le cadre d'un égaliseur graphique "Talk" est très populaire, qui représente en réalité l'augmentation du niveau des composants LF et RF, mais conduit en même temps à la muffition de voix et d'outils, le spectre du son est situé dans la zone de fréquence moyenne.

S: Avant de convertir la musique vers un autre format, il devrait "presser" en wav

R: Notez immédiatement que, sous WAV implique des données PCM (modulation de code-impulsions) dans le conteneur d'ondes (fichier avec * .wav Extension). Ces données ne sont rien d'autre que la séquence de bits (zéros et unités) par des groupes de 16, 24 ou 32 (selon le bit), chacun d'entre eux étant le code d'amplitude binaire des échantillons correspondants (par exemple, pour 16 bits en décimal Représentation Ce sont des valeurs de -32768 à +32768).

Donc, le fait est que tout gestionnaire de son - qu'il s'agisse d'un filtre ou d'un codeur - fonctionne habituellement seul avec ces valeurs, c'est-à-dire seul Avec des données non compressées. Cela signifie que pour convertir le son, disons, de FLAC dans APE, juste nécessaire Premier décode FLAC en PCM, puis encoder PCM dans APE. C'est comment repousser les fichiers de ZIP à RAR, vous devez d'abord décompresser le zip.

Cependant, si vous utilisez un convertisseur ou simplement un codeur de console avancé, la transformation intermédiaire en PCM se produit à la volée, parfois même sans enregistrement dans temporaire Fichier wav. C'est là et introduit des personnes par erreur - il semble que les formats soient convertis directement vers l'un à l'autre, mais en fait, dans un tel programme, il existe un décodeur d'un format d'entrée qui effectue une conversion trop chère à PCM.

Ainsi, la transformation manuelle de WAV ne vous donnera absolument rien d'autre que l'excès de temps.

Dépôt des mythes populaires sur le son numérique.

2017-10-01T15: 27.

Logiciel d'audiophile

Noter: Pour une meilleure compréhension du texte suivant, je vous recommande vivement de vous familiariser avec les fondements du son numérique.

En outre, beaucoup de points touchés ci-dessous sont illuminés dans ma publication "une fois de plus sur la vérité triste: où vient le bon son?" .

Le plus débit binaire, mieux la piste

Ce n'est pas toujours le cas. Pour commencer, je vous rappelle quel peu de t. (Bittrate, pas BitTraid). En fait, c'est le taux de flux de données en kilobits pour une seconde lors de la lecture. C'est-à-dire que si nous prenons la taille de la piste en kilobits et divisons de sa durée en quelques secondes, nous obtenons son débit binaire - T. N. Bitrate à base de fichiers (FBR), il est généralement pas trop différent du débit binaire audio (la raison de la différence est la présence de métadonnées - balises, des images «etc. » cousues).

Maintenant, prenez un exemple: le débit binaire de l'audio PCM non compressé enregistré sur le CD audio habituel est calculé comme suit: 2 (canal) × 16 (bit sur chaque échantillon) × 44100 (échantillons par seconde) \u003d 1411200 (bit / s) \u003d 1411,2 Kbps. Maintenant, nous quitterons la piste tout codec sans perte ("sans perte" - "Binding", c'est-à-dire que cela ne conduit pas à une perte de toute information), telle que le codec FLAC. En conséquence, nous aurons un débit binaire en dessous de l'original, mais la qualité restera inchangée - voici la première réfutation.

Ici, quelque chose d'autre vaut la peine d'être ajouté. Le taux de bits à la sortie avec une compression sans perte peut s'avérer être le plus différent (mais, comme règne, il est inférieur à celui de l'audio non compressé), cela dépend de la complexité du signal compressible, ou plutôt de la redondance de les données. Ainsi, des signaux simples seront mieux compressés (c'est-à-dire une taille de fichier plus petite avec la même durée \u003d\u003e peu de débit binaire) et plus complexe - pire. C'est pourquoi la musique classique dans la perte sans perte a un taux de bits plus petit que, disons, rock. Mais il est nécessaire de souligner que le débit binaire ici n'est en aucun cas un indicateur de la qualité du matériau sonore.

Parlons maintenant de la compression avec perte (avec pertes). Tout d'abord, il est nécessaire de comprendre qu'il existe de nombreux codeurs et formats différents, et même dans un seul format, la qualité du codage dans différents codeurs peut différer (par exemple, AAC QuickTime code est beaucoup mieux que le FAAC obsolète), pas Pour mentionner la supériorité des formats modernes (Ogg Vorbis, AAC, OPUS) sur MP3. Mettez simplement, des deux pistes identiques codées par des codeurs différents avec un débit d'un bit, une sorte de sonna mieux et une sorte de pire.

En outre, il y a une telle chose que apopleversion. C'est-à-dire que vous pouvez prendre une piste en format MP3 avec un débit de 96 Kbps et le convertir en mp3 320 Kbps. Non seulement la qualité s'améliore (après tout, les données perdues au codage précédent de 96 kbit / avec les données ne sont plus retournées), il se détériorera même. Il convient d'indiquer qu'à chaque étape du codage de la perte (avec n'importe quel débit bit et tout encodeur), une certaine partie de distorsion est faite dans l'audio.

Et encore plus. Il y a une autre nuance. Si, disons, le débit binaire du flux audio est de 320 Kbps, cela ne signifie pas que tous les 320 Kbps sont allés au codage du second. Ceci est caractéristique du codage avec une amère constante et pour ces cas lorsqu'une personne, dans l'espoir d'obtenir la qualité maximale, oblige trop de débit permanent (comme exemple - réglage 512 Kbps CBR pour Nero AAC). Comme on le sait, le nombre de bits surligné sur ceci ou ce cadre est régulé par un modèle psychoacoustique. Mais dans le cas où le montant alloué est bien inférieur au taux de bits établi, il ne sauvegarde pas même un réservoir de bits (lisez les termes de l'article «Qu'est-ce que CBR, ABR, VBR?») - En conséquence, nous Obtenez des "bits zéro" inutiles qui "finissent" "finir" la taille de l'image à la taille souhaitée (c'est-à-dire d'augmenter la taille du débit à la spécifiée). Au fait, il est facile de vérifier - serrez le fichier résultant avec un archiveur (mieux que 7z) et examinez le degré de compression - plus il s'agit des bits plus zéro (car ils mènent à la redondance), plus le merveilleux endroit.

Les codecs pertinents (MP3 et autres) sont capables d'envoyer une musique électronique moderne, mais ne sont pas en mesure d'encoder qualitativement la musique classique (académique), en direct et de l'outil

L'ironie du destin ici est que, en fait, tout est exactement le contraire. Comme on le sait, la musique académique de la majorité écrasante des cas devrait être des principes mélodiques et harmoniques, ainsi que la composition de l'outil. D'un point de vue mathématique, cela provoque une composition harmonique relativement simple de la musique. Donc, la prédominance des consonances produit un nombre plus petit de harmoniques latérales: par exemple, pour le quint (l'intervalle dans lequel les fréquences de base de deux sons diffèrent d'une heure et demie), le total de deux sons sera chacun harmonique, car les litres Lorsque les fréquences diffèrent d'un tiers - chacune des trois tiers, etc. De plus, la présence de ratios de fréquence fixe dues à l'utilisation d'un système uniformément tempéré simplifie également la composition spectrale de la musique classique. La composition instrumentale vivante des classiques provoque un bruit de bruit caractéristique de la musique électronique, de la distorsion, des sauts d'amplitude forte, ainsi que de l'absence d'excès de composants à haute fréquence.

Les facteurs énumérés ci-dessus conduisent au fait que la musique classique est beaucoup plus facile à compresser, tout d'abord, purement mathématiquement. Si vous vous en souvenez, la compression mathématique fonctionne au détriment de la redondance (décrivant des fragments similaires d'informations à l'aide d'un plus petit nombre de bits), ainsi qu'au détriment de la prédiction (T.N. prédicteurs Le comportement du signal est prédit, et seule la déviation du signal réel de l'on prédit est codée - plus elles ont coïncidé, plus les bits sont nécessaires pour coder). Dans ce cas, une composition spectrale relativement simple et une harmonie provoquent une redondance élevée, dont l'élimination donne un degré de compression significatif et un petit nombre d'éclaboussures et de composants de bruit (signaux aléatoires et imprévisibles) détermine la bonne prévisibilité mathématique de la une partie écrasante de l'information. Et je ne parle plus d'un volume moyen relativement faible de pistes classiques et d'intervalles de silence fréquemment rencontrés, pour le codage de quelles informations sont pratiquement nécessaires. En conséquence, nous pouvons couper sans perte, par exemple, une musique instrumentale solo à des débits inférieurs à 320 Kbps (TAK et OFR Cooders sont entièrement capables.).

Donc, tout d'abord, le fait est que la compression mathématique sous-jacente à l'encodage sans perte est également l'une des étapes de codage à perte de perte (lire il est clair sur le codage MP3). Et deuxièmement, étant donné que la transformation de Fourier est utilisée dans la perte (décomposition du signal pour harmoniques), la simplicité de la composition spectrale facilite donc doublement le code de fonctionnement. En conséquence, comparer les échantillons originaux et codés de la musique classique dans une pâte aveugle, nous sommes surpris de constater que nous ne pouvons trouver aucune différence, même avec un débit relativement faible. Et la chose amusante est que lorsque nous commençons à réduire complètement le débit binaire de codage, la première chose qui détecte les différences - bruit de fond dans l'enregistrement.

En ce qui concerne la musique électronique - avec des encodeurs informatiques comptabilisés très difficiles: les composants de bruit ont une redondance minimale, ainsi que des sauts tranchants (une sorte de scies) sont des signaux extrêmement imprévisibles (pour les codeurs «aiguisés» sous des sons naturels, ce qui se conduit parfaitement autrement ), la transformée directe et inverse Fourier transforme avec les ordures d'harmoniques individuelles, un modèle psychoacoustique donne inévitablement les effets du pré et post-écho, l'audibilité dont le codeur n'est pas toujours facile à évaluer ... Ajouter à cela haut niveau Composants RF - et obtenir un grand nombre de Les échantillons de tueur, avec lesquels même les codeurs les plus avancés ne font pas face aux codeurs les plus avancés, assez curieusement, précisément parmi la musique électronique.

Aussi incroyables des opinions de "l'audience expérimentée" et des musiciens qui, avec un manque total de compréhension des principes de codage de pertes, commencent à faire valoir comment les outils de musique après le codage commencent à simuler, etc. Il peut avoir Été juste pour les joueurs de cassettes de dopage avec la détonation, mais en audio numérique, tout est précis: le composant de fréquence reste ou jeté, pour déplacer la tonalité ici, il n'y a pas besoin. De plus: la présence d'une personne auditive musicale ne signifie pas la présence d'une bonne audience de fréquence (par exemple, la capacité de percevoir des fréquences\u003e 16 kHz, qui ne vient pas à no) et ne facilite pas la recherche de Les artefacts de codage à perte de temps, car la distorsion sont caractérisées par de manière très spécifique et nécessitent l'expérience de la comparaison aveugle avec précision la perte audio - vous devez savoir quoi et où regarder.

DVD-Audio sonne mieux que le CD audio (24 bits contre 16, 96 kHz contre 44,1, etc.)

Malheureusement, les gens ne recherchent généralement que des chiffres et pensent très rarement à l'effet d'un ou d'un autre paramètre à la qualité objective.

Considérez pour commencer le bit. Ce paramètre n'est pas responsable de rien d'autre que la gamme dynamique, c'est-à-dire pour la différence entre les sons les plus silencieux et les plus forts (en dB). En audio numérique, le niveau maximum est de 0 dbfs (FS - pleine échelle) et le minimum est limité au niveau de bruit, c'est-à-dire que la plage dynamique du module est égale au niveau de bruit. Pour un audio 16 bits, la plage dynamique est calculée comme 20 × Log 10 2 16, soit 96,33 WB. Dans ce cas, la gamme dynamique de l'orchestre symphonique est de 75 dB (surtout environ 40-50 dB).

Et maintenant imaginez des conditions réelles. Le niveau de bruit de la pièce est d'environ 40 dB (n'oubliez pas que dB - la valeur est relative. Dans ce cas, le seuil d'audience est accepté dans 0 dB), le volume maximum de la musique atteint 110 dB (afin qu'il y ait Pas de malaise) - nous obtenons une différence de 70 dB. Ainsi, il s'avère que la plage dynamique de plus de 70 dB dans ce cas est tout simplement inutile. C'est-à-dire que lorsque la plage au-dessus ou les sons forts atteindra un seuil douloureux, ou des sons silencieux seront absorbés par les bruits environnants. Atteindre le niveau de bruit environnant inférieur à 15 dB est très difficile (car il y a un volume de respiration humaine et d'autres bruits dus, la physiologie humaine), par conséquent, la gamme de 95 dB pour écouter de la musique est assez suffisante.

Le meilleur de tous, cette rubrique est décrite dans l'article de téléchargement au format 24/192 - pourquoi ils n'ont pas de sens.

Différents joueurs de logiciels sonnent différemment (E. G. FOOBAR2000 est meilleur que Winamp, etc.)

Pour comprendre pourquoi ce n'est pas le cas, nous devons déterminer quel est le joueur de programme. En substance, il s'agit d'un décodeur, de manipulateurs (facultatif), plug-in de sortie (sur l'une des interfaces: ASIO, DirectSound, Wasapi. Etc.), et bien sûr, l'interface graphique (utilisateur). T. K. Le décodeur dans 99,9% des cas fonctionne selon un algorithme standard et le plugin de sortie ne fait que partie du programme qui transmet le flux d'une carte son via l'une des interfaces, puis la raison des différences ne peut être que des gestionnaires. Mais le fait est que les gestionnaires sont généralement désactivés par défaut (ou doivent être éteints, car l'essentiel pour bon joueur - Être capable de passer le son dans la forme "vierge"). En conséquence, le sujet de la comparaison ne peut être que capacités Traitement et sortie dans lesquels, au fait, il n'y a pas besoin de très souvent. Mais même si un tel besoin est - alors cela est déjà une comparaison des gestionnaires, et non des joueurs.

Différentes versions du pilote indiquent différemment

Sur la base de cette déclaration, une ignorance banale des principes de la carte son. Le conducteur est logicielrequis pour l'interaction effective du dispositif avec le système d'exploitation, fournissant également une interface utilisateur graphique pour gérer le périphérique, ses paramètres, etc. Le pilote de carte son offre une reconnaissance de carte son en tant que carte son. dispositifs WindowsSelon les formats pris en charge par la carte, fournit la transmission de PCM non compressé (dans la plupart des cas) le flux sur la carte et donne également accès aux paramètres. De plus, dans le cas du traitement du logiciel (CPU), le conducteur peut contenir divers DSP (gestionnaires). Par conséquent, d'abord, lorsque les effets sont désactivés et le traitement, si le pilote ne fournit pas de transmission de PCM précise à la carte, il est considéré comme une erreur brute, un bug critique. Et ça arrive rarement. D'autre part, les différences entre les pilotes peuvent consister à mettre à jour les algorithmes de traitement (résampleurs, effets), bien que cela ne se produise pas souvent. De plus, pour atteindre les effets de la plus haute qualité et que tout traitement par le conducteur devrait toujours être exclu.

CD audio sous licence sonore mieux que leurs copies

S'il n'y a pas d'erreurs (déraisonnables) erreurs de lecture / d'écriture lors de la copie et du lecteur optique du périphérique sur lequel la copie du disque sera lue, il n'y a aucun problème avec sa lecture, puis une telle déclaration est erronée et facilement réfutée.

Le mode de codage stéréo donne une meilleure qualité que la stéréo articulaire

Cette erreur concerne principalement la LAME MP3, comme tous les codeurs modernes (AAC, Vorbis, Musepack) seul Mode stéréo conjoint (et cela dit déjà quelque chose)

Le spectre plus large, mieux l'enregistrement (sur les spectrogrammes, l'aucdtect et la gamme de fréquences)

A notre époque sur les forums, malheureusement, la mesure de la qualité de la piste "ligne par spectrogramme" est très courante. Évidemment, en raison de la simplicité de cette méthode. Mais, comme étant la pratique montre, tout est beaucoup plus compliqué.

Et le point ici est quoi. Le spectrogramme démontre visuellement la distribution de la puissance du signal de fréquence, mais ne peut pas donner une vue complète du son d'enregistrement, la présence de distorsion et d'artefacts de compression. En fait, tout ce qui peut être déterminé par le spectrogramme est la gamme de fréquences (et en partie - la densité de spectre dans la région RF). Au mieux, en analysant le spectrogramme, vous pouvez révéler l'intervalle. Comparer les mêmes spectrogrammes de pistes obtenues par codage par divers codeurs, avec l'original - l'absurdité complète. Oui, vous pouvez identifier les différences dans le spectre, mais pour déterminer si elles seront (et dans quelle mesure) seront perçues par l'oreille humaine - presque impossible. Nous ne devons pas oublier que la tâche du codage de la perte est de garantir le résultat indiscernable oreille humaine de l'original (en aucun cas avec l'oeil).

Il en va de même pour l'évaluation de la qualité du codage en analysant des pistes auprès du gestionnaire de tâches AUCDTECT, AUCDTect, TAU Analyzer, FOOCDTECT n'est qu'une coquille pour un seul programme de console AUCDTTECT). L'algorithme AUCDTECT analyse également la gamme de fréquences et vous permet uniquement de déterminer (avec une certaine part de probabilité), si la compression MPEG a été appliquée sur l'une quelconque des étapes de codage. L'algorithme est affûté par MP3, il est donc facile de "tromper" à l'aide des codecs Vorbis, AAC et MusePack, de sorte que même si le programme écrit "100% CDDA" - cela ne signifie pas que l'audio codé est 100% correspondant à la source.

Et retourner directement au spectre. Populaire aussi le désir de certains "enthousiastes" de quelque chose pour désactiver le filtre Lowpass (LC) dans le codeur boiteux. Ici sur le visage mal comprendre les principes de codage et de psychoacoustique. Premièrement, le codeur coupe des fréquences élevées avec un seul objectif - pour enregistrer des données et les utiliser pour coder la gamme de fréquences la plus audible. La gamme de fréquences étendues peut affecter fatalement la qualité globale du son et conduire à des artefacts de codage audibles. De plus, la déconnexion de la coupe sur 20 kHz est généralement complètement inutile, car la fréquence au-dessus de la personne n'entend tout simplement pas.

Il y a une certaine «magie» préréglage d'égaliseur capable d'améliorer considérablement le son

Ce n'est pas entièrement donc, d'abord, car chaque configuration individuelle (casque, acoustique, carte son) a ses propres paramètres (en particulier sa réponse de fréquence d'amplitude). Et chaque configuration devrait donc être votre approche unique. Mettez simplement, un tel préréglage d'égaliseur existe, mais il diffère pour différentes configurations. Son essence est d'ajuster la réponse en fréquence, à savoir, dans l'alignement des échecs et des rafales indésirables.

Aussi parmi les gens sont loin d'être du travail direct avec le son, le cadre d'un égaliseur graphique "Cocher" est très populaire, ce qui représente en réalité l'augmentation du niveau du LF et des composants RF, mais conduit en même temps à la Moufle de la voix et des outils, dont le spectre sonore est situé dans la zone de fréquence moyenne.

Avant de convertir la musique vers un autre format, il devrait "presser" en wav

Immédiatement, je note que sous WAV implique des données PCM (modulation de code-impulsions) dans le conteneur d'ondes (fichier avec l'extension * .wav). Ces données ne sont rien de plus qu'une séquence de bits (zéros et unités) par des groupes de 16, 24 ou 32 (selon le bit), chacune d'un code d'amplitude binaire des échantillons correspondants (par exemple, pour 16 bits dans Représentation décimale Ce sont des valeurs de -32768 à +32768).

Toutefois, si vous utilisez un convertisseur ou simplement un codeur de console avancé, une conversion intermédiaire en PCM se produit à la volée, parfois même sans enregistrer dans un fichier WAV temporaire. C'est ce qui entre dans une erreur d'erreur: il semble que les formats soient convertis directement vers l'un à l'autre, mais en fait, dans un tel programme, il existe un décodeur d'un format d'entrée qui effectue une conversion intermédiaire en PCM.

Ainsi, la transformation manuelle de WAV ne vous donnera absolument rien d'autre que l'excès de temps.