Universidad Estatal de Imprenta de Moscú. Reglas de diseño de varias páginas y principios básicos Reglas básicas de diseño en impresión

CONJUNTO DE ORDENADOR. NORMAS BÁSICAS DE RECLUTAMIENTO.

Preparando la cocina ( Archivo de texto) se produce en editor de texto Palabra. Esto te permite editar el texto, ya que el editor de texto te permite retroceder y corregir errores cometidos en pasos anteriores. En los programas de diseño, esto suele ser imposible; a veces está permitido corregir el paso anterior y otras veces esto no es posible.

Antes de comenzar a escribir, debe determinar lo necesario opciones de formato, que son formato de publicación, formato de composición (ancho de composición) y atributos de estilo de texto.

Elección formato de publicación y la opción de diseño según OSTU determina el ancho de la tira de composición en el sistema Didot. Por lo tanto, para mantener el cumplimiento a la hora de especificar el formato establecido, es necesario pasar al sistema de medidas métrico, teniendo en cuenta que 1 cuadrado en el sistema Didot equivale a 1,805 cm, y luego presentar el formato establecido en soldaduras (1 soldadura = 12 puntos).

Al escribir por computadora, el valor en puntos corresponde al sistema de medidas de impresión angloamericano, es decir, 1 pt = 0,353 mm.

Colocar es el proceso de formar cadenas de texto de acuerdo con reglas gramaticales y técnicas y ponerlas en el formato establecido.

tecnica basica reglas de marcación:

· El espacio normal entre palabras en una línea es igual a medio punto (100%); con un formato de escritura de 4 cuadrados o más, se permite reducir el espacio a 1/4 de punto (75%) y aumentar a 3/4 de punto (150%). Cuando el formato tipográfico sea inferior a 4 metros cuadrados, se permite aumentar el espacio a 1 punto (200%).

· Los espacios dentro de una línea y en líneas adyacentes no deben diferir notablemente entre sí.

· No se permite la coincidencia de espacios en tres o más líneas adyacentes para formar “corredores”, tanto rectos como oblicuos.

· Las sangrías de párrafo dentro de una publicación deben ser las mismas. Para formatos de set de hasta 5m2. La sangría del párrafo es igual a 1 punto, con un formato de 5 metros cuadrados. hasta 6,5 ​​m2. La sangría del párrafo es igual a 1,5 puntos, con un formato de 6,5 metros cuadrados. y más sangría de párrafo es de 2 pt.

· Las líneas finales de un párrafo deben superponerse a la sangría al menos 1,5 veces. Al escribir sin sangrías de párrafo, las líneas finales deben ser más cortas que las líneas completas en al menos 1/2 cuadrado.

· Los signos de puntuación no se separan de la palabra anterior.

· Los guiones entre palabras están separados por 2 puntos en ambos lados, pero no están separados de comas ni comillas. Los guiones entre números y a partir de números no están separados.

· El número de líneas en páginas completas debe ser el mismo en toda la publicación.

Por dificultades el conjunto se divide en cuatro grupos:

I- equipo Texto sin formato con una pequeña cantidad (hasta un 10%) de secreción;

II- escribir texto complejo que contenga hasta un 25% de selecciones;

III- escribir texto mixto en fuentes de varios alfabetos o con una mezcla de letras de una sola línea fórmulas matemáticas(hasta 505 descargas);

IV- mecanografía de textos mixtos especialmente complejos, por ejemplo, diccionarios, fórmulas multilínea, alteraciones. Para resaltar fuentes, se utiliza una fuente de otro estilo, pero, por regla general, del mismo tipo de letra y tamaño, letras mayúsculas o minúsculas.

Para cualquier publicación se determina inicialmente el estilo en el que se presenta el texto del conjunto principal. Para diseñar varias selecciones de texto (por ejemplo, títulos, leyendas debajo de imágenes, etc.), se definen los estilos correspondientes, que también se incluyen en la biblioteca de estilos.

Atributos de estilo determinar los parámetros de formato de texto, a saber:

Tipo de fuente;

Tipo de letra;

Principal;

La cantidad de sangría del párrafo;

Tipo de alineación;

Espacio entre palabras;

Separación;

Establecer la posición de la tabulación al crear tablas;

Establecer sangrías al escribir textos poéticos, etc.

Estilo- esta es una colección de todos los parámetros de diseño de texto, que se nombra y se incluye en la biblioteca de estilos. En la composición tipográfica por computadora, a cada muestra de texto se le asigna su propio estilo. Todos los fragmentos con el mismo estilo se diseñarán de manera uniforme. Los nombres de todos los estilos presentes en la publicación se reflejan en la paleta de estilos. Cualquier publicación tiene el llamado estilo principal: este es el estilo en el que se escribe la parte principal del texto. Los resaltados de texto se crean sobre el fondo del texto principal.

Fuentes de computadora tienen una serie de características, en particular, las fuentes de diferentes tipos de letra del mismo tamaño pueden diferir significativamente en el tamaño del punto. Por lo tanto, se recomienda que primero se familiarice con muestras de fuentes de computadora disponibles en la biblioteca para varios tamaños de puntos y líderes al elegir estos parámetros para el texto principal.

Sangría de párrafo- esta es la sangría de la primera línea del párrafo. El tamaño de la sangría del párrafo está determinado por el formato de composición y el tamaño de fuente del texto principal. La cantidad de sangría del párrafo se puede especificar tanto en el sistema métrico (cm) como en puntos del sistema angloamericano (pt).

Apagar- esta es la ubicación del texto en relación con los límites verticales de la tira tipográfica. Son posibles varias opciones de alineación: borde izquierdo, borde derecho, centro, formato.

Para el texto principal de las publicaciones de libros se suele utilizar la justificación según el formato (ancho), es decir, llevar las líneas al formato tipográfico establecido cambiando los espacios entre palabras. En este caso, los bordes izquierdo y derecho del texto estarán ubicados a lo largo de los bordes verticales de la barra de escritura.

Separación se puede hacer automáticamente (usando el diccionario disponible en el programa; usando el algoritmo de transferencia) o forzadamente (manualmente): es necesario establecer el tamaño de la zona de transferencia.

Zona de transferencia 12 milímetros – con base científica. Más precisamente, esta es la zona de cierre. El autor es O.N. Revyakova. Este es el intervalo, cuando llega, la línea se justifica de acuerdo con las reglas de mecanografía. Para crear una tira diseñada profesionalmente, se deben utilizar guiones. Puede utilizar la transferencia automática con un diccionario, la transferencia manual más un diccionario, la manual más un algoritmo. Hay tres niveles de transferencias: la mejor, la suficiente y la indeseable, que se utilizan al aplicar el algoritmo.

Espacio entre palabras es la distancia entre palabras adyacentes. Configuración del espaciado entre palabras: estándar (100%), mínimo (75%), máximo (150%).

Interletraje automático se utiliza de forma predeterminada al escribir con un tamaño de fuente de 12 pt; es un atributo de párrafo y puede incluirse en una definición de estilo.

DISPOSICIÓN. REGLAS BÁSICAS DE DISPOSICIÓN.

Disposición- una de las principales operaciones en el proceso de fabricación de moldes y fotoformas. Esta operación implica la formación de tiras de libro, revista o periódico de un formato determinado. Durante el proceso de diseño, el texto principal, adicional y auxiliar se instala (cubre) en un lugar determinado de la página y se combina con ilustraciones.

Dependiendo del tipo de publicación impresa, existen diseños de libros, revistas, periódicos y expositores. La maquetación de cada tipo de publicación tiene sus propias características y se realiza de acuerdo con la normativa.

La naturaleza del diseño de las publicaciones de libros y revistas depende del grupo de complejidad. Hay cuatro grupos de complejidad de diseño:

Ø diseño de texto simple (sólido);

Ø diseño de texto con resaltados, tablas y fórmulas sin fuentes;

Ø diseño de texto con resaltados, tablas, fórmulas, ilustraciones con leyendas,

Ø diseño de varias columnas; diseño complejo (además del tercer grupo: selecciones compositivas).

Las páginas de la publicación adquieren entonces un aspecto completo.

Disposición- formación de páginas tipográficas a partir de textos principales, adicionales y auxiliares, que deben finalizarse, combinarse con ilustraciones y ubicarse en determinados lugares de la página, teniendo en cuenta las reglas básicas de maquetación.

Las reglas básicas de diseño de libros son las siguientes:

1. Las páginas completas de una publicación en particular deben tener la misma altura, es decir, contener el mismo número de filas en el conjunto principal. Al diseñar ilustraciones o texto adicional (tablas, encabezados, notas a pie de página, fórmulas, etc.), se calcula cuántas líneas completas deben eliminarse para diseñar las partes especificadas de las páginas.

2. El diseño debe ser impulsado, es decir. las líneas de marcación ubicadas en la franja impar deben coincidir “a la luz” con las líneas de la franja par. Esto se puede hacer reduciendo estrictamente el texto, las fórmulas, las tablas escritas en un tamaño diferente y el tamaño de las ilustraciones, junto con la firma y el espacio del texto, a un tamaño que sea un múltiplo del tamaño tipográfico inicial.

3. Durante el diseño se debe mantener la rectangularidad de las franjas, para ello es necesario que la franja no comience con una línea final incompleta del párrafo y no termine con la línea inicial del párrafo, es decir No debe haber líneas colgantes. Una franja impar no puede terminar con un remanente.

4. El diseño debe ser uniforme, es decir. mismo tipo de elementos de tira (encabezados niveles diferentes, notas a pie de página, tablas, fórmulas, ilustraciones y pies de foto debajo de las mismas, encabezados, números de columnas, etc.) deberán estar dispuestos de la misma manera y tener la misma disposición en toda la publicación. Desviaciones permitidas Teniendo en cuenta el formato, el diseño no debe exceder los 2 puntos.

Uno de características del diseño de la computadora publicaciones de libros es que el formato de composición, según el estándar de la industria, se especifica en cuadrados /sistema Dido/, y para la composición y diseño se utilizan fuentes tipográficas de computadora, cuyo tamaño se mide en el sistema angloamericano. En este sentido, la composición y el diseño se llevan a cabo con un aumento en el interlineado (por defecto, 120%), que debe tenerse en cuenta al calcular el número de líneas en una tira, mientras se ajusta la altura de la tira de composición para cumplir la regla básica de diseño: el mismo número de líneas en la franja base, lo que también proporciona otros requisitos básicos, como la suavidad y uniformidad del diseño. Una tira tipográfica que contiene sólo el texto principal se llama texto completo (básico). El número de líneas en la banda base se calcula en el sistema angloamericano mediante la fórmula:

L=51 V/k(i),

donde L es el número de líneas de la tira /entero/; B - altura de la tira, m2; Se utilizan tamaño k(i) o interlineado, (punto - pt) o cálculo y diseño gráfico.

El tamaño del campo inferior aumenta o disminuye según el tamaño de la parte de la línea obtenida durante el cálculo. El tamaño ajustado del tipo de letra en altura sigue siendo el mismo para toda la publicación específica.

A partir de la tira de texto de la plantilla, puede crear otras tiras de plantilla (tiras de imposición, con ilustraciones y texto adicional).

Con el método de línea base, la línea base se alinea con el borde inferior de la tira.

Características del diseño de la computadora. También es posible cambiar el estilo de diseño elegido al escribir, ya que no existe una distinción clara entre los procesos de escritura y diseño en el procesamiento de texto por computadora. Pero si tiene un diseño realizado en la etapa previa a la composición tipográfica, no es necesario cambiar el estilo del diseño durante el proceso de diseño.

Cualquier rediseño conduce a una violación de las reglas básicas de diseño, cambia el volumen de la publicación y viola el principio de legibilidad.

Estilo- esta es una colección de todos los parámetros de diseño de texto. En la composición tipográfica por computadora, a cada muestra de texto se le asigna su propio estilo. Todos los fragmentos con el mismo estilo se diseñarán de manera uniforme. Los nombres de todos los estilos presentes en la publicación se reflejan en la paleta de estilos. Cualquier publicación tiene el llamado estilo principal: este es el estilo en el que se escribe la parte principal del texto. Los resaltados de texto se crean sobre el fondo del texto principal. El interletraje automático se utiliza de forma predeterminada al escribir con un tamaño de fuente de 12 pt; es un atributo de párrafo y puede incluirse en una definición de estilo.

Una característica especial del diseño utilizando un programa de publicación (paquete) es que el programa sirve como una especie de receptor de texto y archivos gráficos, preparado de antemano en otros programas o aplicaciones, y tiene herramientas de software y una interfaz para colocarlas dentro de los límites de franjas y columnas.

Se pueden utilizar los siguientes programas para el diseño: PageMaker y QuarkXPress, InDesign. Antes de mover texto a programas de diseño, es recomendable prepararlo lo más minuciosamente posible en un editor de texto, lo que le permitirá realizar mucho más rápido funciones como escribir, revisar la ortografía, mover bloques de texto, editarlo, organizarlo, realizado en el pantalla en escala real editor de palabras, lo que hace que sea más fácil, conveniente y rápido navegar a través de documentos largos.

En los programas de diseño, es posible realizar ediciones finales en las publicaciones (seleccionar caracteres y palabras, eliminarlos, moverlos arrastrándolos, realizar procedimientos de cortar y pegar, revisar la ortografía), pero es posible arrastrar en bloques vinculados.

Sin embargo, los programas de diseño son más adecuados para organizar y dar formato final al texto que ya ha sido mecanografiado, editado y listo para su publicación, porque son más Wisiwig (lo que ves es lo que obtienes).

El editor de arte de T3, Luke O'Neill, ofrece diez reglas generales para mejorar el diseño de cualquier publicación.

Las habilidades fundamentales requeridas para ser un buen maquetador son muy similares a las requeridas para cualquier otra forma de diseño gráfico, pero como cualquier campo especializado, requiere la aplicación de tareas específicas y reglas generales.

En los siguientes 10 puntos, describiré brevemente algunas reglas y enfoques generales para un buen diseño de publicaciones que lo ayudarán a crear un nuevo título o simplemente a pensar en una carrera en edición.

1. Defina su audiencia y su estilo de diseño personal.

La publicación independiente Anorak ha llenado un hueco en el mercado con una revista infantil verdaderamente creativa y a veces anárquica. En realidad, esta es la regla más importante, independientemente de si está lanzando una nueva publicación o desarrollando el diseño de una existente. Es muy importante que conozcas a tu audiencia y dibujes para ellos en consecuencia.

Del mismo modo, el lector debe identificarse con el estilo de presentación del material, el formato de publicación debe estar dirigido a él, tanto verbalmente como en un nivel subconsciente más sutil.

2. Cubrir primero

Ya sea que sea una publicación de consumo nacional, una publicación más pequeña con un público específico o un medio en línea, la realidad es que la portada es la página más importante de la revista y la mayor parte de su tiempo debe dedicarle.

La portada debe funcionar en múltiples niveles: debe ser lo suficientemente única como para captar la atención en los abarrotados estantes de los quioscos sin alienar a los lectores existentes. Debe despertar curiosidad e intriga, contar una historia y revelar el contenido de los materiales al lector potencial. Intente siempre diseñar portadas con anticipación para publicaciones digitales, ya que lo que funciona en los quioscos y en forma impresa es poco probable que funcione en la pantalla o como una pequeña miniatura.

3. Elija el enfoque de cobertura adecuado

Sin las limitaciones de la impresión, las portadas digitales aún deberían tener cierto impacto, como lo hace con éxito la portada de Scarlett Johansson de Esquire Weekly. No existe una plantilla única para diseñar la portada perfecta (aunque alguien pueda decirte lo contrario). En primer lugar, es una combinación de una idea excelente y probada y una especie de magia.

Es importante un enfoque colaborativo entre el editor y el equipo respecto de la idea. Aproveche su experiencia, piensen juntos en una nueva idea y no tema dar marcha atrás si cree que algo no está funcionando, o simplemente pídales que propongan algunas ideas de portada alternativas. Lo más importante es que nunca intentes crear en el vacío.

4. Cíñete a una cuadrícula modular (pero no te excedas)

Las cuadrículas modulares son la base de todas las áreas del diseño gráfico, pero son más importantes en el diseño editorial. Es importante que siempre tengas una cuadrícula modular lista para usar, ya que formará la base de tu boceto, estructurando las páginas.

Una cuadrícula modular de seis columnas con dos columnas de texto simétricas tiene una apariencia muy diferente a una cuadrícula de siete columnas con dos columnas de texto y una columna de forma irregular. Intente insertar el texto del cuerpo primero y luego construya la cuadrícula, ya que el tamaño de fuente y la altura de la línea que elija llenarán la cuadrícula más adelante.

Quizás pienses que me contradigo al decir que usar una cuadrícula es importante, pero creo que a veces esas restricciones se pueden evitar. Un boceto de forma algo libre puede ser un bienvenido alivio del rigor general de la cuadrícula modular.

5. Jerarquía tipográfica

Encontrarás los ejemplos de tipografía más bellos y experimentales en las revistas, pero eso no limita tu imaginación. Todo diseño editorial excelente debe tener una estructura tipográfica sólida, desde el cuerpo del texto hasta los títulos en negrita; la elección del tamaño en puntos no solo ayudará a que el título se destaque bellamente, sino que también ayudará a guiar al lector a través de la estructura.

Hay demasiados enfoques diferentes para describirlos todos, pero personalmente he descubierto que cuando se trata de elegir un tamaño de alfiler, cuanto más pequeño, mejor. Un par de fuentes (o incluso el mismo tipo de fuente) pueden ser mucho más impresionantes y efectivos que tratar de incluir todo en el texto, además del fregadero de la cocina. Demasiados elementos y tu boceto pueden percibirse negativamente y crear la impresión de confusión y falta de cohesión.

6. No tengas miedo a los espacios

El maestro de la moderación Matt Wyllie demuestra su hábil uso del punto y el espaciado en las páginas de la revista Independent. Si bien el espacio es una especie de lujo para muchos de nosotros, resista la tentación de llenar cada centímetro de espacio extra que tenga.

Una fotografía impresionante puede tener más impacto si está reducida y enmarcada con espacios en blanco, o si el foco puede estar en un título colocado en el medio de la página rodeado por espacios en blanco, antes de que comience el cuerpo del texto.

7. Inserciones

En el primer volumen de Computer Arts Collection, por conveniencia, incluimos inserciones decorativas vacías entre las secciones con marcadores y la lista. Los encartes son increíblemente importantes en cualquier revista; un plano estructurado con saltos de sección puede ser de gran ayuda, permitiendo que la publicación respire libremente y que el lector navegue por las publicaciones.

Uso varios tipos Los encartes en papel son una excelente manera de hacerle saber al lector que se encuentran en una sección diferente e inmediatamente agregarán una atmósfera diferente. Si no tiene esa opción, simplemente use una toma sin bordes de página completa o colóquela a la derecha en lugar de en la página, lo que puede ser una buena desviación de la norma.

8. Jerarquía de elementos y posiciones iniciales.

Cuando nos enfrentamos a una serie de elementos diferentes o historias de distinto tamaño e importancia, es fácil sentirse abrumado. Deje en claro qué historia o elemento ocupa el primer lugar, utilizando la ubicación, el tamaño del título y el tamaño de la imagen. Las letras mayúsculas, los índices y los gráficos introductorios simples pueden ayudar a orientar al lector.

Cuidado con estos componentes en las ediciones digitales, ya que los gráficos decorativos pueden considerarse botones interactivos. Al diseñar un diseño para iPad, intente pensar en él como un diseño donde cada elemento gráfico tiene su propio propósito funcional.

9. Piensa siempre en multiplataforma

Las revistas deben ser verdaderamente multiplataforma: esa es la conclusión a la que llegó T3 cuando convirtieron su publicación en la revista para iPad más vendida en el Reino Unido. Ya sea que esté trabajando en forma impresa, en tableta o en ambos, es importante asegurarse de que sus diseños funcionen por igual en todas las plataformas sin que su diseño y lenguaje visual parezcan inconexos.
Es una buena práctica diseñar primero la edición digital para garantizar la facilidad de uso, ya que suele ser mucho más fácil traducir el diseño al formato original. pagina impresa que al revés. Además, piensa en cómo podría funcionar tu ilustración en diferentes plataformas. ¿Es posible agregar alguna animación para la versión digital? Quizás el orador de la edición impresa podría animarse en la versión para iPad.

10. Sea único

"Net a Porter" y "The Great Discontent", financiado en Kickstarter. Ambos lanzaron proyectos innovadores.

Finalmente, y tal vez el más importante- es ser único en ideas y diseño. Con todo cambiando en la industria editorial, es más importante que nunca destacar entre la multitud.

Prueba de ello es el flujo aparentemente interminable de títulos independientes nuevos, bellamente diseñados y bien diseñados que siguen prosperando. Sin mencionar las empresas y blogs que dan prioridad a lo digital como Net a Porter, que lleva revistas al mercado, y no sólo las ediciones digitales para el consumidor, sino la publicación completa, brillante y de alta gama que se encuentra junto a Vogue en los quioscos. Pensé que los medios impresos estaban extintos, ¿no?

Continuando con el extenso tema de las leyes de la tipografía en publicaciones impresas, a continuación presentamos un pequeño conjunto de reglas de buenos modales. Este no es el nivel más alto de habilidad, sino una aplicación seria del profesionalismo en el trabajo.

Al seguir las reglas de la tipografía en su trabajo, el diseñador demuestra respeto por los lectores, su lenguaje y conocimiento de las leyes de la percepción visual. Probablemente, no vale la pena mencionar que un diseñador de diseño que tenga conocimientos de tipografía no se perderá entre la masa de "diseñadores" recién creados.

Por alguna razón, las reglas tipográficas a menudo se consideran tácitas, aunque muchas de ellas están claramente establecidas en los GOST y en los libros de texto en ruso. En general, como suele decirse, la repetición es la madre del aprendizaje. A continuación se muestran algunas reglas deseables y obligatorias, llamémoslas minicódigo de diseño.

1. No confundas guión y guión

Guión - signo ortográfico, guión corto: (-). No rodeado de espacios.
Dash es un signo de puntuación, un guión largo: (-). Enmarcado con espacios. Puede ser semilargo o largo.

Guión (en primer lugar, gris-marrón-carmesí, en mi opinión). Dash (se hacía llamar hongo de leche, métete atrás).

Cuando se utiliza un guión como rango entre dígitos, no está separado por espacios (grados 7 a 8). Observemos cómo en la versión con números se presenta la combinación de un guión y un guión: (alumnos de 5º a 6º grado; 2º a 3º piso).

Los diálogos siempre comienzan con un guión, no con un guión. Fórmula de diálogo: sangría de párrafo + Alt+0151 o Alt+0150 + espacio. El guión no se mueve al principio de la línea, sino que siempre permanece en la línea anterior de la tira (excepto en los diálogos). Pero el guión "colgante" es bastante bonito si está diseñado correctamente: (dos, tres pisos; quinto, sexto grado).

2. Los textos utilizan “citas en espiga”

La fórmula para las comillas correctas es: Alt+0171 we Alt+0187 = “nosotros”.
Las “comas-patas” (Alt+0132 + Alt+0147) se configuran sólo si es necesario “poner “comillas entre comillas””.

3. Las líneas “colgantes” y las “líneas huérfanas” no se dejan en la tira.

Una línea colgante es una línea que se ha desprendido de un párrafo y queda colgando en la siguiente columna o (peor aún) en la página siguiente. “Huérfana” es la primera línea de un párrafo, “arrancada” y “colgada” en la columna anterior o en la tira anterior. Según las reglas de diseño, ambos están categóricamente prohibidos.

Palabras de una sola letra (preposiciones, partículas e interjecciones) escritas en letras mayúsculas(es decir, ser el comienzo de una oración) no debe aparecer al final de la línea.

Una preposición colgante es la que queda al final de una línea. En diseño es muy indeseable. Es especialmente inaceptable dejarlo en el índice y en los títulos.

4. Todos los títulos de todas las páginas de la publicación tienen el formato uniforme.

Se dan títulos de imágenes:
-con interruptor hacia la izquierda o hacia la derecha
- saltó al borde de la imagen
- tamaño más pequeño que el principal
- sangrado de la ilustración
-sin puntos al final.

La distancia desde la imagen hasta la firma debe ser la misma para todo el ejemplar. Los títulos de las imágenes en todas las páginas están escritos en el mismo tamaño y con sangrías iguales encima y debajo de las imágenes. Antes de enviar el número, el corrector debe verificar y corregir los títulos junto con el resto del texto.

No hay punto al final del título si el título consta de una oración. Otros signos al final de la frase siguen siendo válidos. Si la firma consta de varias frases, se respetan todas las marcas de final de frase dentro del texto, pero la última frase de la firma vuelve a quedar sin punto.

Consejo. Coloque una firma de texto debajo de la imagen. No lo hagas en Photoshop. No “mate” las ilustraciones con leyendas en las propias ilustraciones.

5. No hay punto después del título.

Esto se puede comprobar en cualquier medio. La regla también se aplica al índice.

6. Se eliminan los espacios adicionales del texto.

Hay un espacio entre palabras. ¡Uno! No hay espacios antes de los signos de puntuación. Después de los signos de puntuación, colocados.

7. Los espacios entre palabras en las columnas son inaceptables.

Distancia claramente diferente entre palabras en líneas adyacentes - tarjeta de visita un diseñador de diseño sin experiencia. Los programas de diseño ayudan a evitar agujeros si los guiones están habilitados y configurados. Los profesionales aconsejan en general evitar la justificación del texto a doble cara (excepto en casos especiales) y alinear el texto a la izquierda, entonces este problema no surgirá.

8. El texto de una columna no debe contener más de cuatro guiones seguidos (en el formato de libro, no más de dos)

En formatos pequeños, el número de transferencias seguidas puede llegar a cinco. Una excepción pueden ser los casos en los que la corrección de este error implique un claro deterioro en la calidad de la justificación de las palabras.

9. No es deseable resaltar palabras dentro del texto.

Existen varias formas tipográficas de resaltar la parte semántica:
permitido: cursiva;
indeseable: negrita, seminegrita dentro del texto;
inaceptable: subrayado, resaltado y especialmente un conjunto de palabras y oraciones completas en MAYÚSCULAS.

Diré de inmediato que estos métodos están prohibidos solo al escribir texto básico. Quedan bien como decoración, para titulares o carteles. Pero dentro del texto, usar mayúsculas o subrayar es inaceptable. Esta técnica apareció por impotencia en la época de las máquinas de escribir, cuando era necesario resaltar las palabras de alguna manera.

10. El texto en las líneas de las columnas está alineado a lo largo de las líneas base (guías)

Si está distribuyendo texto en varias columnas, necesita que las líneas horizontales coincidan. Y para ello es necesario ajustarse a las líneas base (guías). Pueden surgir dificultades al colocar materiales donde hay líneas con relleno (preguntas en entrevistas, subtítulos), entonces el interlineado no es el mismo.

11. Los poemas están dispuestos mirando hacia la izquierda.

Si una línea de un poema no cabe en una columna, se divide en un párrafo y la parte de la línea que no cabe se alinea a la derecha. Para un poema, puedes usar una alineación correcta solo si el verso sirve como epígrafe del material.

El tema continúa en el artículo “Mini Layout Code-2”, donde hablaremos sobre efectos y fuentes en tipografía.

Diseño en publicación e impresión: el proceso de formar páginas (tiras) de una publicación mediante la disposición de texto y elementos gráficos, así como el resultado de este proceso, es decir, la tira misma. En la era de la composición tipográfica en metal, la maquetación incluía el ensamblaje de líneas de texto mecanografiadas a mano, en linotipia o monotipia, y clichés de ilustración, cubriendo estos elementos con materiales de espacios en blanco (marzans y abuelas), reglas, etc. A medida que avanzaba el desarrollo tecnologías digitales disposición comenzó a implementarse en computadoras usando programas especiales, los más populares, a partir de la década de 1990, fueron Ventura Publisher, Adobe PageMaker, Microsoft Publisher y QuarkXPress, y actualmente Adobe InDesign.

Requisitos básicos para el diseño de páginas de publicaciones de libros y revistas.

Los requisitos básicos para el diseño de las tiras son los siguientes: dimensiones absolutamente precisas (hasta 0,5 p.) de las tiras tanto en ancho (formato de línea) como en altura, sin distorsiones ni "expansiones"; uniformidad de diseño en toda la publicación y coherencia del diseño.

Uniformidad de diseño- esta es la naturaleza idéntica del diseño de todas las páginas de la publicación, que tienen los mismos elementos, en particular: la igualdad de todas las imposiciones en las páginas iniciales, la igualdad aproximada de los espacios de todos los títulos y subtítulos de diferentes rangos, notas en el texto, notas a pie de página, leyendas debajo de las figuras, la misma forma de disponer el mismo tipo de ilustraciones (en contraste o en un volante), el mismo relleno de encabezados y pies de página, firmas y normas, etc.

La coherencia del diseño es la coincidencia completa de los tamaños generales de las franjas pares e impares, así como la alineación exacta de las líneas del texto principal en estas franjas entre sí (a la luz). La coherencia del diseño se logra llevando todas las partes del texto escritas en fuentes de un tamaño diferente al principal, así como fórmulas, tablas e ilustraciones, a un número entero de líneas del tamaño principal usando el relleno en la parte superior. y abajo.

Principios generales del diseño de páginas para publicaciones de libros y revistas.

Líneas "colgantes" y las reglas que se aplican a dichas líneas

Líneas "colgantes" en tipográfico en la práctica, se denominan líneas de párrafo iniciales ubicadas al final de la tira, así como líneas finales ubicadas al comienzo de la tira. Las reglas técnicas de diseño prohíben categóricamente la presencia de tales líneas en la publicación del diseño, porque perjudican la legibilidad del texto y también distorsionan apariencia franjas en la esfera, privándola de su tradicional forma rectangular. Las reglas modernas solo permiten terminar una tira con una línea final, comenzar una tira con una línea de párrafo y colocar un párrafo de una sola línea al final o al comienzo de la tira (por ejemplo, en el discurso directo, cuando una línea es al mismo tiempo un final y una línea de párrafo). Además, se permite comenzar una tira con líneas cortas en razonamiento matemático (por ejemplo, líneas como "y", "o", "aquí", etc., que a menudo se encuentran entre fórmulas). Las líneas “colgantes” deben destruirse durante el proceso de diseño utilizando las técnicas de ajuste y forzado de líneas.

Líneas de ajuste y forzado.

El ajuste de línea se refiere a reducir el número de líneas escritas reduciendo los espacios entre palabras en las líneas anteriores.

El forzado de línea es un aumento en el número de líneas escritas mediante el aumento de espacios entre palabras en líneas anteriores, durante el cual se forma una nueva línea final utilizando parte del texto de una línea final larga.

Transferir una palabra de una tira a otra

Las reglas no limitan la separación de palabras de una franja par a una impar, es decir, la separación de palabras en una sola extensión (por supuesto, las reglas para la separación de palabras deben cumplir con los requisitos gramaticales y técnicos, consulte la página "Características de composición tipográfica"). . Pero es inaceptable trasladar palabras de una página impar a una par, lo que perjudica la legibilidad de la publicación, ya que el lector debe pasar la página para leer el final de la palabra. Actualmente, se permite, como excepción, dejar dichas transferencias en los casos en que eliminarlas al final de una franja impar pueda violar otras reglas de trazado. Y, sin embargo, conviene recomendar evitar tales transferencias, ya que casi siempre pueden eliminarse sin violar otras reglas encajando o forzando una línea en una o dos franjas anteriores.

Descenso y principal reglas tecnicas disposición de las tiras de imposición

En la práctica tipográfica, una imposición es la sangría en la parte superior de las franjas iniciales, franjas que inician secciones, partes o capítulos de una publicación. Las franjas iniciales en este caso a menudo se denominan franjas de imposición.

Los tamaños de las pistas en la publicación los determina el editor.

El tamaño habitual de la impresión es aproximadamente 1/4 de la altura de la tira, contando desde la parte superior hasta la primera línea de texto, con todos los títulos, encabezados y encabezados incluidos en el tamaño de la impresión.

De acuerdo a las reglas técnicas de maquetación, el tamaño de las imposiciones a lo largo de toda la publicación debe ser estrictamente el mismo, sin embargo, se permite reducir o aumentar la imposición en una o dos líneas del tamaño principal debido a que hay menos texto en las tiras de imposición que en las normales y no hay tiras anteriores en las que se pueda insertar o expulsar líneas para el extremo correcto de la tira (sin una “línea colgante” y sin transferir a una tira uniforme ).

Salvapantallas y reglas para su diseño.

Una página de presentación es una imagen hecha en forma de ilustración o un conjunto de líneas u adornos y colocada al comienzo de un capítulo, sección o parte de una publicación en la página de imposición, generalmente en la parte superior de la misma como un descendiente. Si hay pantallas de bienvenida, es a partir de ellas que comienza cada franja de descenso.

Los salvapantallas suelen prepararse con antelación. La mayoría de las veces, los protectores de pantalla sirven simultáneamente como ilustraciones para las siguientes partes o capítulos de la publicación.

Listón final y reglas básicas para la disposición de listones finales.

La página final es la última página de una publicación o su capítulo, sección o historia individual, después de la cual el siguiente texto comienza desde la página inicial. La tira final suele estar incompleta.

No está permitido dejar muy poco texto en la tira final. Como regla general, debe ocupar al menos ¼ de su altura, es decir, al menos el tamaño del descenso en las franjas iniciales. Si hay menos texto en una tira, entonces es necesario encajarlo en varias tiras anteriores o, por el contrario, expulsar varias líneas de las tiras anteriores hasta la final.

Tampoco se recomienda dejar muy poco espacio en la parte inferior de la tira final; El material de espacios en blanco debe ocupar al menos tres o cuatro líneas del tamaño de fuente principal. Si queda menos espacio, entonces la tira del extremo se llena al máximo forzando las líneas, o al ajustar las líneas, el espacio inferior se aumenta al tamaño mínimo permitido.

Terminaciones y reglas básicas para su disposición.

Las terminaciones son reglas, reglas especiales con engrosamientos, decoraciones y, a veces, pequeñas ilustraciones instaladas al final de secciones, capítulos y otras partes de la publicación. En las tiras de remate, que ocupan toda la tira, no se coloca el remate.

Números de columnas, opciones básicas para su escritura y diseño.

Los números de columna son los números de página de una publicación impresa que se establecen en cada página del conjunto, excepto algunas bandas especiales.

Los números de las columnas, a elección del editor, se pueden colocar en la parte inferior de la página o en la parte superior, en una línea con o sin encabezado o pie de página. La mayoría de las veces, los números de las columnas se giran hacia el borde exterior de la franja (en las franjas pares hacia el borde izquierdo, en las franjas impares hacia la derecha), pero a veces en el centro de la franja.

Para los números de columna, se suele utilizar una fuente del mismo tipo de letra que para el texto principal, pero reducida en 2 puntos. En publicaciones con propósitos y diseños especiales (libros de referencia, diccionarios, índices, etc.), los números de columna se pueden escribir en fuentes de otros tipos de letra y tamaños de puntos más altos.

Requisitos básicos para el conjunto y colocación de columnas inferiores.

Los números de las columnas inferiores generalmente se escriben en fuente kg. 8 el mismo tipo de letra que el texto principal; apagado hasta el borde exterior de la tira y separado de la línea inferior de texto con un espacio, llevando toda la altura de la tira, junto con el número de columna, a un valor que es un múltiplo de cicero. Por ejemplo, la tira tiene una altura de 49 líneas del cuerpo, es decir, 10 metros cuadrados. 10 p., número de columna kg. Se baten 8 con un espacio de 6 p., entonces la altura total de la tira será de 10 cuadrados.10 p.+8 p.+6 p.=10½ cuadrados.

Como ya se señaló, los números de columna inferiores no están incluidos en el formato de tira dado, es decir, el tamaño del número de columna y su relleno se agregan al formato de tira dado.

Las instrucciones tecnológicas prevén una reducción en el tamaño de los números de las columnas en comparación con el tamaño del texto principal en 2 puntos, pero esto debe hacerse solo en los casos en que el texto principal esté escrito en fuente kg. 10 p.Si el texto principal está escrito en fuente kg. 8 p., luego los números de las columnas también se escriben en fuente kg. 8 puntos El editor tiene derecho a elegir cualquier tamaño y fuente de fuente, y en algunas publicaciones la fuente de la fuente puede ser incluso mayor que el tamaño de la fuente principal.

en la direccion Editoriales Los números de columna inferiores se pueden desactivar en el medio del formato. Si se coloca un guión a ambos lados de los números de las columnas, estos últimos se separan de los números de las columnas en números de la mitad del tamaño.

Requisitos básicos para la composición tipográfica y ubicación de los números de la columna superior.

Los números de las columnas superiores, según las indicaciones del editor, generalmente se colocan en la misma línea que el encabezado y el pie de página y se desactivan hacia el borde exterior, a veces con una regla de columna cuando el número de columna se desactiva en el centro o también para el borde exterior. En ambos casos, el encabezado (junto con el encabezado o pie de página) se incluye en el formato especificado de la franja de marcación y se marca desde el comienzo de la franja de acuerdo con las reglas para rellenar encabezados y pies de página.

En algunos casos (en diccionarios, enciclopedias, libros de referencia), los números de encabezado se pueden escribir sin encabezados. En este caso, deben colocarse nuevamente por encima de la altura dada de la tira con un espacio de 4 a 12 puntos desde el comienzo del texto para asegurar un múltiplo de la altura total de la tira (con el número de columna) del cicero. . A menudo, estos números de columna se escriben en una fuente de gran tamaño con el borde exterior justificado. Su conjunto no se diferencia del conjunto de columnas inferiores.

A veces, en las publicaciones de dos columnas, no son las páginas, sino las columnas las que están numeradas con números de columna, luego, en todas las páginas, el número de columna de la columna izquierda se gira hacia el borde izquierdo y la columna derecha se cambia hacia el borde derecho. . Actualmente, los números de las columnas superiores casi nunca se colocan en el medio de la columna del guión.

¿En qué páginas de la publicación no ponen números de columna?

Los números de columna de todo tipo no se colocan en las páginas de título de la publicación (título, contratítulo, frontispicio, antetítulo, páginas de título), en páginas vacías (el reverso del título, páginas de título, páginas "para notas" , etc.), en páginas con información editorial y en páginas , completamente ocupadas con ilustraciones (en publicaciones científicas y técnicas, en páginas con diagramas, dibujos, etc., por regla general, según las instrucciones del editor, se colocan los números de columna ). Todas las páginas anteriores están incluidas en el recuento de páginas de la publicación. Los números de columna tampoco se colocan en encartes que no estén incluidos en el recuento total de páginas de la publicación.

Los encabezados (con o sin encabezados, columnas o líneas) no se colocan en todas las páginas descendentes (iniciales). Los números de las columnas inferiores no se colocan en todas las franjas finales.

Encabezados y pies de página, reglas básicas para su tipificación y colocación.

Los encabezados y pies de página son líneas de texto ubicadas encima del texto principal de cada página, mejorando el diseño de la publicación y facilitando su uso (facilita encontrar la sección deseada de la publicación, una palabra en el diccionario, etc.) .

En las publicaciones modernas, no se utilizan encabezados y pies de página que tengan un significado puramente de diseño, los llamados encabezados y pies de página "muertos", los mismos en todo el libro. Por lo general, se utilizan encabezados y pies de página “en vivo”, variables, es decir, diferentes para diferentes secciones y capítulos del libro.

Línea roja: una línea desviada a lo largo del eje central de una franja o columna (los títulos y fórmulas generalmente se escriben desde la línea roja). A veces, la línea roja se refiere a la línea inicial con una sangría de párrafo.

Los encabezados y pies de página no se colocan en todas las portadas de la publicación (títulos, portadas, tiras con información impresa, etc.), en páginas vacías (el reverso del título, portadas, tiras "para notas", etc.) , en páginas con ilustraciones ( excepto literatura científica y técnica), así como en las páginas de imposición (iniciales) de la publicación. La altura total de todas las barras enumeradas debe ser exactamente igual a las barras de texto con encabezado y pie de página.

Reglas de columna y reglas para su uso.

Las reglas de columna son reglas o decoraciones colocadas en cada página de una publicación encima del texto principal (con espacio entre él) como elemento de decoración de la publicación. En este sentido, las reglas que forman parte de los encabezados y pies de página también deben denominarse reglas de columna.

Se utilizan varias reglas y decoraciones como líneas de columnas, generalmente para el formato completo de líneas de composición tipográfica, pero a veces para un formato más pequeño con una alineación central o un borde exterior. A menudo, junto con las reglas de columna, también se utiliza una figura de columna, encima o dentro de la regla, con la justificación también en el centro o en el borde exterior. Las reglas para diseñar las líneas de las columnas son exactamente las mismas que para los encabezados y pies de página.

Página de título y reglas para su diseño.

La portada o título es la primera página de salida de una publicación, que contiene información básica sobre ella: apellido del autor, título, lugar y año de publicación, etc.

Como regla general, el título se coloca en la portada de la publicación y ocupa toda la página, pero en las revistas a menudo el título se reemplaza por un "encabezado", es decir, toda la información del título se coloca solo en la parte superior de la página. primera página. En algunas publicaciones que tienen contratítulo o frontispicio, el título se coloca en la tercera página de la publicación.

Es con la instalación del título (y si también hay contratítulo, frontispicio y antetítulo) que comienza la maquetación de cada publicación. Los números de columna, pies de página, normas y firmas no se colocan en todos los elementos enumerados.

Contratítulo y características de su diseño.

Un contratítulo es una franja par colocada frente al título principal de una publicación (tira impar). En otras palabras, el contratítulo se coloca en una sola página con el título principal de la publicación (generalmente en ediciones de varios volúmenes o traducidas). En las ediciones de varios volúmenes, la información relacionada con toda la publicación se coloca en el contratítulo y la información relacionada únicamente con este volumen se coloca en el título principal. En las ediciones traducidas, el contratítulo suele contener la misma información que el título, pero en el idioma original.

Como regla general, el contratítulo se coloca en la segunda página de la publicación (el título en este caso está en la tercera).

Frontispicio y características de su distribución.

Un frontispicio es un dibujo colocado en la misma página que el título en una página par. Por lo general, el dibujo del frontispicio no tiene firma, pero a veces se da el autógrafo del autor en lugar de la firma.

Como regla general, el frontispicio se coloca en la segunda página de la publicación (el título está en la tercera). El patrón se coloca en el centro óptico de una tira de un formato determinado.

Avantitul y características de su diseño.

Un antitítulo es una tira que es el reverso de un contratítulo o frontispicio (normalmente la primera página de una publicación), si en ella se coloca algún texto (por ejemplo, el título de un libro). Por lo general, el título del libro (el apellido del autor) para el pretítulo se escribe con el mismo tipo de letra que el título, pero con un tamaño significativamente reducido (en comparación con la página del título), no más de 12 a 14 puntos.

El texto del título frontal se coloca en el centro óptico de una tira de un formato determinado (muy raramente, en otro lugar de la tira, por ejemplo, en la parte superior de la tira con una alineación correcta).

Un sello editorial o un dibujo están cubiertos del mismo modo.

El reverso del título en las ediciones de libros puede estar en blanco. En las publicaciones científicas y técnicas, en el reverso de las mismas se deberá colocar el número de la clasificación decimal universal (en el ángulo superior izquierdo), el número de la biblioteca y clasificación bibliográfica (LBC) y la marca del autor (en el ángulo inferior derecho). el título. Además, se puede colocar una anotación y, a veces, información impresa en la parte posterior del título.

Reglas abstractas y básicas para su trazado.

Un resumen es un resumen del contenido y propósito de la publicación de un libro o artículo de revista.

La anotación suele colocarse en el reverso del título, mecanografiada con una fuente de tamaño reducido en un formato más pequeño y colocada en el centro óptico de la tira con un cajón de doble cara.

Los resúmenes de los artículos de revistas generalmente se escriben en una fuente de tamaño reducido para adaptarse al formato de página completa, incluida la composición tipográfica del artículo en dos y tres columnas, y se colocan debajo del título con un pequeño espacio del texto.

Liberar datos y reglas para su diseño.

Datos de graduación- esta es información básica sobre publicación, incluida información sobre las personas que prepararon y publicaron la publicación, en particular para publicaciones de libros: apellidos, nombres y patronímicos de todos los autores, apellidos del editor, artista, editor técnico, correctores, fechas de firma del libro para tipografía e impresión. , indicadores cuantitativos de la publicación (formato de papel y participación de hojas, volumen en hojas impresas y contables-editoras, circulación), así como los nombres completos y direcciones de la editorial y la imprenta, número de pedido.

Los datos de graduación suelen escribirse en fuente kg. 6 puntos, ya sea por el formato completo de la línea tipográfica, o por un formato significativamente reducido con las líneas alineadas en “rojo” y dispuestas en la última página de la publicación. Si están escritos en formato completo, se colocan debajo de una regla delgada en la parte inferior de la tira, pero si están en formato reducido, en el centro óptico de la tira. A veces, los datos de publicación se colocan en la parte posterior del título, en la parte inferior de la tira, debajo de una regla delgada.

Título y características de su diseño.

El título es el título interno: una franja separada donde se coloca el título de una parte, sección o capítulo de un libro y, a veces, de obras individuales incluidas en la colección. El título suele contener una o varias líneas de texto, a veces el número de sección y el apellido del autor.

El texto de los títulos está diseñado de la misma forma que el título: la fuente del mismo tipo de letra, pero con un tamaño reducido. Las líneas principales suelen estar situadas en el centro óptico. La agrupación de líneas de texto debe corresponder al título y sistema de rúbricas del libro.

Los títulos siempre se presentan en una franja con números impares; la parte posterior del título permanece vacía. Si el texto anterior se completó en una franja impar, entonces debe introducirse en las franjas anteriores o eliminarse líneas de las franjas anteriores para que el texto de la sección anterior se complete en una franja par. No es recomendable dejar un espacio en blanco delante del título.

Dedicación y reglas para su trazado.

Una dedicatoria es una inscripción al inicio de un libro en la que el autor indica la persona o grupo de personas a quienes está dedicada la obra.

La dedicatoria suele estar mecanografiada en formato reducido con fuente enfática (cursiva, negrita cursiva, otra tipografía), cuyo tamaño no sea inferior al tamaño del texto principal. La dedicatoria suele completarse en una franja separada de número impar después del título, en su parte superior (con una pendiente de 1-2 metros cuadrados) con una sangría a la derecha de ½-1½ metros cuadrados. o, a veces, a lo largo del centro óptico de la banda. En algunos casos, la dedicatoria se escribe en la primera página del texto a expensas de la bajada, pero siempre encima de todos los títulos.

No hay punto al final del texto de la dedicatoria.

Cómo escribir y dónde escribir un epígrafe

Un epígrafe es una cita de las obras de autores famosos, un proverbio o un aforismo que expresa la idea principal de un libro, su parte o capítulo separado. Los epígrafes siempre se escriben en un formato reducido (de ⅓ a ⅔ del formato de línea del conjunto principal) en un tamaño de fuente más pequeño, a menudo con énfasis, por ejemplo, en cursiva. Si el epígrafe contiene un texto extranjero con una traducción, entonces se escriben en diferentes estilos de fuente (a menudo el texto principal está en cursiva y la traducción es directa) y la traducción está espaciada entre 4 y 8 puntos. se coloca el epígrafe, un punto u otro signo necesario para el significado ( muy a menudo - puntos suspensivos, porque el texto de la cita está cortado). El texto del epígrafe no va entre comillas. Casi siempre hay un enlace a la fuente; se escribe en una línea separada, se resalta en fuente sin un punto al final y se separa del texto del epígrafe entre 2 y 4 puntos.

A veces (en obras de ficción con diseño mejorado) el epígrafe de todo el libro se coloca en una tira separada con números impares después del título, y los epígrafes de partes individuales de la publicación se colocan en los títulos después del título de la parte. Más a menudo, el epígrafe de toda la obra se coloca en la primera página del texto, encima del primer título, a modo de descenso; Sobre dicho epígrafe sólo puede haber una pantalla de presentación gráfica. Los epígrafes de partes o capítulos individuales se colocan debajo de los nombres de estas partes con suficiente separación de los títulos y del texto (como regla general, al menos 20 párrafos encima del epígrafe y 12 párrafos debajo).

Los epígrafes siempre se colocan en el borde derecho de la página o con una sangría grande a la izquierda (aproximadamente la mitad del formato de línea del texto principal).

El orden de disposición del prefacio, la introducción y el artículo introductorio.

La introducción y el prefacio casi siempre se escriben con el mismo tipo de letra y el mismo tamaño que el texto principal; el prefacio también suele escribirse con un tamaño de fuente más pequeño. En el prefacio, a veces se aumenta el interlineado (para resaltarlo o para comenzar el texto desde una franja impar), pero en la introducción esto nunca se hace. El artículo introductorio suele escribirse en una fuente de tamaño reducido con mayor espacio entre letras.

El orden de disposición del epílogo y del artículo final.

El epílogo y el artículo final, por regla general, se escriben con el mismo tipo de letra que el texto principal, pero con un tamaño reducido en 2 puntos, y se escriben inmediatamente después del texto del autor en la franja impar.

Si hay tanto un epílogo como un artículo final, el epílogo se completa primero. A estos elementos les siguen notas, índices y un índice o índice (terminado al final de la publicación).

Notas y comentarios más allá del texto, el orden de su diseño.

Las notas más allá del texto generalmente se denominan notas a pie de página del texto principal de la publicación, colocadas al final del libro (en este caso, como regla general, los signos de llamada en el texto están numerados en secuencia). Los comentarios son una explicación o interpretación de disposiciones individuales del texto principal, que también se colocan al final de la publicación.

Las notas y comentarios sin texto siempre se escriben con una fuente de tamaño reducido; Cada nota se escribe en una nueva línea de un párrafo, teniendo en cuenta la alineación de las marcas de las notas al pie dentro de la tira. La mayoría de las veces, estas notas repiten la palabra a la que se refiere la nota. La palabra se escribe en cursiva, espaciado, con menos frecuencia en negrita y separada del texto de la nota con un punto y un guión.

En algunas publicaciones, las notas y comentarios extratextuales se dividen en partes, secciones o capítulos de la publicación. Si los textos de las notas son breves, se pueden escribir en dos columnas. Las notas y comentarios posteriores al texto se escriben después del epílogo o del artículo final y, en su ausencia, después del texto principal, siempre de una tira impar con descendencia. Muy a menudo se les da un título con un título.

Aplicaciones y el orden de su implementación.

Los apéndices son materiales que complementan, explican o ilustran el texto y se colocan al final de una publicación (generalmente científica, educativa o técnica). A menudo se incluyen como apéndices diversos materiales oficiales, cuadros, documentos, etc.

Se pueden escribir varias aplicaciones (generalmente numeradas) todas en una selección o cada una desde una nueva página. Por lo general, el descenso se realiza sólo antes de la primera aplicación. Si los apéndices de la publicación están separados por un título, entonces el primer apéndice se puede dar sin descendencia.

Señales

Los índices son material de referencia que ayuda al lector a encontrar rápidamente el texto deseado en una publicación. Los índices de títulos suelen colocarse en los últimos números del conjunto anual de revistas.

Listas bibliográficas, principales características de su mecanografía y maquetación.

Las listas bibliográficas o índices de literatura son listas de literatura utilizadas en una publicación o recomendadas para el estudio en profundidad de la literatura con Breve información(registros bibliográficos de estructura simple) sobre cada publicación mencionada. Hay índices de literatura por libro, dentro de libro, dentro de revista y por artículo.

Cada registro bibliográfico, por regla general, proporciona información sobre los autores, título de la publicación, número de volumen, lugar y año de publicación, y para artículos de revistas: sobre los autores, título del artículo, nombre de la revista, año de publicación y número. El conjunto de índices de literatura se caracteriza por el uso de varios tipos de resaltado, el uso frecuente de fuentes extranjeras y un sistema especial de abreviaturas y signos de puntuación.

Las listas de libros de literatura se enumeran después de los apéndices en una página separada del descenso. Los índices de literatura dentro del libro y por artículo (para partes, capítulos o artículos individuales) se colocan en el subtexto de estas secciones como texto adicional.

Índice de contenidos: una lista de todas las partes, secciones, capítulos y párrafos incluidos en la publicación, indicando los números de página en los que comienzan; Contenido: una lista de todas las secciones, artículos u trabajos individuales incluidos en la publicación, indicando también los números de página al comienzo de cada artículo. Ellos son parte integral casi todas las publicaciones de libros y revistas. El índice o índice se coloca al principio o al final de la publicación (a elección del editor).

Las características del conjunto de índices y índices son la presencia de fuentes de una amplia variedad de estilos, una gran cantidad de sangrías y sangrías diferentes, alineación de dígitos en los números de página y filas de puntos que separan el final del texto en cada posición de los números. En la gran mayoría de los casos (a excepción de publicaciones con un diseño especial), el índice y el contenido se escriben con una fuente de tamaño reducido, normalmente petite.

Al final publicaciones la tabla de contenidos (contents) se puede colocar en cualquier página, seguida solo de los datos de salida.

El diseño es una de las principales operaciones en la producción de formularios y fotoformas. Esta operación implica la formación de tiras de libro, revista o periódico de un formato determinado. Durante el proceso de maquetación, las páginas de la publicación adquieren un aspecto completo. Desde cómo el texto, tablas, fórmulas, ilustraciones, encabezados, depende de la calidad de la publicacion.

Dependiendo del tipo de publicación impresa, se distingue el diseño. libro, revista, periódico, exhibición. La maquetación de cada tipo de publicación tiene sus propias características y se realiza de acuerdo con la normativa.

La naturaleza del diseño de las publicaciones de libros y revistas depende del grupo de complejidad.

Hay cuatro grupos de complejidad de diseño:

1. Diseño de texto simple (sólido);
2. Diseño de texto con resaltados, tablas y fórmulas sin fuentes;
3. Diseño de texto con resaltados, tablas, fórmulas, ilustraciones con leyendas, diseño de varias columnas;
4. Diseño complejo (además del tercer grupo: selecciones compositivas)

Las reglas básicas de diseño de libros son las siguientes:

1. Las páginas completas de una publicación en particular deben ser idéntico en altura, es decir. contener el mismo número de filas en el conjunto principal. Al diseñar ilustraciones o texto adicional (tablas, fórmulas, etc.), se calcula cuántas líneas completas deben eliminarse para poder diseñar las partes especificadas de las tiras. Las desviaciones permitidas en la altura de la tira no deben exceder los 0,5 mm.
2. Disposición debe ser conducido, es decir. Las líneas de marcación ubicadas en la franja impar deberán coincidir “por transmisión” con las líneas de la franja par. Esto se puede hacer reduciendo estrictamente el texto, las fórmulas, las tablas escritas en un tamaño diferente y el tamaño de las ilustraciones, junto con la firma y los espacios del texto, a un tamaño que sea un múltiplo del tamaño de fuente del texto principal.
3. Al diseñarlo debe ser coherente. rectangularidad de rayas, para ello es necesario que la tira no comience con una línea final incompleta del párrafo y no termine con la línea inicial del párrafo, es decir No debe haber líneas colgantes. Una franja impar no puede terminar con un remanente.
4. El diseño debe ser uniforme, es decir. Los elementos similares de la página (encabezados, notas, notas a pie de página, números de columnas, tablas, fórmulas, ilustraciones, etc.) deben presentarse de la misma manera y tener el mismo tipo de diseño en toda la publicación. Las desviaciones en el tamaño de los rellenos, dependiendo del tamaño del conjunto principal, no deben exceder los 4-6 puntos.

La imposición en las primeras páginas debe ser la misma en toda la publicación.. La mayoría de las veces, el descenso (distancia desde el inicio de la franja) se elige igual a 1/4 parte de una tira tipográfica, con menos frecuencia: 1/3 de la parte, a veces, en ediciones no estándar y más. Las desviaciones permitidas en el tamaño del descenso son una o dos líneas del conjunto principal, teniendo en cuenta la conducción.

El diseño de franjas de texto de texto continuo no es particularmente difícil. Actualmente, con fotocomposición y uso de PC de escritorio. sistemas de publicación se realiza automáticamente y sólo en casos complejos, en modo de diálogo.

Las franjas de diseño inicial pueden ser de tres tipos:

• con descenso
• sin descendencia, pero con inicial
• con un título en forma de "gorra"

La opción de diseño de las portadas la elige el artista de la editorial en función del tipo de publicación.

Una inicial es una letra mayúscula de gran tamaño que reemplaza la primera letra del texto de una línea. La inicial puede ser mecanografiado o dibujado a mano. A veces, la inicial se imprime con una pintura diferente.

Al diseñar tiras de imposición con un título interno en forma de “tapa”, se fija a la cuenta de la imposición.

Al colocar las tiras de los extremos, se mantienen siguiendo las reglas:

si no hay suficiente texto, se debe colocar en la franja anterior (ensamblar) o ampliar de manera que al menos 1/4 de la altura de la franja quede ocupada por el texto (forzar). El texto no de uno, sino de varios párrafos, a menudo está sujeto a ajustes y forzados durante el proceso de diseño y re-diseño.

Si hay mucho texto en la tira final, entonces la tira no debe ser menos de cuatro líneas más corta que la tira completa.

En las tiras finales, a veces se instalan terminaciones, que se separan del texto de la misma manera para una edición determinada, que van desde 3/4 m2. hasta 2 metros cuadrados.

Todas las reglas de diseño básicas analizadas son válidas para texto complejo y complejo. A continuación, se considerarán únicamente las características específicas de la disposición de los poemas, conclusiones y tablas, fórmulas e ilustraciones.

Poemas

1. Los poemas colocados en tiras separadas o dentro del texto principal se disponen de modo que la tira poética o parte de ella quede en el centro óptico de la página.
2. Los poemas en prosa se escriben como texto adicional, con una separación del texto principal dentro de una línea del texto principal.
3. Las estrofas de los poemas están separadas entre sí, dispuestas en tiras separadas, utilizando el tamaño de fuente de la fuente de poesía; Para evitar que las estrofas se rompan durante las transferencias, se permite reducir el espacio a 1/2 clavijas y aumentarlo a 1 1/2 clavijas.
4. Al transferir parte de un poema a otra tira, deben quedar al menos dos líneas en la tira anterior, es mejor si, al transferir, el poema se divide en pares de versos.
5. Las estrofas del poema, escritas en orden de alternancia sin retracción y con retracción, no se desvían entre sí.
6. Las estrofas de un poema dispuestas en una página deben tener un formato e impresión uniformes. Las rúbricas y asteriscos que reemplazan los títulos en textos poéticos se marcan de acuerdo con las reglas generales para marcar títulos.

obras dramáticas

Al diseñar obras dramáticas, preste atención a los siguientes requisitos específicos:

1. Los nombres de los personajes, escritos en líneas separadas, están separados del texto principal como títulos, mientras que el tamaño de la línea con los nombres de los personajes y el espacio debe ser un múltiplo del tamaño de fuente del conjunto principal.
2. Las instrucciones, colocadas entre el discurso de los personajes en líneas separadas, están separadas del texto por 2 a 4 párrafos arriba y abajo (lo mismo). Al componer con interlineado aumentado (en chapas), el relleno aumenta en el tamaño correspondiente.
3. La tira no debe terminar con una línea con el nombre del personaje y un comentario, y el texto no debe transferirse a otra tira; El comentario debe cerrarse con al menos dos líneas. Una réplica trasladada a otro carril también debe estar cubierta por al menos dos líneas.
4. No se puede iniciar una tira con un comentario situado en medio del discurso del personaje; en este caso, el comentario debe insertarse en la parte inferior de la tira anterior.

Tablas y conclusiones.

1. Las tablas y conclusiones se presentan directamente después del texto al que se refieren, y si por razones técnicas esto no se puede hacer, entonces la tabla o conclusión se presenta en cualquier parte de la franja dentro de la extensión, para lo cual se proporciona un enlace en el texto. indicando el número de mesa.
2. Al diseñar tablas transversales (conclusiones), deben colocarse en el medio óptico de la tira y separarse del texto dentro de una línea del tamaño de fuente del conjunto principal, teniendo en cuenta el tamaño de fuente.
3. Transversal: en franjas impares con la dirección hacia el margen exterior, y en franjas pares, con la dirección hacia el margen del lomo. Es aconsejable colocar mesas oscilantes longitudinalmente sobre la extensión, aumentando cada mitad en 1-2 cíceros para llegar a la zona de la columna.
4. Las mesas con bisagras en cruz siempre se colocan sobre la mesa. Las líneas de texto, notas al pie y notas están alineadas en tablas laterales con carriles impares alineados a la izquierda y carriles pares a la derecha. Si la mesa no encaja completamente en la tira, se divide en dos partes y la segunda parte se transfiere a la siguiente tira.
5. Las tablas (conclusiones) de pequeño formato se pueden colocar con volantes. El formato mínimo del volante (texto al lado de la mesa) es de 2-2,5 metros cuadrados. Las tablas están separadas del texto lateral entre 6 y 12 puntos; desde el texto en la parte superior por 2-4 pts, y el resto del relleno se realiza desde abajo, observando las condiciones de conducción.

1. Las fórmulas se escriben estrictamente de acuerdo con las marcas del original y están separadas del texto superior e inferior lo más posible por el tamaño de la fuente del conjunto principal, con el cumplimiento obligatorio de las condiciones de reproducción. Si la fórmula está precedida por una línea final corta de texto, entonces la fórmula superior no se rompe o incluso se incluye parcialmente (entre 2 y 4 puntos) en la línea anterior (en publicaciones técnicas compactas).
2. La tira no comienza con una fórmula, sólo como excepción al transferir fórmulas; una fórmula que consta de tres líneas no se puede romper al transferirla; un grupo de fórmulas de cuatro líneas se divide por la mitad cuando se transfiere de una tira a otra. Una fórmula o grupo de fórmulas está encerrada en una línea roja. Las fórmulas incluidas en el grupo se dividen entre sí por no más de 4 puntos.
3. Para no interferir con la coherencia del diseño, al diseñar fórmulas, así como tablas, es necesario calcular cuántas líneas del texto principal deben eliminarse de la tira para colocar allí el texto adicional especificado. junto con espacios. El número de líneas debe ser un número entero para que las líneas de texto vuelvan a coincidir con las líneas de texto del reverso de la tira.

Ilustraciones

Ubicación de la ilustración se instala en la página de la editorial al marcar el original, al realizar un diseño, al marcar impresiones destinadas al diseño, durante la producción del diseño original o del diseño original reproducido (ROM).

El tipo de disposición de la ilustración en la tira depende del formato de la tira tipográfica y del formato de la ilustración. Existen los siguientes tipos principales de diseño de ilustraciones (ver Fig. 1):

1. diseño abierto, en el que la ilustración se instala en la parte superior o inferior de la tira y toca el texto en uno o dos lados (a);
2. diseño cerrado, en el que la ilustración se pliega dentro del texto y entra en contacto con el texto por dos (ilustración transversal) o tres lados (ilustración con volantes) (b);
3. diseño en blanco, en el que la ilustración está cubierta con texto en los cuatro lados (volantes de doble cara) (c); disposición de ilustraciones en los márgenes (d) o con entrada en el campo (e);
4. la ilustración puede ocupar toda la página - Ilustraciones de striptease

La ilustración debe colocarse cerca del texto al que se refiere, después de hacer referencia a él.

Se puede instalar una ilustración del mismo ancho que la tira de composición tipográfica en la parte superior, inferior o en el centro óptico de la tira. Al disponer dos ilustraciones una debajo de la otra, debe haber al menos tres líneas de texto entre ellas, sin contar la firma, y ​​ambas ilustraciones deben ubicarse en el centro óptico de la tira. También se observa estrictamente la regla de coherencia al diseñar ilustraciones transversales, es decir, El tamaño de la ilustración con la firma y los márgenes del texto en la parte superior e inferior debe ser múltiplo del tamaño del conjunto principal. La ilustración está separada del texto dentro del Cicerón.

Arroz. 1

De gran importancia coherencia en la disposición de varias ilustraciones en la página: Es mejor alinear las ilustraciones a lo largo de la línea inferior, colocándolas simétricamente en diagonal (en algunas publicaciones también se utiliza la disposición asimétrica como técnica de diseño).

Si a una ilustración de gran formato solo se le pueden añadir tres o cuatro líneas, es recomendable convertirla en una ilustración de cuerpo entero.

Cuando el diseño está abierto en la parte superior o inferior de la tira, la línea final de un párrafo no se puede colocar debajo de la ilustración y no se puede colocar una línea de párrafo encima de la ilustración. No se puede concluir una ilustración antes del título de la siguiente sección.

Al diseñar una ilustración en una esquina o en el borde de una tira, las líneas exteriores del diseño de la ilustración deben coincidir con el borde del texto. En las tiras de los extremos, las ilustraciones generalmente no están cubiertas y, si esto es necesario, se deben instalar al menos 5-6 líneas debajo de la ilustración. Al diseñar ilustraciones, preste atención para asegurarse de que tablas, conclusiones, fórmulas y otro texto adicional no aparezcan en la parte posterior de las figuras.

Si el ancho de la ilustración es 2-3 metros cuadrados más pequeño que el formato tipográfico, se puede diseñar con un volante y en una composición tipográfica de dos columnas, con un volante en ambos lados (diseño en blanco). Se permiten volantes si el formato del volante con un tamaño de 8 puntos es mayor que 2 cuadrados; con un tamaño de fuente de 10 p - más de 2,5 m2. y con un tamaño de fuente de 12 p - más de 3 m2. Para formatos tipográficos pequeños (en ediciones portátiles), se permite un formato de volante de 1,5 metros cuadrados. Las líneas con volantes con un tamaño de fuente de 8 puntos (2,5 cuadrados tienen la mejor legibilidad); con un tamaño de fuente de 10 p - de 3 a 3,25 m2; con un tamaño de fuente de 12 p - de 3,5 a 4 m2.

Si hay una ilustración con volantes en una tira, entonces se coloca en el margen exterior, la segunda ilustración con volantes se coloca en el margen exterior o del lomo y deben estar separadas por al menos tres líneas completas. De disposición cerrada, la ilustración se sitúa en el centro óptico de la tira. Al hacer un volante, debe seguir la regla básica: las líneas del volante deben formar un rectángulo, es decir, no está permitido que la línea sobre la ilustración sea final (incompleta) y la línea debajo de la ilustración no debe ser un párrafo. . No se pueden colocar rúbricas en el volante. La ilustración está separada del texto en la parte superior por una cantidad igual al tamaño de fuente del texto principal, y en el lado del texto del volante, dentro de cicero, de modo que el formato del volante es un múltiplo de cicero.

Título de la imagen está separado de la ilustración dentro del tamaño de fuente del conjunto principal, el espacio entre la firma y el siguiente texto debe ser ligeramente mayor que entre la ilustración y la firma.

Los títulos de los dibujos se escriben con el siguiente tamaño de fuente:

• al escribir el texto principal con un tamaño de fuente de 12 puntos, con un tamaño de 10 puntos u 8 puntos;
• al escribir texto básico con un tamaño de fuente de 10 puntos a 8 puntos;
• talla 8 p - 8 p.

En general, la altura de la ilustración con la firma y los márgenes del texto (ventana para el diseño de la ilustración) debe ser múltiplo del tamaño de fuente del conjunto principal. Según el tamaño de la ventana, puede calcular el número de líneas de volantes, es decir, líneas escritas en un formato más pequeño y ubicadas al costado de la ilustración.

Para Ilustraciones de figuras a veces hacen un volante escalonado. En grandes cantidades Para las ilustraciones de pequeño formato, a veces se colocan en una tira separada, encerrada en un marco común, lo que le da a la tira un aspecto acabado. Si la composición y el diseño se realizan según el diseño original o según el diseño calculado, entonces el tamaño de la ventana para el diseño de ilustraciones con o sin firma se determina en la etapa previa a la composición, y el formato y número de adornos. Las líneas también se calculan antes de la composición tipográfica.

Todas las reglas de diseño de libros son válidas para revistas con composición tipográfica de una sola columna, algunos detalles se encuentran en el diseño de composición tipográfica de varias columnas.

El diseño de cada columna se realiza según las reglas comentadas:

• No se permiten líneas colgantes.
• También se observan las reglas para el diseño de fórmulas e ilustraciones.

Los requisitos adicionales son:

• manteniendo las líneas de texto principales horizontales en todas las columnas
• seleccionando un medio entre columnas

El tamaño del medio es de 6, 12 o 24 pts, a veces, además, para marcar se utiliza una regla recta o estampada, que se desplaza del texto en ambos lados en no más de 2 pts.

Los encabezados y pies de página están diseñados para ajustarse al formato de toda la página y están separados del texto por el tamaño del medio.

Los títulos relacionados con el texto de todas las columnas se presentan en una línea roja en relación con todo el formato. En este caso, el contenido se divide en dos partes. Si la rúbrica se coloca dentro del texto, entonces el texto de la nueva sección ubicada después se mueve a otra columna debajo de la rúbrica (Fig. 2).

Arroz. 2. Un ejemplo de diseño de encabezados para el formato general de la página.

Los títulos relacionados con el texto de una columna se presentan como en un conjunto normal de una columna, prestando atención al hecho de que los títulos de dos o más columnas adyacentes no se colocan en la misma línea horizontal.

Si la ilustración se distribuye a lo largo de la franja en varias columnas, el texto de cada columna fluye hacia la siguiente a través de la ilustración (Fig. 3).

Arroz. 3. Ejemplo de diseño de ilustración para composición tipográfica a dos columnas

Las tablas (conclusiones) dispuestas en varias columnas no siempre pueden cruzarse con el texto, en este caso el diseño se realiza de acuerdo con las instrucciones del editor.

Fórmulas es recomendable colocar en columnas separadas, recurriendo, si es necesario, a transferir fórmulas de línea a línea.

Las notas a pie de página están completas. en la parte inferior de la columna donde se encuentra el signo de nota al pie, si la nota al pie se refiere a un título o tabla colocada en un formato de varias columnas, entonces se coloca debajo de la primera columna. Si el formato de las columnas no es el mismo en ancho, las columnas se separan mediante reglas o líneas ornamentales.

Diseño de varias columnas El diseño de las ilustraciones es difícil, se hace únicamente según el diseño.

Dependiendo del método de publicación de publicaciones en el taller de composición tipográfica, documentación técnica para el diseño de libros y revistas. puede ser en la forma:

• el original, marcado para composición tipográfica y maquetación;
• impresiones marcadas destinadas a la primera revisión;
• maquetación (gráfica, de cálculo, adhesiva);
• diseño original.

Los textos simples y complejos con el método ilimitado se escriben principalmente según marcado original. En la presencia de patrón de diseñó, que se puede producir en la etapa de edición, facilita mucho el diseño.

en el diseño calculado con precisión Se indica el número de líneas del texto principal en la tira, la ventana para la disposición de títulos, tablas, conclusiones, fórmulas, ilustraciones, el tamaño de la imposición en las tiras iniciales. La especificación y el original indican el formato de las franjas, el relleno, el tipo y tamaño de las columnas y pies de página, el tamaño y ubicación de la norma y firma, el tipo de disposición de los encabezados y otros elementos. La especificación también señala tipos especiales de diseño.

Las impresiones destinadas a la revisión están marcadas de la misma manera que el original, pero este es un documento más preciso para el diseño que el original marcado. Las impresiones marcadas van acompañadas de un pegado de fotocopias de ilustraciones con las instrucciones necesarias. A veces, se adjuntan bocetos de diseños gráficos a las impresiones marcadas. Los textos complicados de las publicaciones se escriben utilizando impresiones y diseños marcados.

El diseño es un diseño realizado en papel. Tener un diseño hace que el diseño sea mucho más fácil.

Los diseños se dividen en:

• gráfico
• adhesivo
• asentamiento

Diseño gráfico las tiras son dibujadas por el editor técnico en hojas de diseño especiales, cuyo formato corresponde al formato de la publicación. El diseño indica Ubicación exacta de todos los elementos de la tira. El diseño gráfico se utiliza con mayor frecuencia en el diseño de revistas, formularios de visualización y otras publicaciones de composición compleja.

El diseño de pegado se realiza en la editorial en formularios especiales que corresponden al formato de las páginas. Para el pegado se utilizan impresiones o fotocopias del texto y fotocopias de ilustraciones. Se necesita un diseño adhesivo para el diseño de publicaciones complejas que contienen ilustraciones y tablas multiformato, así como para el diseño de varias columnas, para la instalación.

Método de fabricación patrón de diseñó y el programa "Layout" se desarrollaron en el Departamento de Tecnología de Procesos de Preimpresión de la Universidad Estatal de Moscú. Para su fabricación se ha elaborado un programa de PC que simplifica y acelera notablemente el proceso de creación de prototipos; Además, dicho diseño se puede compilar en la etapa previa a la composición tipográfica y servir no solo para el diseño, sino también para la composición tipográfica de publicaciones especialmente complejas. El uso de un diseño también simplifica enormemente la producción de un diseño adhesivo (si es necesario). La producción del modelo de diseño se analiza en el párrafo 5.

Disposición de tiras según el diseño original.- mayoría operación simple, ya que al realizar el diseño original se proporciona su coincidencia línea por línea y página por página con la futura tira tipográfica. Pero el diseño original en Últimamente Se utiliza cada vez menos para la composición tipográfica, y la producción de un diseño original reproducido ya es una composición tipográfica "informática", que debe realizarse teniendo en cuenta todas las reglas de composición tipográfica y diseño de acuerdo con la documentación necesaria (original marcada y disposición).

Cualquiera de estos tipos de documentación va acompañado de una especificación de publicación que indica todos los parámetros de composición y diseño.

Composición de una tira de periódico.

Las partes individuales de una página de periódico tienen nombres característicos asociados con la ubicación de artículos o ilustraciones en el periódico.

Cada periódico comienza con parte del encabezado. Sus principales elementos:

1. Nombre del periódico
2. El nombre de la organización que publica el periódico, colocado bajo el nombre del periódico.
3. Información del calendario y número de edición.

El nombre del periódico es permanente y se ubica en la esquina superior izquierda de la portada o en línea superior página delantera.

El título suele estar separado del texto por una línea en negrita. El texto del título podría ser:

• tipografía
• dibujado a mano

La información del calendario y el número del número se encuentran debajo del nombre del periódico o en el marco de la derecha.

Artículo de fondo colocado en la parte superior izquierda de la primera página. Se escribe en el formato más grande y se presenta en una o más columnas. El editorial está marcado con una regla de otro material o enmarcado.

Materiales oficiales Sigue la redacción.

Selección: material homogéneo sobre el tema; colocado en varias columnas y combinado con un título común: "encabezado". Las colecciones pueden ser:

• temático
• multitemático

La colección suele incluir pequeños artículos de carácter informativo (notas, entrevistas, informes). La selección se envuelve en la parte superior o inferior de la tira y se separa claramente del resto del material. Se enmarcan varias selecciones. Si hay mucho material en la colección, se presenta en una hoja bajo un título general.

Ventana: un artículo (dibujo) ubicado en la esquina superior derecha de la página. La ventana está separada del texto por reglas gruesas.

Una linterna es un artículo (dibujo) dispuesto en el centro o en la parte inferior de una franja en dos o tres columnas. La altura de dicha columna debe ser mayor que su ancho; el artículo se separa del resto del material mediante reglas en negrita o rizadas.

Pie de página: un artículo colocado en varias o todas las columnas al final de la página. El pie de página está separado del texto anterior por una regla; encabezado de pie de página colocado encima de las primeras dos o tres columnas. La altura del sótano no debe ser superior a 1/3 ni inferior a 1/4 de la altura de la tira.

Riser: un artículo dispuesto en dos o tres columnas a lo largo de toda la altura de la página.

Esquina: un artículo o ilustración colocado en una de las esquinas de la tira, a excepción de la esquina superior derecha. La esquina se separa del resto del material con reglas.

Ático: un material grande similar a un sótano, pero colocado en la parte superior de la franja y cubierto en todo el ancho o con varias columnas. Está separado del texto siguiente con reglas gruesas o encerrado en un marco.

El subdiseño es material que se utiliza para llenar el espacio vacío debajo de un artículo que no está relacionado temáticamente con él.

Los anuncios se distribuyen según el tipo de periódico.

Los encabezados y pies de página se colocan encima de todo el formato de tira o en la parte inferior con una cubierta en la esquina del formato de una columna. El pie de página contiene el nombre del periódico, su número, fecha y número de columna.

Original y maquetación de tiras periodísticas.

Debido a los ajustados plazos de producción de los periódicos, se permiten originales con un pequeño porcentaje de edición (telegramas, información de agencias telegráficas, etc.). Se elaboran calendarios de entrega para cada periódico.

El original que ingresa al conjunto debe ser revisado y marcado cuidadosamente, las abreviaturas y los símbolos deben estar unificados.

El original está marcado con la hora de entrega del material a producción. La primera página del original se imprime en el formulario adjunto, pero cuando se escriben varios periódicos al mismo tiempo, se coloca un sello con el nombre del periódico, el tamaño de la letra, el tipo de letra y el conjunto tipográfico en cada página del original.

En la primera página de un original de varias páginas, se indica el número total de páginas del material (por ejemplo: 1-12, 1-16, etc.)

Cada página original debe ser impreso con sangría de párrafo. Los títulos están marcados con:

• tipo de letra, tamaño de fuente y estilo
• formato y diseño de los encabezados

Se adjunta una especificación al original, que indica el nombre del material y el número estimado de líneas. El material se suministra en el kit por partes. Algunos materiales llegan durante el proceso de composición tipográfica y maquetación. Todos los originales entran en producción de acuerdo con los cronogramas desarrollados por los editores junto con la imprenta. Para la correcta disposición y resaltado del material se elabora un maquetado de cada página del periódico, en el que se calcula con precisión la ubicación del texto de todos los artículos, ilustraciones, títulos y otros elementos.

El diseño se realiza en la oficina editorial y, en la mayoría de los casos, entra en producción junto con el original. El diseño podría ser:

• pegado
• gráfico
• liquidación y gráfica

Un diseño pegado que utiliza impresiones de texto y fotocopias de ilustraciones es más visual, pero requiere mecanografiar previamente toda la página, lo cual no es necesario cuando tecnología moderna mecanografía y maquetación por ordenador.

Fig.4. Maquetación de diseño gráfico.

Al hacer un diseño gráfico.(Fig.4) utiliza hojas en blanco sobre las que se aplican reglas verticales, dividiendo la página del periódico en el número requerido de columnas, y lineas horizontales, correspondiente a un determinado número de líneas de periódico según el tamaño del tipo. Las dimensiones de la hoja en blanco deben corresponder exactamente a las dimensiones de la tira de periódico en una escala determinada. En el diseño gráfico, todas las características de la ubicación y diseño del texto, ilustraciones y títulos son claramente visibles. Un diseño preliminar utilizando el programa "Layout" facilita la producción de un diseño gráfico.

El diseño gráfico de un periódico en particular se puede almacenar en una biblioteca informática para uso permanente.

Características de la tecnología de diseño de periódicos.

Primera característica- plazos cortos para el diseño. El diseño se realiza estrictamente de acuerdo con el diseño. Todas las páginas de un periódico deben tener el mismo formato, independientemente del número de columnas de la página. Todas las columnas de tiras deben tener la misma longitud.

Muchas reglas de diseño de libros y revistas también son aceptables para el diseño de periódicos. La excepción es que no es necesario mantener el accionamiento de las líneas, solo se mantiene el registro horizontal de líneas en un artículo y el registro de las últimas líneas de todas las columnas; es aceptable dividir párrafos individuales en carillas; se permiten guiones en más de cinco líneas seguidas; El formato de la ilustración suele ser una o más columnas, etc.

Algunas reglas de diseño son específicas únicamente de los periódicos:

• las reglas dentro de un artículo están alineadas con la última y la primera línea de la columna, y las reglas que separan los artículos deben llegar al pie de página y las reglas horizontales que separan el pie de página; Las reglas delgadas de seis puntas se utilizan con mayor frecuencia como líneas divisorias;
• los encabezados y títulos están separados del pie de página por 10-12 puntos;
• la división de títulos no depende de las condiciones de conducción de las franjas; los títulos del texto siguiente están separados por 4-6 puntos, y del anterior, por 8-12 puntos, las líneas de título a menudo se dividen en carillas;
• el texto de los artículos encerrados en marcos está separado del marco entre 2 y 4 p, y las reglas del marco del texto de artículos adyacentes entre 4 y 8 p;
• la regla sobre el pie de página está separada del texto del pie de página por 10 p y del texto anterior por 4-6 p;
• Los asteriscos se utilizan como signos de nota al pie; las notas al pie se colocan en la parte inferior de la columna a la que se refiere la nota al pie.

Las páginas de los periódicos, por regla general, se someten a una edición exhaustiva después de introducir el texto y durante el proceso de diseño. Por ejemplo, la introducción de nueva información puede provocar una desviación del diseño; es necesario escribir algunos materiales en una fuente diferente, en un formato diferente o resaltar algún texto utilizando otras técnicas gráficas o textuales. En este caso, a menudo existe la necesidad de “encajar”/“forjar” líneas, es decir, nuevo set.

Al imprimir periódicos mediante el método offset, se necesitan transparencias, que se pueden obtener mostrando información en máquinas de exposición láser. En este caso estamos ante instalación de una tira de periódico, lo que simplifica enormemente el proceso de realización de formularios de impresión.