Qu'est-ce qu'un décodeur Dolby Digital sur une télévision. Dolby Digital Plus vs Dolby Digital: raconter des technologies Dolby Décodeurs

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21 990 roubles.

Récepteur AV Yamaha RX-V385 noir

Dolby TrueHD Décodeur. Avec la puissance des canaux avant 260 W. Decoder DTS. Calibrage de son surround automatique. Dolby Digital Decoder - Dolby Digital. Avec un rapport signal à bruit de 110 dB. Standard - 5.1. Avec le nombre d'entrées HDMI 4. Poids: 9h30 kg.

le crédit est possible | auto-assistance possible

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17 990 roubles.

Récepteur AV Pioneer VSX-323 (noir)

Avec HDMI devant le panneau avant. Avec prise en charge du signal 1080P (HDMI). Dolby Pro Logic Decoder - Dolby Pro Logic II. Connecteurs Acoustics - Vis. Avec Dolby Truehd Decoder. Standard - 5.1. Schéma - Semiconductor. Avec une administration mince. Avec une entrée pour iPod. Dolby Digital Decoder - Dolby Digital Plus. Avec décodeur DTS. Avec sortie casque sur le panneau avant. Nombre d'entrées HDMI - 4. Avec connecteurs dorés. Avec le contrôle de la télécommande d'autres composants.

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38 812 frotter.

Récepteur AV Pioneer VSX-S520-B

Avec la puissance des canaux avant de 80 W. Dolby TrueHD Décodeur. Avec une fréquence maximale reproductible de 40 000 Hz. Avec le nombre d'entrées HDMI 4. Les connecteurs pour acoustiques - loquets à ressort. Connectez-vous pour iPod. HDMI devant le panneau avant. Dolby Digital Decoder - Dolby Digital. Decoder DTS. Avec une fréquence minimale reproductible 10 Hz. Standard - 5.1. Avec un rapport signal à bruit de 80 dB. Hauteur: 325 mm. Profondeur: 435 mm. Poids: 4,00 kg.

Un format plus moderne de son surround multicanal, appelé Dolby Digital, a été créé en 1992. Dans le format Dolby Digital, également appelé AC-3, il y avait des carences inhérentes à Dolby Surround. Cela a permis d'élever la perception du son dans le cinéma de la maison à un nouveau niveau.

Comme on peut le voir à partir de son nom, Dolby Digital est un format numérique, c'est-à-dire qu'il implique un enregistrement d'informations sonores sous la forme d'une séquence de zéros et d'unités. Par conséquent, Dolby Digital ne s'applique que lors de l'utilisation de fonds qui fournissent ou transmettent des informations numériques, telles que des DVD, des lecteurs laser ou des systèmes de télévision par satellite numérique. Le phonogramme Dolby Digital ne peut pas être enregistré sur une bande magnétique VHS régulière (toutefois, dans l'ordre de l'expérience, elle a été enregistrée sur S-VHS). Néanmoins, Dolby Digital a été choisi comme format de son surround pour les problèmes de DVD nord-américains, ainsi que comme une norme pour la télévision haute définition. Dolby Digital peut être transmis et utiliser un système de télévision par satellite numérique, bien que dans ce cas, dans ce cas, vous aurez besoin d'un récepteur numérique numérique Dolby spécial pour recevoir le signal audio.

En plus de mode numérique Encodage d'informations, Dolby Digital se distingue par le fait que, dans ce format, il existe six canaux audio distincts (distincts). Leur discrétive permet d'éliminer la possibilité de fuites indésirables du son d'un canal à un autre. Il faut le rappeler que plus ancien système Dolby Surround était matricielle: il utilisait des informations de canaux avant et arrière en deux canaux - à droite et à gauche - et à la séparation ultérieure d'eux lors de la lecture du son. Depuis dans le système Dolby Digital, les signaux de différents canaux ne sont pas mélangés, il peut leur fournir une séparation presque parfaite. En conséquence, Dolby Digital dispose de possibilités sans précédent de localiser avec précision le son n'importe où dans votre salon.

De plus, le Dolby Digital n'est pas monophonique, mais le canal d'environnement "divisé". Cela signifie que les haut-parleurs gauche et droit peuvent jouer des signaux complètement indépendants. Dolby Digital transmet le mieux l'idée des créateurs de films.

Lors de l'utilisation de Dolby Digital, les cinq canaux transmettent un spectre de fréquences complètes de signaux sonores perçus par l'audience humaine - du plus bas (20 Hz) au plus haut (20 kHz). Un autre avantage de Dolby Digital est la présence d'un canal absolument indépendant de transmission d'informations supplémentaires à basse fréquence qui vous permet de fournir la meilleure transmission de sons qui se produisent lors des explosions et des coups.

Parce que cinq canaux à large bande discrets sont utilisés plus un canal NCE distinct, Dolby Digital est défini comme format 5.1 canaux. Dans le même temps, 1 après le point (.1) indique le canal NCE ayant une bande de fréquences limitée.

Comment fonctionne le système Dolby Digital

Dolby Digital génère un flux de données unique dans lequel les signaux de chaque catanal sont situés un par un, comme six wagons de ligne de chemin de fer. La vitesse du flux numérique des six canaux est de 384 "000 bits par seconde (384 kbps). Pour comparer, nous notons que les deux canaux du son numérique sur le CD forment le flux de données à une vitesse de 1" 411 " 200 bits / s. En d'autres termes, en Dolby Digital, chaque canal est codé à l'aide de dix fois moins que le nombre de bits que lors de l'enregistrement sur un CD ordinaire. À la suite de la perte d'une quantité aussi importante d'informations, du Dolby La qualité du son numérique est pire que celle du CD.

Inconvénients du format Dolby Digital

Les inconvénients du format comprennent un degré élevé de compression d'informations (11: 1).

Dolby Digital Ex.

Dolby Digital EX - Format avec un canal arrière central supplémentaire obtenu sur le principe de codage matriciel; indique comment 6.1.

Dolby Digital.

Film avec son numérique et analogique

Dolby Digital. (AC-3, ATSC A / 52) (Numérique) - Système sonore spatial développé par Dolby Laboratories, Inc. ("Dolby Labs"), dirigé par Dolby, un pionnier de l'industrie audio et vidéo.

Format normalisé Comité des systèmes de télévision avancée, il a été attribué au code A / 52, Dolby Digital (DD) est une marque de commerce.

Les systèmes modernes Dolby Digital fournissent six canaux sonores numériques. Les canaux avant gauche, central et droit vous permettent de déterminer avec précision la position de la source sonore à l'écran. Séparez les canaux latéraux arrière gauche et droit «séparés» améliorant la sensation de présence, créant un volume. Et le canal à basse fréquence supplémentaire ajoute l'action thermique à l'écran.

Dans l'industrie du film, la bande originale Dolby Digital est codée directement directement sur le film entre les trous de perforation. Placer une piste audio numérique sur le même support que le film lui permet de coexister avec un chemin analogique sans attirer des supports de données supplémentaires et fournit également une synchronicité absolue de l'image et du son. Dans les cinémas du système IMAX, le son est écrit sur un disque dur séparé et synchronisé avec une fenêtre de film à l'aide du code temporaire SMPTE.

Le flux numérique à la sortie du codeur est une séquence d'audioframes (Pack AC-3 Cadre). Les informations contenues de celui-ci peuvent être divisées de manière conditionnelle en deux parties: les principales (informations principales) et supplémentaires (informations latérales).

Le code audio de l'encodeur comprend six blocs audio. Chaque bloc audio contient des informations sur 512 références pour chacun des signaux codés (Audio 1, Audio 2, ..., Audio N). En raison de 50% du chevauchement temporaire dans le bloc audio pour chacun des signaux, 256 échantillons du bloc précédent et 256 nouvelles références sont incluses. Dans six blocs audio de la formation audio, le nombre total de références traitées pour chacun des signaux d'entrée sera de 512 × 6 \u003d 3072. Notez que si le nombre de signaux de son codés est 5 (format 3/2), puis le total Le nombre de références est contenu dans un audio, sera (512 × 5) × 6 \u003d 15360, mais en tenant compte de 50% du chevauchement temporaire ici seulement 15360 ÷ 2 \u003d 7680 nouvelles références.

Après segmenter le temps d'échantillonnage, le signal sonore de chaque canal est converti en un nouvel ensemble de données numériques au moyen d'une transformation de cosinus discrète modifiée (SDCP). La segmentation des signaux sonores avec un chevauchement des échantillons de 50% et leur conversion de l'heure au domaine de fréquence est effectuée à la transformation de domaine de fréquence. Avant que la conversion orthogonale de l'échantillonnage des signaux sonores ne soit pesée par la fonction Window. Ce dernier est présenté dans la table Standard A / 52.

La conversion de l'échantillon du signal audio du domaine temporel peut être effectuée par un long (512 points) ou deux transformations courtes (256 points). Dans le premier cas, 256 seront obtenus et dans la seconde, respectivement, 128 + 128 MDC coefficients. Avec un échantillon court, les coefficients de MDCP des deux segments contenant 128 valeurs sont combinés en un bloc commun en les alternant. Dans cette unité générale, il y aura également 256 coefficients MDCP.

La transformation longue est la plus préférable aux signaux variant lentement par amplitude au fil du temps. Il a une meilleure autorisation de résolution. Une courte conversion offre une meilleure résolution de temps et est utilisée pour les signaux dont les amplitudes changent rapidement dans le temps, par exemple dans la zone d'attaque sonore. Le drapeau des drapeaux de commutation de bloc (flags blksw) indique quelle transformation (longue ou courte) est appliquée lors du calcul des coefficients du MDCP. Le paramètre Switch Switch Flags est activé dans le flux de sortie des données numériques sous forme d'informations supplémentaires et est utilisée par un décodeur lors de la conversion inverse orthogonale.

À basse vitesse de transmission de données numériques dans le codeur Dolby AC-3, l'utilisation est fournie. procédure spéciale Combinaison de signaux de canaux (couplage), vous permettant de faire avec un plus petit nombre de bits lorsqu'ils sont codés.

Dans le système Dolby AC-3, chaque coefficient de MDCP est présenté dans un format de point flottant avec deux valeurs: exponentielle (ou commande) et mantissa: xd [k] \u003d a [k] × 2 -b [k], où une [ K] et B [k] - MANTISSA et l'ordre du k-ème coefficient de conversion. La commande est égale au nombre de zéros devant la première unité de la représentation binaire du coefficient de MDCP. C'est essentiellement son coefficient à grande échelle (ou le multiplicateur de normalisation). Par exemple, si le MDCP XD [K] \u003d 0,158 et sa représentation binaire sont enregistrés sous 0,001010000110, la commande (coefficient à grande échelle) B [k] \u003d 2, et la mantissa est 0,1010000110 en binaire ou à [k] \u003d 0, 6308 dans les systèmes de calcul décimal. Le signe du coefficient de MDC est pris en compte lors du codage d'une mantissée. Avant de coder les mantimes ne sont normalisés (normaliser les mantistas). Les exposants et les coefficients de MANSSA MDCP sont codés séparément dans les blocs de l'exponent de l'écode et quantification, encoder des mantissas.

Dans l'unité de distribution de bits (allocation de bits), l'effet de déguisement est pris en compte. La procédure de sélection des bits est un modèle auditif qui vous permet d'estimer le niveau de bruit maximal autorisé (seuil), qui est toujours masqué par un signal utile dans la bande de codage et, conformément aux données de ces calculs, il est mis en surbrillance avec le nombre correspondant de décharges lors du codage du code MANTISS de ces calculs. Tous les calculs spécifiés sont effectués dans le bloc, appelé le modèle psychoacoustique habituellement. Chaque mantissa normalisée est quantifiée avec le nombre d'étapes de quantification correspondant au nombre de bits définis dans le module d'allocation de bits.

La procédure d'encodage du coefficient de MDCP dans le codeur Dolby AC-3 est un nombre variant de 0 à 24. Par conséquent, le mot de code doit avoir au moins m \u003d 5 des décharges (2 5 \u003d 32). L'ordre maximum dans le codeur est limité à la valeur 24.

On sait que si le spectre du signal sonore est analysé à l'aide d'une banque de filtres, chacun a une bande de fréquences suffisamment étroite, la différence entre les niveaux d'énergie du signal entre les filtres adjacents dépasse rarement 12 dB. Cette circonstance est prise en compte lors de l'encodage des commandes. Lors de l'encodage des commandes dans le codeur Dolby AC-3, une modulation de code d'impulsion différentielle est utilisée lorsque la commande n'est pas codée et la différence entre les valeurs de l'ordre des coefficients de MDCP adjacents. La première valeur de la commande pour le Le signal de chaque canal dans la toute première bande d'analyse basse fréquence est codé. Il s'agit toujours d'un mot de code à quatre bits, ce qui correspond à une plage de modifications de 0 à 15. La commande suivant la fréquence de la bande d'analyse est définie. comme la différence entre les valeurs actuelles et précédentes des ordres des coefficients CDCP correspondants. Dans le codeur Dolby AC-3, la résolution de la modulation de code d'impulsion différentielle (discrétion du changement des commandes) est limitée à -2, -1, 0, +1, +2 lors du codage. La variation maximale des ordres des coefficients de MDCP voisins est de ± 2, ce qui correspond à ± 12 dB.

La valeur différentielle des procédures des coefficients du CDCP est combinée en groupes. Pour la procédure de regroupement, trois stratégies possibles désignées dans la norme que D15, D25 et D45 sont utilisées. Dans la stratégie D15 chacun coupleret dans la stratégie D45 déjà chacun quatre Les valeurs différentielles des commandes sont représentées par une seule valeur du nombre M dans le flux de données numériques.

Les valeurs différentielles des commandes obtenues directement à partir des coefficients initiaux du MDCP dans la pratique ne donnent pas toujours la différence maximale des coefficients voisins ne dépassant pas la plage ± 2, qui nécessite les tables correspondantes de la norme Dolby AC-3. Par conséquent, avant que le codage nécessite un traitement supplémentaire de la matrice de commandes. Avec son aide, certaines valeurs de commandes diminuent, mais en même temps, ils changent les valeurs correspondantes de la MANTUSSA afin que les zéros apparaissent dans leur représentation binaire. Après avoir effectué cette opération, la commande différentielle maximale ne dépassera plus la valeur souhaitée égale à ± 2.

La sélection de la stratégie (D15, D25 ou D45) codage des coefficients du CDCP est un compromis entre une résolution de bonne fréquence, une résolution temporelle et le nombre de bits requis pour le codage de l'exposant. Les stratégies D15 et D25 peuvent être utilisées pour coder des signaux ayant un spectre inégal lorsque la valeur ZCSponent varie plutôt rapidement d'une bande d'analyse à une autre. Si le spectre du signal est suffisamment lisse (plat), les stratégies de codage D45 sont utilisées.

Après avoir sélectionné la stratégie de codage de code, le codeur Dolby AC-3 combine des mots de code correspondant aux valeurs différentielles de l'exposant en groupes. Pour tous les modes de fonctionnement des jeux de codeurs de nombres M pour trois coefficients adjacents (k, k + 1, k + 2) MDCP m [k], m, m sont regroupés et codés comme un mot à sept éclats selon la règle :

La gamme de changements de MANTUSS de coefficients MDCP réside dans la plage de -1 à + 1. Le coefficient de MDCP est pris en compte lors du codage de la MANTUSSA. Le processus de quantification MANTUSS Coefficients de MDCP à Dolby AC-3 présente les caractéristiques suivantes:

• le nombre d'étapes de quantification possibles correspond à la rangée de nombres suivants: 0, 3, 5, 7, 11, 15, 32, 64, 128, 256, 512, 1024, 2048, 512, 16384, 65536; Quantification uniforme de Mantiss;

• avec le nombre d'étapes de quantification, égales à 3, 5, 7, 11 et 15, la quantification dite symétrique est utilisée, dans tous les autres cas - asymétrique;

• avec le nombre d'étapes de quantification, égales à 3, 5 et 11, les mots de code de la manche sont combinés en groupes. Avec trois étapes de quantification, trois mots de code correspondant aux trois valeurs de Mantiss sont codés par un mot de code à cinq lits. À cinq pieds de quantification, les trois mots de code de Mantiss sont regroupés et codés par un code de sept bits. Avec 11 étapes de quantification, deux mots de code de MANTISS sont regroupés et codés par un mot de code Seminin; Dans d'autres cas, il n'y a pas de procédures de regroupement.

Avec une quantification symétrique, au lieu des valeurs de Mantiss quantifiées, leurs index spécifiés par la table correspondante sont inclus dans le fil numérique. Par exemple, si le nombre d'étapes de quantification est 3, et la valeur de la mantissa réside dans la plage de -1 à -1/3, la valeur de -2/3 sera transmise au décodeur, et elle correspondra à la MC \u003d 0 Index. Si la valeur de MANTISSA se situe dans la plage de -1/3 à +1/3, le décodeur est transmis à zéro et l'index MC \u003d 1. est codé et enfin, si la valeur de la mantissa est dans la plage de +1/3 à +1, la valeur est transmise au décodeur. égale à +2/3 et l'indice de table correspondant MC \u003d 2. De même, sous forme de tables, les valeurs de la mannequin Les valeurs sont définies et les indices correspondants pour le nombre d'étapes de quantification égale, respectivement 5, 7, 11 et 15. Une telle méthode de quantification permet de réduire le nombre de bits requis. Pour toutes les autres étapes de quantification (32, 64, ..., 65536), les indices sont codés, mais MANISSA eux-mêmes des coefficients de MDCP.

L'étape suivante est la codage et l'emballage dans un flux numérique d'index de table de valeurs de Mantiss quantifiés. Avec une quantification symétrique pour réduire les bits nécessaires à l'encodage des index, est en outre utilisé. Par exemple, avec le nombre d'étapes de quantification 7, l'indice de MANTISSA varie de 0 à 6. Pour coder ce nombre de nombres, 3 bits sont nécessaires. À 11 étapes de quantification, la table de mantissa se situe entre 0 et 10 et à 15 étapes de quantification, elle est déjà comprise entre 0 et 14. Dans ce cas, le nombre de bits requis pour le codage de chacun d'eux est respectivement 4 ou 5. Le groupe d'index de table permet de réduire le nombre de bits nécessaires à leur codage à des étapes de quantification 3, 5 et 11. Avec des étapes de quantification 3 et 5, trois tables de MANTISSA et 11 étapes de quantification, deux tables de MANTISSA sont codées par un mot de code conformément aux règles suivantes:

Group_code \u003d 9mc [A] + 3mc [b] + mc [c]; Group_code \u003d 25mc [A] + 5mc [b] + mc [c]; Group_code \u003d 11mc [A] + mc [b],

où group_code, group_code et groupe_code sont des mots de codewords de groupes d'index de table de Mantiss, respectivement à 3, 5, 11 étapes de quantification; MC [A], MC [B], MC [C] - Les indices de table de Mantiss des coefficients de MDCP avec des nombres A, B et C. Ainsi, avec trois étapes de quantification du MANTISS (N \u003d 3), le mot de code du groupe composé de trois indices contiendra 5 bits, par conséquent, 5 ÷ 3 \u003d 1,67 bits seront dépensés sur le codage de chaque mantissie dans cette Cas. A N \u003d 5, le code de code du groupe MANTISS sera présenté par un nombre de sept bits et le codage de chaque MANTISSA nécessitera 7 ÷ 3 \u003d 2,33 bits. Et enfin, avec n \u003d 11, 7 ÷ 2 \u003d 3,5 bits devra coder chaque mantissa et à n \u003d 15 à 4 bits, etc.

L'encodeur définit la longueur du code Word de code de chaque mantissa ou de l'indice de table correspondant à celui-ci, après quoi la Mantissa est décompressée par une procédure spéciale.

Lorsque vous travaillez dans le mode de combinaison du son, le codeur allie des parties haute fréquence des signaux de source dans une bande de fréquence spécifique dans un signal commun et génère en outre les coordonnées les soi-disant coordonnées de la combinaison. Ce dernier sera utilisé par le décodeur pour restaurer les rapports énergétiques des parties haute fréquence du spectre de chaque signal source soumis à la procédure de combinaison. Après décodage, les pièces combinées de chacun des signaux récupérés auront la même composition spectrale et ne diffèrent que dans le niveau.

Le codeur génère un signal commun en ajoutant simplement les coefficients MDCP des signaux combinés. Dans le même temps, les coefficients de CDMA du 37ème au 252ème sont regroupés en 18 sous-bandes (les bandes dites de l'Union) de 12 coefficients dans chaque sous-bande. Les limites de fréquence inférieure et supérieure des bandes de combinaison sont définies par l'utilisateur. Les coordonnées de l'Union sont calculées pour chaque unification du signal de sous-bande. Ils sont le rapport entre les coefficients maximaux CDCP de chaque signal intégré et le signal total dans le sous-bande syndical. En outre, les coordonnées sont converties au format des points-virgules flottants et sont incluses dans le flux de données de sortie comme des informations supplémentaires. Le signal total (combiné) est codé de la même manière que le signal de canaux indépendants.

Décodeur de système Dolby AC-3

Dolby AC-3 Decoder reçoit les procédures des coefficients du MDCP sous forme codée et emballée. Pour décompresser et décoder, vous devez disposer d'informations supplémentaires sur le nombre d'exponentielles transmissibles dans le signal de chaque canal et la stratégie de leur codage (D15, D25, D45) utilisée dans le codeur. Le processus de décodage des commandes est effectué dans l'unité de décodage exposant du décodage. Après avoir décodé les commandes, la procédure de déballage, la décoloration et la dénormation des coefficients de Mantiss MDCP (désapproise, dénormalisation des mantistas) est effectuée. Pour son exécution, les paramètres du modèle psychoacoustique sont utilisés, les paramètres qui définissent la distribution des bits dans le codeur, ainsi que la restauration des valeurs des coefficients du CDCP. L'opération de dignité de la mantissie est faite à travers les quarts de recherche de la catégorie du mot de code de Mantissa à droite. Dans ce cas, le nombre de changements est déterminé par l'ordre du coefficient CDCP correspondant. Si le codeur a été utilisé dans le codeur pour combiner une série de canaux, alors, évidemment, le décodeur doit effectuer l'opération inverse (couplage) à l'aide du décodeur transmis dans le champ de données. pour plus d'informations Valeurs de coordonnées de connexion. Dans le bloc IDCP inverse orthogonal (transformation inverse) (transformation inverse), une conversion inverse est effectuée reconstruite dans le décodeur de signal dans une zone temporaire.

Schéma 1. Data Dolby AC-3 Structure audio de données.

Schéma 2. Structure des données de bloc audio Dolby AC-3.

La structure des données audio de la norme Dolby AC-3 est affichée dans le graphique 1. Le champ Header audioFrame (en-tête) contient des informations de synchronisation SI (informations Syncronizator) et des informations de configuration de données BSI (informations de flux de bits).

Le champ Data SI comprend un bits de codage synchrone (0000 1011 0111 0111 0111 0111 0111 0111 ou OB77H), de codage de bruit (code CRC), de fréquence d'échantillonnage et de taille audio. L'audioframe du système Dolby AC-3 comprend deux mots 16 bits du code CRC, le premier d'entre eux doit être au début de chaque image après la synchronisation du mot, et la seconde est à sa fin. Le champ de données BSI contient des informations sur la configuration du flux de données numériques, par exemple, telles que le type de service, le mode de fonctionnement du codeur (c'est-à-dire le nombre de signaux codés ou le type de format audio), le Niveau de signal acoustique absolu de chaque canal, informations sur la langue, sur le temps et les autres.

La structure des données de bloc audio est affichée dans le circuit 2.One inclut les champs de bits suivants: les indicateurs de commutateur de blocs - le paramètre de la longueur de conversion orthogonale; Dither des drapeaux - un signe de la présence de bruit supplémentaire; Contrôle de la plage dynamique - signaux transmis de données de contrôle de la plage dynamique; Stratégie de couplage - informations sur la combinaison de signaux (quels signaux de canal sont combinés et à partir de quelle fréquence); Coordonnées de couplage - coordonnées de la combinaison du signal de chaque canal; La stratégie d'exposition est la stratégie sélectionnée pour le codage des commandes; Exporter - Mots de code Coefficients CDCP; Paramètres d'allocation de bits - paramètres de modèle psychoacoustique; MANTISSASS - Codes de Mantiss des coefficients de MDCP.

Technologies Dolby Digital.

Dolby Digital Ex.

EX est un préfixe utilisé pour désigner des canaux sonores numériques Dolby Digital: deux frontales, du son volumétrique arrière et de son son volumétrique.

Dolby Digital Surround-EX

Dolby Digital Surround-EX ajoute la bande originale du troisième canal volume de volume. L'idée appartient aux ingénieurs du son du son Studio Skywalker. La technologie est développée en conjonction avec Dolby Laboratories et Lucasfilm ThX.

Dolby Digital Live.

Dolby Digital Live (DDL) est une technologie de codage audio multicanal (5.1) dans le format AC3 en temps réel proposé par Dolby Technologies. Conçu pour transmettre le son multicanal à partir de jeux et d'autres applications au récepteur sur l'interface S / PDIF (optique ou coaxial).

Son utilisation vous permet de vous débarrasser des restrictions, car ce qui permet de transmettre uniquement les interfaces numériques (c.-à-d. Les pistes multicanaux sont appelées au format AC3 ou DTS), qui sont généralement des films d'accompagnement) et des jeux Les possibilités de production numérique étaient limitées au son stéréo ordinaire. (Pour 5,1 à part entière dans des jeux dans de tels cas, une connexion analogique à trois fils est requise si elle est bien sûr éventuellement.)

Les principes et non liés inconvénients de la technologie DDL sont une certaine perte de qualité sonore de la compressant au format AC3 (comparable à la transition de CD-Audio au MP3 avec un taux de migration élevé) qui est toutefois totalement non critique pour l'utilisation principale. .

Actuellement, cette technologie se trouve principalement dans cartes mèresÉquipé de codecs Realtek Alc882D, Alc888DD et Alc888H, ainsi que sur certains codecs C-Media. Ces cartes peuvent être trouvées sur les phrases "Ac3 Encode" ou le "Dolby Digital Live" dans les descriptions de produits.

De plus, cette technologie commence à être intégrée aux ordinateurs portables, où dans les conditions d'une déficience de lieu pour connecteurs analogiques «inutiles», les avantages les plus importants sont un connecteur.

Depuis des cartes audio individuelles avec support pour cette technologie, Terratec Aureon 7.1 vaut la peine de noter et dans les cartes son populaires de la famille créative Support X-Fi DDL est manquant, mais (selon des informations non officielles) à l'avenir, il n'est pas exclu son introduction à l'arrière de la nouvelle version des pilotes.

Pour 2010, les modèles suivants avec support pour cette technologie peuvent être distingués de la famille X-Fi créative: Creative X-FI Titanium 7.1, Titanium X-Fi créatif Fatal1ty Pro 7.1, Creative X-FI TITANIUM Fatal1ty Champion 7.1

Dolby Digital Plus.

MIPS Technologies et Dolby Laboratories ont présenté une nouvelle technologie de construction audio pour les appareils prenant en charge la lecture vidéo et l'audio haute définition, tels que les lecteurs HD DVD et Blu-ray. La technologie audio a été nommée Dolby Digital Plus et pourra être utilisé dans les microprocesseurs MIPS32.

De plus, Dolby Digital Plus améliorera la qualité de l'enregistrement de contenu sonore sur le support de disque HD DVD et Blu-ray, grâce à la prise en charge de plusieurs canaux qu'il a été possible avec Dolby Digital. Les entreprises fourniront des solutions de SOC aux développeurs (système sur puce) du type de codec intégré Dolby Digital Plus basé sur le noyau MIPS.

Caractéristiques:

• Son multicanal avec des canaux indépendants
• Pris en charge de 7,1 canaux * et la possibilité d'avoir plusieurs programmes audio dans un fil
• Sortie de sortie numérique Dolby pour la compatibilité avec les anciens appareils
• Vitesse de flux maximale jusqu'à 6 Mbps
• Bitter à partir de 3 Mbps sur DVD HD et jusqu'à 1,7 Mbps sur disque Blu-ray
• HDMI est pris en charge
• Dans un flux peut contenir du matériel dans différentes langues.
• Nouvelles fonctionnalités lors de l'encodage pour les professionnels audio
• Préservation haute qualité Sur des taux de transfert de données plus efficaces (200 kbps pour 5.1 canaux)

"Dolby Digital Plus prend en charge plus de 8 canaux audio. Les normes DVD HD et Blu-ray limitent maintenant ce nombre jusqu'à 8.

Dolby Truehd.

Dolby TrueHD est l'un des deux premiers formats de son non compressé (comprimé sans perte), disponible uniquement pour les joueurs HD optiques. Malgré le fait que le Dolby TrueHD Codec est facultatif, ce format est largement pris en charge par des lecteurs et des disques Blu-ray (beaucoup plus que DD +, qui est souvent absent sur les disques Blu-ray). Dolby TrueHD utilise un algorithme de compression de Meridian sans perte sans perte (MLP). Le flux numérique Dolby TrueHD peut accueillir jusqu'à 14 canaux audio distincts, mais dans la pratique, cela fonctionne de 6 (5.1) ou de 8 (7.1) canaux. La norme Dolby TrueHD prend en charge un bit de 24 bits et une fréquence d'échantillonnage jusqu'à 192 kHz (pour un maximum de 63 Mbps non compressé), mais pour le Blu-ray disponible actuellement 8 canaux de 24 bits et 96 kHz (ou alternativement, 6 canaux avec 24 bits et 192 kHz) pour le flux compressé maximum de 18 Mbps. Rechercher des films Dolby TrueHD disponibles sur les disques Blu-ray montrés qu'aujourd'hui, il est possible d'obtenir seulement la moitié: 6 canaux avec une fréquence d'échantillonnage de 96 kHz et une profondeur de 24 bits (ce qui correspond à un filetage non compattonné 13,5 Mbps et comprimé 9 Mbps Avec, par exemple, sur des disques avec les concerts du groupe Dave Matthews et Tim Reynolds, qui a reçu d'excellents points de qualité sur le site Web de Cinema Squid).

La fonction de piste Dolby TrueHD pour les films Blu-ray est la suivante:

• Codec audio - Dolby Truehd.
• Les canaux (circuit de son) sont presque toujours 5.1, il est très rare 6.1 et 7.1.
• Les données de clarté audio sont souvent manquantes, mais les valeurs sont généralement les suivantes: 16 bits à une fréquence de 48 kHz ou 24 bits à une fréquence de 48 kHz; Pour certains disques de concerts, ces valeurs sont de 24 bits à une fréquence de 96 kHz.
• La valeur de débit est généralement absente, mais elle est généralement de 4,608 kbps (4,5 Mbps, qui correspond à six canaux à une fréquence de 48 kHz et de 16 bits). Le sens le plus élevé que nous avons vu sur des disques de concert commerciaux Blu-ray était de 9,0 Mbps, ce qui correspond à six canaux à une fréquence de 96 kHz et de 24 bits. La valeur maximale pour Blu-ray est de 18 Mbps.

Dolby Technologies sur les médias optiques

• Le son de Dolby Digital est apparu pour la première fois à Cinemas en 1992 dans le film "Batman Retours".
• L'élan du développement de Dolby Digital Sourver-ex a servi la nécessité d'une image sonore de la durée d'un vaisseau spatial sur l'auditorium dans le film "Star Wars. Épisode I. Menace cachée. "

voir également

• Dolby Atmos.
• Impeccable
• Son numérique

Littérature

1. Compression audio numérique Standart (AC-3) /Doc.A/52, 1995-12-20
2. I. A. Aldrina, E. I. VOLOGODIN, A. P. EFIMOV, etc. Électroacistique et diffusion sonore: un manuel pour les universités / édité par Yu. Un kovagin. - M.: Hot Line-Telecom, Radio et Communication, 2007.- 872 P.: Il.

Liens

Dolby Digital est un dispositif de décodage inséré qui crée un support sonore à six canaux de programmes de diffusion numérique satellite ou de contenu vidéo multimédia enregistré sur une bande vidéo numérique, une bande audio numérique ou à partir d'un serveur vidéo.

Qu'est-ce qu'un décodeur Dolby Digital sur une télévision

Dolby Digital Decoder est représenté comme un système de son parfaitement propre. Les chaînes (gauche - centrale et droite - frontale) vous permettent d'établir l'emplacement de la source sonore. Les canaux distribués séparément portent le visualiseur recouvrant et versant avec des sons avec des sons.

Pourquoi avez-vous besoin de décodeur Dolby Digital à TV

Le processeur Dolby Digital est devenu une continuation du système de codage audio multi-organes Dolby précédemment mis en œuvre. En l'absence de signal de réduction du bruit, Dolby travaille sur le principe de réduction du bruit et, dans le cas de sa présence, il permet un puissant signal audio productif d'interrompre le bruit de niveau inférieur. C'est pourquoi cette technologie applique un modèle d'audience psychoacoustique.

Attention! Si le signal remplit la partie séparée du spectre, les réductions de bruit Dolby réduisent le niveau de bruit dans certaines parties du spectre dans lequel il n'y a pas de signal productif, le rendant insignifiant. En effet, le signal sonore ne cache que le bruit de fréquence le plus proche.

Dolby Digital Prefix colline de nombreuses autres réserves:

• augmente les ressources du périphérique, garantit un son de grande précision au format 5.1;
• crée le son stéréoscopique correct 5.1 avec l'utilisation de divers appareils téléphoniques stéréo;
• augmente la distance sonore lorsque vous utilisez des haut-parleurs pour une reproduction de son musicale;
• crée une perception spatiale lors de l'utilisation de gestionnaires stéréo.
• améliore une faible fréquence sonore;
• renforce la fréquence élevée et améliore la qualité de la musique de sondage en corrigeant les effets des impulsions à haute fréquence;
• ajoute une reproduction significative du son mono;
• contrôle le niveau de son en maintenant un niveau de volume stable.

Comment utiliser Dolby Digital Decoder

Afin de configurer le périphérique système, le téléviseur doit prendre en charge les paramètres standard.

Dans le même temps, l'enregistrement vidéo doit également correspondre au format DD +. En règle générale, il est utilisé dans tous les canaux commerciaux séparés et séparés.

Pour transférer le contenu vidéo Dolby Digital Plus depuis le lecteur vidéo vers le téléviseur, puis sur l'équipement du complexe multimédia sera requis câble HDMI 1.3.

Q. Qu'est-ce que DTS?
UNE. Les technologies les plus précises du son surround. DTS Digital Surround est un système de codage de décodage, représentant six (5,1) sons de 20 chiffres d'assistant de qualité. Dans le processus de codage, l'algorithme DTS enregistre 6 canaux d'informations audio numériques à 20 bits sur l'espace, qui n'était précédemment occupée que par 2 canaux du PCM linéaire 16 bits (format d'un CD classique). Dans le processus de reproduction du décodeur DTS, les 6 canaux initiaux de 6 20 bits restaient. Chacun de ces 6 canaux pour une qualité sonore dépasse un format de PCM linéaire de 16 bits de CD ordinaires.

Q. Comment le format DTS se rapporte-t-il à Dolby Digital (AC-3)?
UNE. Le format de qualité principale DTS pour les lecteurs laser (LD), CDS (CDS) et DVD utilisent un rapport de compression quatre fois plus petit que Dolby Digital et surpasse sa qualité sonore.

Q. Quel équipement est nécessaire pour jouer à DTS?
UNE. 5.1 Electronique de canaux avec décodeur DTS et 5,1 acoustiques, c'est-à-dire un système avec 6 canaux électroniques distincts et systèmes de haut-parleurs: avant gauche et droite, arrière gauche et droit, canal central et «.1» canal basse fréquence pour des effets spéciaux. Electronics peut consister en un canal surround à 5,1 canaux avec un circuit de décodage DTS intégré ou un décodeur DTS externe, plus 6 canaux d'amplificateur (ou 5 canaux et canaux et subwoofer actif). Depuis la puce avancée de Motorola avancée, qui peut être facilement intégrée à tout appareil multicanal, tous les nouveaux modèles (y compris les récepteurs intégrés) peuvent contenir à la fois des DTS et Dolby Digital.

Une analogie populaire est une émission de radio FM et FM. Vous ne pouvez pas accepter des signaux SM sur le récepteur FM et inversement. Cependant, pour élargir le choix du choix, votre radio peut être équipée des deux technologies afin de choisir tout mouvement du commutateur. Et pendant que je diffuse une qualité médiocre a toujours trouvé utilisation pratique, Success FM diffusion est un signe clair de l'existence d'un son de haute qualité.

Q. Quel est le démodulateur RF?
UNE. Dans les cas où le son sur les disques vidéo laser (LD) est enregistré au format Dolby Digital, un dispositif de démodulateur RF supplémentaire est requis (incorporé dans le décodeur ou dans le décodeur ou externe) de sorte que le décodeur reçoit un signal numérique prêt à décoder. Un tel problème est né du fait que les développeurs de formats Dolby Digital devaient être "pressés" dans le format DL Soundtrack, approuvé longtemps avant Dolby Digital. Pour les disques vidéo DVD, ce problème n'existe pas.

Q. SP / DIF Spécification.
UNE. SP / DIF - (Format de l'interconnexion numérique Sony et Philips), approuvé par IEC958 1989-03, transmet dans un code séquentiel informations sonores Sur le canal gauche et droit de la vitesse allant jusqu'à 48 kbps avec la taille des mots jusqu'à 24 bits. Les récepteurs SP-DIF (généralement ce CAD) sont automatiquement configurés sur le taux de transmission et le bit. Electriquement est un signal de 0,5 volt transmis par un câble OMO de 75 RCA coaxial, ou le câble optique TOSLINK. La sortie du lecteur CD habituel s'intègre dans la norme SP / DIF. En savoir plus (liens http://www.hut.fi/misc/electronics/docs/audio/spdidif.html. ou alors http://www.cl.cam.ac.uk/research/srg/han/docs/sp-didif.txt)

Q. Est-il vrai que les gens entendent vraiment toutes ces différences?
UNE. Au moins ils sont confiants à ce sujet.

Q. Pourquoi les opinions des auditeurs sur la qualité des divergents sonores?
UNE. Il existe au moins trois approches de l'évaluation, qui est "son parfait" et la plupart des auditeurs se réfèrent à l'un des trois groupes suivants:
1. "Cela devrait ressembler à une vraie musique vivante." Ces personnes savent comment la voix en direct de l'artiste sonne, comme un ou plusieurs outils sans amplificateur, ils se souviennent de la manière dont l'orchestre sonne dans l'orchestre. Ces personnes veulent une lecture absolument précise.
2. "Cela devrait sonner comme l'ingénieur du son le pensait." L'ingénieur du son a écouté l'équipement de son exceptionnellement bon, qui provient des microphones et les mélangées comme il le considérait bien. Ceci n'est peut-être pas comme en réalité, mais exactement comment il voulait être meilleur.
3. "Il devrait livrer le plus grand plaisir." Peu importe, bon ou mauvais il semble, peu importe ce que l'ingénieur de son voulait, mais si sur certains équipements audio qui m'écoutent apporte du plaisir, c'est le meilleur.
Basé sur cela, il est clair qu'aucun système ne satisfera à la fois. Quelqu'un veut entendre une grosse basse, une autre que les voix des hommes ressemblaient à un homme, le troisième, de sorte que les violons ressemblent à des violons. Les systèmes audio font rarement tout aussi bien. Ceci est particulièrement vrai de l'acoustique. Il sera absolument correct de choisir des colonnes sur votre goût personnel. Une grande importance est la dépendance au son de cet équipement que vous avez déjà. Une autre raison pour laquelle la plupart des gens ne peuvent pas déterminer la différence de son: tant que vous n'écoutez pas le système capable de restaurer l'espace sonore surround sur le signal stéréo, vous ne pouvez jamais comprendre ce qui est possible. Certains enregistrements sont très bonne qualité Lorsque vous jouez sur un bon matériel, il est possible de préciser complètement la place d'un outil. Cependant, cela ne peut pas être entendu sur la non assez de bon équipement ou d'enregistrement. Enfin, certains ne peuvent tout simplement pas entendre les différences. Pas parce que les sourds et simplement incroyés l'oreille ou ne savent pas ce que l'écoute exactement, il est possible d'avoir des écarts dans l'audience (par exemple, la réduction de l'âge de la sensibilité aux hautes fréquences ou aux dommages auditifs de la musique très libre. concerts rock, etc.).

Q. Est-il vrai que le type de câbles de colonne affecte le son?
UNE. Terminaux TIMPLEL: Les câbles sont des fils avec des connecteurs attachés à eux. Les fils sont généralement bloqués, conclus dans la tresse d'écran et le matériau isolant. Les câbles peuvent faire du bruit dans le signal transmis, agir comme filtre (et modifier ainsi la caractéristique de fréquence du système), apportez des horloges dues à des connexions incorrectes. Il est définitivement que différents câbles "son" de différentes manières dus à des différences de résistance ohmique, de conteneurs intermétriques, de connecteurs différents. L'effet des boucles exotiques des conducteurs n'est pas suffisamment étudié. En général, ces effets (ne pas compter la résistance) ne doivent pas être perceptibles, bien que de nombreux auditeurs notent une différence significative dans le son de différents câbles. Sur chaque système spécifique, cet effet est spécifique et le seul moyen d'obtenir un meilleur son est un exemple de méthode. Les connecteurs doivent être attachés à la colonne avec une grande force, car La résistance d'entrée des haut-parleurs en elle-même est très faible et la résistance du connecteur du connecteur en seulement 1 ohm affecte considérablement la puissance donnée par la colonne.

Q. Quels sont les câbles de colonne et qu'est-ce qu'ils diffèrent?
UNE. Il existe une large gamme de fils de colonne d'une valeur de 0,2 à 300 $ par pied. Matériau utilisé - de cuivre à l'argent. Le cuivre sans fin sur le son n'est pas différent du cuivre simple, et si vous entendez la différence, alors pour une autre raison. Le câble de résistance est une caractéristique très significative. Plus la résistance est élevée, plus l'effet du câble est important sur le son. Cuivre cuivre 1.7 micro / cm, Serabra - 1,6 micro / cm, or - 2.4. L'or n'est pas oxydé, les contacts n'ont donc pas besoin d'être nettoyés périodiquement, l'argent est oxydé, mais son film d'oxyde est également bien réalisé. Le cuivre est oxydé et son oxyde est un isolateur, de sorte qu'il ne convient pas aux connecteurs. Le câble est plus court et plus épais, moins sa résistance, sa capacité, son inductance, moins à cause de la distorsion de celle-ci.

Q. Quels sont les connecteurs pour les haut-parleurs?
UNE. Les pires connecteurs sont des contacts de printemps. Les clips sous la vis sont beaucoup mieux. Les "lames dorées avec une fente" ou des housses sur les normes audio sont peu coûteuses avec un contact méhanique très stable et une résistance minimale. Les bananes plaquées or sont également très bonnes pour les colonnes et, bien que plus que des articulations, elles fournissent une grande surface de contact et de commodité lors de la reconfiguration du système. Les connecteurs plaqués or sont toujours meilleurs que les connecteurs avec une autre surface pour deux raisons: premièrement, l'or ne corrode pas même sous l'influence de produits chimiques actifs et, deuxièmement, il s'agit d'un métal très doux et étant fortement comprimé entre deux plaques, elle remplit Légèrement disponible toujours des égratignures et des fissures, augmentant la zone de contact.

Q. Ce qui peut être dit sur les connexions inter-block, par exemple, entre le tuner et l'amplificateur?
UNE. Les connexions inter-block transmettent un signal significativement plus faible que les câbles de colonne. Voici la plage de tension de -2b à + 2V avec un courant à plusieurs micrompères (pour une comparaison dans les câbles de colonne, la tension de -70b à + 70V avec un courant à plusieurs ampères). Les connexions inter-bloquantes peuvent être conventionnelles RCA (NOBALANS) et Bilan. La plupart des équipements audio à domicile utilisent des connexions RCA conventionnelles. Meilleur plaqué or, comme le fil de vampire. Les câbles déséquilibrés diffèrent de la forme, des matériaux et des prix. Pas cher avoir une bande centrale et une tresse à l'écran. La moyenne (à un prix) a un noyau central de deux conducteurs de la paire torsadée torsadée et serré dans la tresse. Cher peut être diversifié et de différents matériaux (par exemple, fil d'argent bloqué avec agrégat en caoutchouc). Les composés équilibrés dans les systèmes audio sont utilisés pour se débarrasser de la buzz basse fréquence et d'autres interférences causées par des sources d'alimentation. Sur les lignes déséquilibrées, le buzz basse fréquence est causé par l'inconditionnement de la source et du récepteur ou de la différence entre les potentiels de la Terre dans les composants du système avec différentes sources d'alimentation. Les connexions équilibrées aident à éviter les interférences. Transmettre 2 signaux en antiphase. La jonction peut être effectuée sur des éléments actifs ou sur un transformateur. Les autres méthodes ont leurs avantages et leurs inconvénients. Les câbles ont un connecteur XLR, donnant une bonne connexion mécanique. Les câbles d'équilibre ont trois conducteurs: deux pour un signal et un pour l'écran. Il devrait être utilisé entre plus de 4 mètres, lors de l'installation de matériel professionnel sur les tribunaux. Pour la plupart des systèmes, l'aspect le plus important est la fiabilité mécanique entre le connecteur et le fil. Il y a des raisons objectives mono, en raison de laquelle les câbles peuvent être déformés dans le signal. Celles-ci sont toutes les mêmes résistance et capacité intermaro, qualité de filtrage, qualité paire torsadée dans le câble de la balance.

Q. Y a-t-il une différence entre les câbles numériques?
UNE. Il existe trois types de câbles numériques du transport à un processeur DAC ou audio: le plastique coaxial et optique (TOSLINK) et la fibre de verre (AT & T ST). Théoriquement, ils doivent tous être "son" sont absolument les mêmes (bits dans le bit). Cependant, il y a des gens qui prétendent entendre la différence et la plupart d'entre eux préfèrent la fibre de verre.

Q. Que devrais-je écouter lors de l'achat de l'acoustique?
UNE. La chose la plus importante est d'écouter ses affaires que vous connaissez. Le vendeur vous retirera de telles entrées qui soulignent les bons côtés de l'UA. Par conséquent, ne soyez pas paresseux pour saisir quelques-uns de vos CD. Ne perdez pas de temps, passez à deux douzaines de choses toutes les 3 secondes. Si le budget vous permet de choisir, demandez au revendeur de choisir un couple de différents haut-parleurs adaptés à la taille de la pièce et à vos goûts et d'écouter chacun. Lorsque vous vous arrêtez dans votre choix, passez une demi-heure à écouter une demi-heure à faire en sorte que ce n'est pas pour rien d'argent vain. Très bon d'écouter le dossier de la parole humaine. La plupart des gens sont mourus lorsque la voix humaine sonne aux cheveux. Lorsque vous écoutez l'instrument de musique du solo ou dans un petit ensemble, assurez-vous que le son est tel qu'il devrait être. La plupart des gens ont entendu le piano «en direct». L'enregistrement du piano est donc très indicatif. Blues, jazz ou musique lumineuse avec outils simples Et les voix des femmes sont également une bonne pâte pour l'acoustique. Essayez quelque chose de simple et silencieux pour entendre des bruits possibles et complexes, avec une variété d'outils entrant simultanément, assurez-vous que le système fonctionnera correctement sur de grandes charges. Les vendeurs ont tendance à offrir d'écouter des choses qui sonnent toujours merveilleuse. Demandez à mettre votre dossier préféré afin de vous dire: "Mais je n'ai toujours pas entendu parler de cet outil."

Q. Que faire attention lorsque vous comparez systèmes acoustiques?
UNE. Lorsque vous comparez le son de deux paires de colonnes différentes, essayez de définir soigneusement le même volume sur les deux. Cela ne sera pas nécessairement sur la même position du contrôle du volume. L'oreille peut distinguer la différence même à 0,5 dB. Le premier et le plus important - le son devrait être naturel. Si vous écoutez des voix, fermez vos yeux et imaginez que l'ilemale est avec vous dans la même pièce. Sonne naturellement? La même chose s'applique aux outils. Ils devraient également ressembler à la réalité. Le tout premier à votre impression devrait être: "Quel beau son merveilleux". Si votre réaction devient: «Combien de détails!», Très probablement, ces intervenants deviendront bientôt ennuyeux vous. Si vous notez immédiatement une basse puissante à vous-même, le système est rechargé à nouveau. L'erreur de démarrage la plus courante est l'achat de haut-parleurs avec une basse très puissante, car leur son "est impressionnant". Après une courte période, vous vous fatiguez de "chocs sur ta tête". Et des fréquences faibles et hautes sont très importantes, mais lorsque rien n'écoute ne doit être attribué ou dominé. Asseyez-vous et écoutez. Vérifiez que chaque outil soit séparément et tout le travail dans son ensemble, composé de pièces individuelles de manière à ce qu'il ne ressent pas qu'une sorte d'outil vous intéresse. Vérifiez comment la chose sonne sur volume élevé et à faible. Certains haut-parleurs sont bons "jouer" si le son est calme et "couper" sur le volume élevé. D'autres, au contraire, "enroues" à un très faible volume et fonctionnent bien si le son est fort. Permissible, et parfois il est souhaitable d'estimer le naturel pour se déplacer avec une stéréo sur Mono. Mono est un bon test pour la chambre et les haut-parleurs. L'image de semoir doit être de manière stable au centre et ne pas bouger en fonction du volume ou de la fréquence du signal. Si Mono ne se fait pas, il est peu probable que la chaîne stéréo soit bonne. Les grandes tailles sont capables de reproduire de basses fréquences au volume élevé, mais cela ne signifie pas que les petites tailles ne peuvent pas "jouer" de la basse. Ils ne peuvent tout simplement pas le faire fort. Les bonnes orateurs peuvent "restaurer la scène", avoir des outils à gauche, d'autres au centre, troisième à droite. Sur les mauvais intervenants, il est beaucoup plus compliqué de déterminer les outils.

Q. Pourquoi avez-vous besoin d'un subwoofer? Combien ont-ils besoin - un ou deux?
UNE. Premièrement, il est nécessaire d'ajouter des basses aux systèmes où ils manquent. Et deuxièmement, pour traduire des basses fréquences dans un haut-parleur séparé et réduire ainsi le niveau de distorsions intermognoctronomiques causées par un mélange non linéaire de différents signaux de fréquences. Troisièmement, le subwoofer augmentera la puissance totale de votre système d'enceintes. Pour améliorer le son d'un bon système, le subwoofer doit être intégré à celui-ci "doucement" sans éclaboussures et échecs dans le CHX, en développant la plage inférieure existante. La plupart des subwoofers ont un croisement, situé entre l'amplificateur et les colonnes et sépare les fréquences inférieures du subwoofer et plus haut de la colonne. Cette séparation peut améliorer le système, peut ne pas affecter le son et peut également endommager. La plupart des petites enceintes ont une augmentation des basses fréquences pour compenser la baisse des caractéristiques dues à de petites tailles. Le subwoofer complètement fait améliorera le son des petits haut-parleurs. Même pour les grands systèmes acoustiques, le subwoofer peut bénéficier quand il est correctement configuré. Cependant, mieux le système d'origine est élevé, plus la probabilité qu'un subwoofer supplémentaire puisse endommager. Pour l'oreille humaine, les basses fréquences ne sont pas déterminées à l'égard de quelqu'un, alors quelqu'un peut dire qu'un subwoofer suffit. C'est vrai, mais pas tout à fait. Certains croient que deux subwoofers doivent reproduire correctement la photo stéréo, malgré le fait qu'il existe peu d'informations sur les basses fréquences. Une autre raison - en plus de très faible, le subwoofer reproduit les fréquences allant jusqu'à 100 Hz, ce qui est la fréquence avec une direction distincte, sauf si, bien sûr, les subwoofers sont situés au moins au mètre l'un de l'autre. Enfin, malgré le fait que les archives d'instruments de musique ont rarement des fréquences inférieures à 50Hz, presque toujours un bruit acoustique à basse fréquence, qui peut ajouter une sensation de spatialité si les subwoofers placent loin les uns des autres.

Q. Comment connecter le subwoofer au système stéréo?
UNE. De nombreux subwoofers (actifs) ont leur propre amplificateur et croisement. Celles-ci sont immédiatement liées à la sortie du préampli. Les subwoofers passifs peuvent être connectés parallèlement aux colonnes principales ou à un amplificateur de basse séparé avec le croisement. Utilisez le manuel de livraison depuis le kit de livraison.

Q. Quel est le récepteur?
UNE. Ceci est un tuner, un amplificateur et un préampli dans un cas. En règle générale, le récepteur a des entrées pour un lecteur CD, une pont de cassette, une platine de vinyle et 1-2 entrées supplémentaires supplémentaires. Il dispose d'un commutateur d'entrées, de contrôles de volume et de timbre, ainsi qu'une paire de ou plusieurs haut-parleurs.

Q. Qu'est-ce qu'un tuner?
UNE. Le tuner est un récepteur radio auquel les colonnes ne peuvent pas être attachées directement. Parfois, le récepteur dans un tuner de qualité supérieure à celui du récepteur. Tous les syntoniseurs prennent la gamme FM et certains sont également. Le signal du syntoniseur doit être renforcé.

Q. Quel est le format DAT?
UNE. À ce jour, il s'agit du format numérique professionnel le plus courant de 2 rubanes magnétiques à deux cheveux. Sur la bande DAT (bande audio numérique) placée 2 heures d'enregistrement avec une résolution et une plage dynamique, comme sur CD. L'enregistrement peut être effectué à une vitesse de 32 kHz, 44,1 kHz (pour CD) et 48 kHz (standard DAT). La cassette DAT ressemble à la cassette VHS.

Q. Qu'est-ce que Dolby B, C, S, HX Pro et DBX?
UNE. Dolby B, C, S et DBX sont des systèmes qui augmentent le rapport signal / bruit d'enregistrements magnétiques. Tous fonctionnent à peu près la même chose: réduire la plage dynamique du signal lors de l'enregistrement et de l'élargissement lors de la lecture. Dolby B travaille principalement à des hautes fréquences, augmentant leur amplitude lors de l'enregistrement et de la réduction de l'amplitude pendant la lecture, tandis que le bruit haute fréquence diminue. La cassette Dolby B enregistrée peut être écoutée sur l'enregistreur de bande habituel sans traitement Dolby B, mais le son sera trop brillant, ce qui devra compenser le régulateur de tonalité. Avec Dolby, le traitement est atteint davantage (8-10 dB) que la réduction du bruit Dolby B due à l'utilisation d'une gamme de fréquences plus grande et d'un niveau de changement de volume. Jouer une telle cassette sur un magnétophone classique sans Dolby avec des sons suffisamment désagréables pour la plupart des gens. Certains croient que les rubans enregistrés à Dolby ne semblent mieux que sur le pont sur lequel ils ont été enregistrés. Dolby S fonctionne à une gamme de fréquences encore plus grande que Dolby C et atteint une réduction de bruit encore plus grande. Les avantages de ce système sont les suivants: 1. Beaucoup pensent que l'utilisation de Dolby S offre une grande proximité de l'original plutôt que de Dolby C, 2. Les entrées Dolby S ne sont pas si terribles lorsque vous jouez sur Decah Dolby B, 3. Cassette avec Dolby S L'enregistrement n'est pas aussi sensible avec le changement de pont de type. DBX est similaire à Dolby B, C et S, mais utilise la compression à toutes les fréquences-luxe et élevé. Mais utilisez la même compression sur toutes les fréquences, haute et basse. Cependant, DBX est plus fréquent sur le marché professionnel. DBX est incompatible avec Dolby et la lecture d'une telle cassette sur un magnétophone classique n'est pas possible. Tous les systèmes de réduction du bruit ont deux inconvénients. L'un d'entre eux réside dans le fait que le compresseur ne sera pas en mesure de supprimer un signal fort jusqu'à ce que "entendre" son fragment court. C'est ce fragment et a lieu pour sortir sans compression. de même pour signal faiblequi a passé quelque temps reste peu commun. Ces retards sont bien audibles lors de l'écoute. Le second manque est que s'il existe des frottis dans la réponse en fréquence du système, ils ne seront renforcés que du compresseur. Par exemple, s'il y a une défaillance de 2 dB dans le magnétophone à une fréquence de 1 kHz, alors lorsque la lecture d'une défaillance dans le signal sera de 4 dB. Par conséquent, beaucoup préfèrent le système sans réduction de bruit. Dolby HX Pro n'a aucun rapport avec la réduction du bruit, aucune compression et est conçu pour améliorer la réponse en fréquence lorsque vous travaillez avec des rubans bon marché.

Q. La bande CRO2 peut-elle endommager le pont calculé sur un film normal.
UNE. Ne peux pas. Tout fonctionnera bien. De telles bandes ne sont plus abrasives qu'indical. Les ponts conçus pour les bandes CRO2 ou métalliques ont une autre correction de décalage et de fréquence afin de "presser" de la bande maximale et d'aligner le ch.

Q. Quelle est la différence entre VHS Hifi et Beta Hifi?
UNE. Pour le son dans VHS HIFI, la modulation d'amplitude est utilisée; Dans beta hifi - fréquence.

Q. Comment les enregistrements audio sur l'enregistreur vidéo HIFI, l'enregistreur de bande habituelle et l'enregistreur de bande DAT se rapportent-ils?
UNE. VHS HIFI et BETA HIFI sont des enregistrements analogiques utilisant la modulation lors de l'enregistrement des signaux vidéo et audio sur bande vidéo. Sur le ruban VHS, il y a des pistes audio spéciales. La qualité de l'enregistrement HIFI sur VHS est meilleure que chez les ponts de cassettes à faible coût, mais pire que la bonne découverte de cassette avec des systèmes d'annulation de bruit et pire que les enregistrements de DAT. Par conséquent, dans les cas où vous avez besoin enregistrement de haute qualité, Utilisez le déca avec le réglage du niveau d'enregistrement manuel.

Q. Quel est le meilleur: centre de musique ou système de composants individuels?
UNE. Certains centres musicaux semblent assez bien. Même plusieurs fabricants "audio" produisent de tels systèmes combinés. Euh. Les centres présentent un certain nombre d'avantages: ils sont moins chers, occupent moins d'espace, plus faciles à gérer et à installer, sans fil de fil. Si vous envisagez d'acheter un centre de musique, faites-le mieux dans le magasin HI-FI, où l'achat peut être «à l'écoute» et choisissez Produits de sociétés audioLes, telles que la TEAC. Le lieu le plus faible d'un bon centre de musique est ses haut-parleurs. Les meilleurs centres de musique sont généralement expédiés sans haut-parleurs, laissant l'acheteur l'occasion de choisir de goûter. Pourquoi alors tant de conversations sur les systèmes de composants individuels? À partir d'un système multicomposant, vous pouvez obtenir un son significativement meilleur. Le système composant est plus difficile à établir, configuré, il faut plus d'espace et est plus cher. Dans le même temps, un tel système a une flexibilité. Vous pouvez remplacer l'amplificateur de puissance ou le lecteur de CD s'ils ne sont pas satisfaits. Vous pouvez vous engager dans la sélection de composants individuels. Dans le cas de la musique. Le centre ne peut rien faire si quelque chose ne vous convient pas. À la plupart de la musique. Les centres ne peuvent être connectés à MD ni au joueur avec "vinyle" ni magnétoscope ni nombreux autres équipements nécessaires.

Q. Qu'est-ce qui est bi-amping? BI-CÂBLAGE?
UNE. La plupart des systèmes acoustiques sont connectés à l'amplificateur d'une paire de fils pour chaque colonne. Dans la colonne, le signal (transformé avant) est distribué sur des haut-parleurs croisés. Certaines colonnes ont la possibilité de connecter un câble de câblage bi-câblant, tandis que 2 paires de fils sur la colonne sont retirées d'une sortie de l'amplificateur; Une paire se connecte aux haut-parleurs servant des fréquences moyennes et hautes et la deuxième paire à des intervenants basse fréquence. À Bai Wiregua (si prononcé) appartient de différentes manières. Certains soutiennent qu'aucune différence n'entend pas, d'autres affirment que l'entendait une différence tangible. L'explication la plus acceptable peut être le fait que la séparation des câbles se sépare et provoquée par le bruit (moyenne de puissance faible et haute fréquence et représente la charge principale de l'amplificateur basse fréquence). Les câbles doivent être capables de se répandre les uns des autres au moins plusieurs. Santimètres. Dans tous les cas, l'effet semble être faible. Biamper signifie que 1 amplificateur stéréo est connecté à chaque colonne qui permet un câblage bi-câblage, un canal, qui est connecté aux connecteurs RF et le second canal au connecteur LC à cette colonne. En conséquence, la deuxième colonne est connectée à travers son amplificateur stéréo. Dans une autre configuration: un amplificateur stéréo est chargé avec les haut-parleurs des deux colonnes, la seconde, respectivement - LF. La signification de Bai amping (tellement prononcée) réside dans le fait que, pour que le "swing" des haut-parleurs basse fréquence soit nécessaire, une puissance nettement plus élevée que élevée. Ainsi, vous pouvez vous connecter à un puissant amplificateur stationnaire à un puissant amplificateur stationnaire et pour les éléments supérieurs pour choisir un amplificateur en sortie, mais affaiblir.

Q. Quelles sont les lettres "Ajouter" sur mon lecteur de CD?
UNE. Aucun lien avec la qualité de l'enregistrement n'a pas de code de lettre. Il fait référence à l'équipement et aux outils utilisés par l'enregistrement. La première lettre A signifie que l'entrée d'origine était sous forme analogique (D-in numérique). La deuxième lettre indique quel équipement a été utilisé lors du mélange et de la modification de l'enregistrement. La troisième lettre indique l'équipement utilisé à l'entrée finale, pour CD Naturellement toujours "D".

Q. Qu'est-ce qu'un amplificateur de classe A, la classe B, la classe AB. Qu'est-ce que la classe C et D?
UNE. Tous ces termes font référence aux caractéristiques de la phase de sortie des amplificateurs. En bref: les amplificateurs de classe A Sonnables mieux que tout le monde, coûtent plus cher que tout le monde, et plus d'autres dépensent de l'électricité; Les amplificateurs de classe AV concurrencent avec la classe A dans la qualité du son, dominent le marché, consomment moins d'énergie, moins chère, moins et plus facile. Les amplificateurs de classe D ne sont utilisés que pour des applications spéciales, par exemple. Guitare basse ou amplificateur de subwoofer. Ils sont encore inférieurs à la classe AB, plus efficaces, améliorent le signal inférieur à 10 kHz (moins de la plage sonore). Les amplificateurs audio de classe B et C ne sont pas applicables. La classe A comprend des amplificateurs avec des transistors de sortie auxquels un déplacement constant est fourni, le courant est donc constamment à travers eux. L'avantage le plus important de leur HT est le plus linéaire, c'est-à-dire Les distorsions améliorées sont minimes. Le principal inconvénient est l'inefficacité, car Même en mode silence, l'amplificateur continue de chauffer l'atmosphère. Classe d'amplificateur de 50 coton un grand et lourd. Parmi les amplificateurs haut de gamme, seuls 10% travaillent dans la classe A. Dans les amplificateurs de classe, les transistors de sortie ont donc un décalage de zéro, par conséquent, à un signal zéro, les transistors sont verrouillés et actuels, mais introduisent de très fortes distorsions en raison de la non-linéarité. du gain dans la zone zéro. Ces distorsions sont très bien audibles et font de tels amplificateurs inappropriés même pour les auditeurs sans faille. Les amplificateurs de classe sont comme une classe dans tous ses inconvénients et n'ont pas non plus d'applications dans HI-FI. Dans les amplificateurs de classe AV, il existe 2 transistors dans la cascade de sortie, comme dans la classe B, mais à la fois avec un petit déplacement qui doit avec les deux transistors en mode linéaire. La plupart des amplificateurs sur le marché - classe av. Les amplificateurs de classe D sont utilisés dans la modulation pulsée de la cascade de sortie, c'est-à-dire Les transistors sont ouverts ou fermés. Par conséquent, ces amplificateurs sont les plus économiques, KP. Certains atteignent 80%, mais les distorsions fabriquées par de tels amplificateurs sont légèrement supérieures à celles de la classe AV. À la sortie de l'amplificateur de classe D, il y a un filtre LC passif pour se débarrasser de la fréquence de commutation. Ce filtre introduit un quart de phase et une non linéarité, et coupe également une hauteur, ce qui le rend bénéfique uniquement pour les subwoofers. Créez un amplificateur de classe D avec une plage de fréquences complète, bien sûr, il est possible, mais il devra augmenter de manière significative la fréquence des transistors de commutation (\u003e\u003e 40 kHz), construire un filtre non éclairé à haut risque, cependant, dans l'autre Dispositifs de votre système, la fréquence accrue de la commutation sera guidée avec succès sous forme d'interférence.

Q. Quel est le CD Super Audio?
UNE. Il s'agit d'une nouvelle norme (Abrévieviée SACD) progresse: Sony, Philips. Soutenu: Fidélité mobile, DMP, TelarC. Bien sûr, les annuaires de musique Columbia et Sony sont également candidats à la libération de ce format. Il est prévu d'introduction officielle: au Japon au printemps, en Amérique - à l'automne 1999. CD de deux couches. Une couche translucide externe (HD) contient un enregistrement musical haute résolution de 2 ou multicanaux, fabriqué à l'aide de processus de Sony DSD (flux direct numérique). Le grand récipient de cette couche est obtenu en réduisant et en scellant la fosse. La couche interne (CD) est le CD de CD habituel avec une résolution de 16 bits / 44,1 kHz. Compatibilité absolue avec les lecteurs CD actuels. Il est censé libérer de nouveaux noms des disques simplement avec la marque de SACD, sur laquelle l'acheteur peut ne pas faire attention. Après un certain temps, cela crée une collection d'enregistrements SACD et il est prêt à moderniser son joueur. D'un point de vue technique, la compatibilité complète des CD est discutable. Tout est tout ce que CD-Shniki est capable de lire la couche interne à travers l'externe? En outre, l'augmentation du coût de production de disques est inévitablement, bien que Sony ne révèle pas de chiffres spécifiques. Il s'avère le propriétaire du lecteur CD, satisfait du son 16/44.1, sera obligé de payer davantage pour de nouveaux disques, ce qui ne va pas pire sur son appareil?

Q.Smask sur les lecteurs de papa.
UNE.Les disques soi-disant DAD promus par des enregistrements classiques utilisent une norme de DVD vidéo qui vous permet d'enregistrer sur un DVD audio à 2 canaux DVD 24 bits / 96 kHz. Le format audio de DVD à venir rend cette mesure temporaire inutile.

Q. Quelles sont les perspectives d'apparition d'un format purement audio pour DVD?
MAIS. La norme audio DVD progresse: JVC, Matsushita, Pioneer, Toshiba. Soutenu: Warner Music Group. Il y a une introduction officielle: l'automne 1999 (il y a des difficultés avec le droit d'auteur). Voici ses propriétés de base:
1. Fréquence de quantification, longueur de mot (nombre de bits dans chaque échantillon), nombre de canaux, etc. Les paramètres sont déterminés par le producteur d'enregistrement. Par exemple, le disque peut contenir un mélange à 2 canaux 24/96 et en même temps une version à 6 canaux de la même musique avec des canaux avant 24/96 et des canaux arrière 16/48. Les fréquences de quantification sont possibles 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz avec une résolution de 16 à 24 bits. Les enregistrements codés à 176,4 et 192 kHz sont limités à deux canaux. Le transfert d'un signal multicanal dans ce cas nécessiterait dépasser le débit de données de DVD maximum de 9,6 millions de bits par seconde. Le fabricant de l'enregistrement sélectionne les paramètres d'enregistrement en fonction des caractéristiques de la musique, la durée du fragment, la qualité de l'équipement d'enregistrement. Les paramètres d'enregistrement sont transparents à l'utilisateur: il appuie simplement sur la touche de lecture, le lecteur les définit de manière indépendante.
2. Les joueurs audio DVD seront équipés convertisseur faisant un mélange à 2 canauxdes enregistrements multicanaux. Le fabricant de l'enregistrement peut définir le son de ce mélange, l'insertion de codes dans le flux de données contrôlant le convertisseur de lecteur. Cette fonctionnalité est appelée Contenu Smart (Technique de ressources audio géré du système). Si le producteur n'a pas inséré ces codes, le mélange a lieu de manière arbitraire. Comme mentionné ci-dessus, le producteur peut enregistrer sa propre version à 2 canaux en plus de MULTICHANNEL, mais elle nécessite un espace disque supplémentaire, et conduit donc une diminution ou une période de fréquence sonore ou de quantification, ou des autorisations.
3. Une autre option d'utilisation du contenu intelligent: le producteur peut poser là-bas paramètres du joueur ou du décodeurqui considère qu'il est nécessaire pour un son d'enregistrement optimal.
4. MLP (Emballage inutile Meridian)
Même le disque audio DVD n'est pas en mesure d'accueillir 6 canaux audio numériques quantifiés par 96 kHz avec une résolution 24 bits. Par conséquent, la compression est nécessaire. En 1998, MLP est devenue une partie de la norme audio DVD. Tous les lecteurs audio DVD contiendront un décodeur MLP, mais pour enregistrer l'utilisation de MLP n'est pas obligatoire. Si le disque est court ou seulement 2 canaux sont utilisés, le producteur d'enregistrement peut ne pas appliquer MLP. MLP fournit des économies d'espace sur un disque d'environ 40% par rapport au volume non dirigé (voir tableau). Il est important que MLP soit vraiment un processus de compression sans perte: après l'emballage et le déballage, les données sont absolument (battues) sont des données initiales identiques et la qualité sonore est la même. Cela lui donne un avantage évident sur les méthodes de compression, ce qui entraîne des pertes, en particulier de Dolby Digital et DTS. Étant donné que les disques DVD-ROM jouent également des disques audio DVD, chaque lecteur de DVD-ROM contiendra un décodeur MLP. C'est-à-dire que la petite entreprise haut de gamme britannique recevra les frais de l'auteur de chaque ordinateur personnel vendu équipé d'un lecteur de DVD-ROM.

Q. Les sorties numériques seront-elles des joueurs audio DVD?
UNE. Disponibilité des lecteurs audio DVD sorties numériques La haute résolution suscite une préoccupation claire pour les sociétés d'enregistrement de sons. Par conséquent, les sorties numériques des lecteurs audio DVD seront construites sur la base d'interfaces SPDIF classiques, AES / EBU, que nous avons dans les lecteurs de CD. Au lieu de cela, une sortie numérique sera un connecteur multipionnaire appelé Firewire ou, selon son nom technique, IEEE1394.

FireWire est une interface très large bande pouvant transporter un signal vidéo numérique, un signal audio numérique multicanal avec des codes haute résolution, des données informatiques et des codes de contrôle. Ces codes permettent à tous les composants Hi-Fi du système ou du cinéma maison "Talk" les uns avec les autres, de sorte que chaque composant "sait", quels autres composants sont connectés au système. Une telle connexion bidirectionnelle permet d'interdire les sorties numériques audio DVD dans certaines circonstances. Par exemple, si vous souhaitez lire un disque audio DVD à l'aide d'un DAC externe, les codes de contrôle seront autorisés. Mais si vous essayez d'écrire ce flux de données, interface Firewire Dites à un DVD Audio au lecteur que la sortie numérique est connectée au périphérique d'enregistrement et désactivez la sortie numérique.

Il semble que les lecteurs audio DVD ne produisent pas de sorties numériques tant que la norme Firewire n'est pas universellement établie. Au lieu de cela, recherchez 6 sorties analogiques RCA. "Les affiliés haut de gamme seront forcés de produire des joueurs audio de DVD à bloc unique avec six canaux du CAD. Toutefois, pour les puristes stéréo, il existe toujours plusieurs périphériques audio DVD à 2 canaux.