Sonido de tubo: mitos y realidades. Sonido a válvulas: ¿mito o realidad? ¿Qué sonido es mejor, de válvulas o de transistores?

Un punto de vista interesante de Pavel Makarov. Los argumentos presentados por el autor son muy, muy razonables; hay bastante sentido común en sus pensamientos. Es por eso que la información se proporciona en mi sitio web.

Los entusiastas de las válvulas de vacío a menudo clasifican el sonido de estado sólido como "áspero" y "transparente", mientras que se refieren al sonido de las válvulas como "cálido". Si continuamos con la analogía de una ventana transparente al mundo, utilizada por Robert Harley en su Encyclopedia of Hi-End Audio, para caracterizar la reproducción de sonido sin distorsiones, podemos decir que los partidarios del sonido de tubo insertan vidrio rosa esmerilado en los marcos de sus ventanas. Un sonido agradable no es una medida de calidad y fiabilidad. Los instrumentos de rango medio, como una guitarra eléctrica, cuando se tocan a través de un amplificador de válvulas con una alta distorsión de segundo orden, sonarán convincentes. Sin embargo, si intentas reproducir el sonido de un buen piano de cola de concierto a través del mismo amplificador, éste se volverá “tambaleante” y perderá todos los matices. Y los intentos de varios tipos para "mejorar" una lámpara UMZCH son tan inútiles como acelerar el funcionamiento de una máquina sumadora mecánica: nunca podrá funcionar más rápido y con mayor precisión que una simple calculadora electrónica.

Ahora veamos las deficiencias:

1. La naturaleza reactiva del transformador de salida en los amplificadores de válvulas provoca cambios de fase significativos en la señal de audio, especialmente en los bordes del rango de frecuencia de audio;

2. Dado que el transformador es un elemento no lineal con parámetros distribuidos, cuando el amplificador de válvulas cubre el OOS general, se convierte en un filtro de peine modulador de frecuencias de audio;

3. Los amplificadores de válvulas no reproducen adecuadamente señales pulsadas y transitorias (por las razones expuestas anteriormente);

4. En la naturaleza, no existen lámparas de conductividad opuesta, lo que imposibilita la construcción de circuitos "espejo" completamente simétricos, libres de armónicos pares;

5. La baja pendiente de la característica corriente-voltaje (CV) de las lámparas no permite la implementación de etapas de amplificación con alta ganancia y/o baja resistencia de salida, así como amplificadores sin transformador de alta calidad (con un pequeño número de amplificaciones). etapas);

6. Debido a sus grandes dimensiones geométricas, las lámparas son inferiores a los transistores modernos en términos de características dinámicas, lo que no permite la implementación de un amplificador de válvulas de banda suficientemente ancha (incluso sin transformador);

7. La impedancia del altavoz debe coincidir con las derivaciones del transformador de salida, y la mayoría de los amplificadores de válvulas no son universales cuando manejan una amplia gama de cargas;

8. Los amplificadores de válvulas tienen una eficiencia muy baja debido a la necesidad de calentar los filamentos;

9. Los amplificadores de válvulas presentan una confiabilidad menor que los dispositivos semiconductores bien diseñados y son más susceptibles al envejecimiento de los componentes debido a los ciclos de temperatura y a la pérdida de emisiones;

En conclusión, hay una observación interesante mencionada por algunos autores. Es comprensible que los ingenieros de audio en los estudios de grabación paguen mucho dinero por el mejor equipo de audio, ya que su sustento depende de la más alta calidad de audio posible a cualquier precio. Si los amplificadores de válvulas proporcionaran una mejor calidad de sonido que los de transistores, entonces todos los estudios de grabación del mundo estarían equipados con amplificadores de válvulas. De hecho, con la excepción de un amplificador de guitarra a válvulas, nunca verás un amplificador a válvulas en un estudio de grabación decente.

¡Bravo! Pavel Makarov, nunca existe el exceso de sentido común.

Puede intentar formular objeciones de acuerdo con el orden establecido de las afirmaciones de Pavel Makarov sobre la tecnología de las lámparas milagrosas. Me gustaría hacer una reserva de inmediato de que los pensamientos expresados ​​​​no deben considerarse una confrontación con el respetado autor. En su mayor parte, se trata sólo de modificaciones, correcciones de inexactitudes y aclaraciones de fondo, a menudo afirmaciones justificadas. Personalmente, no tengo ningún prejuicio contra la tecnología de transistores, como tampoco tengo una adoración fanática por los monstruos de válvulas. Me gustaría pensar que estoy más cerca de una valoración equilibrada y razonable de las ventajas de todos los dispositivos de reproducción de sonido, realizados con un alto nivel profesional y con gran responsabilidad por el resultado. Me gustaría tener siempre este enfoque y llamarlo el enfoque en el que prevalece el sentido común.

Desventaja 1. La naturaleza reactiva del transformador de salida en los amplificadores de válvulas provoca cambios de fase significativos en la señal de audio, especialmente en los bordes del rango de frecuencia de audio.

Para nada fatal. La naturaleza del transformador de salida es verdaderamente reactiva. Hay bastante reactancia pasiva en cualquier amplificador. Y no deberías desmayarte por esto. Existe un argumento simple y contundente a favor de un transformador. Este pasivo elemento y no tiene una función de control (intervención impredecible) como elementos amplificadores no lineales activos. El transformador solo transmite la señal, adaptándola a la carga con unos parámetros de funcionamiento determinados, y los beneficios de la naturaleza del fenómeno de transformación del transformador de salida, en el sentido de igualar la resistencia de las lámparas y del altavoz, son mucho mayores que el daño. La ventaja indiscutible del amplificador de válvulas en sí puede considerarse el número mínimo de elementos de amplificación activos no lineales perjudiciales para el sonido y la ausencia de uniones p-n de transistores que sean tóxicas para el sonido.

Desventaja 2. Dado que el transformador es un elemento no lineal con parámetros distribuidos, cuando el amplificador de válvulas cubre el OOS general, se convierte en un filtro de peine modulador de frecuencias de audio.

La descripción del segundo inconveniente es incorrecta.. Un lío de juicios.

En primer lugar Se utiliza un transformador no lineal en el modo más linealizado en un amplificador casero, que se sintoniza cuidadosamente con precisión para lograr la mayor calidad posible. La no linealidad de sus características se compensa significativamente con soluciones de circuitos y restricciones operativas, de modo que incluso en los bordes del rango de frecuencia es posible proporcionar un nivel de distorsión no lineal, lo que crea un resultado prácticamente inaccesible para un sistema en serie mal sintonizado. amplificador de transistores. Quizás sólo un fanático montaría un amplificador de transistores doméstico en serie y seleccionaría sus componentes según el nivel de calidad requerido. La gente usa productos ya hechos, a menudo con transistores de mala calidad. Pero las lámparas se fabrican en muestras individuales y se instalan con mucho cuidado, seleccionando lámparas de las cuales solo hay 3-4 piezas en el producto, y no 30-40 transistores. Para ser justos, hay que decir que todos los amplificadores deben configurarse de forma concienzuda y eficiente. Pero la realidad es completamente diferente. Y este es un hecho férreo contra el cual no se puede argumentar.

En segundo lugar, es absolutamente incorrecto declarar el transformador de salida de un amplificador de válvulas como un dispositivo con parámetros distribuidos. Esto es engaño o incompetencia. No tiene sentido entrar en el dominio computacional de ondas, creando errores calculados que son un orden de magnitud mayores que los métodos de ingeniería estándar. No es necesario declarar un dispositivo con parámetros agrupados y un circuito equivalente conocido como objeto de onda, especialmente en el rango de frecuencia de audio. Pero, para ser justos, puedo señalar que me encontré con publicaciones “científicas” en las que se consideraba que el objeto de la onda eran postes de madera frondosos de líneas eléctricas con una frecuencia de 50 hercios. Y también otras tonterías similares. Este es un juego mental al borde de la esquizofrenia. En relación con lo anterior, les sugiero que mantengan su mente sana y su memoria sobria y que no vaguen en la oscuridad sin comprender los conceptos.

Tercero, la generalización de que el transformador se convierte en un filtro de peine cuando se usa OOS requiere especificación, es decir confirmación por cálculo. Necesitamos valores específicos de los parámetros del sistema y un conjunto de condiciones bajo las cuales dicha característica sea posible. En electrónica, la no linealidad se considera mediante métodos numéricos y sólo en sistemas conservadores con parámetros agrupados. En ingeniería de radio, la no linealidad se evalúa generalmente de forma aproximada y no está claro qué tienen que ver los parámetros distribuidos con ella. Es recomendable tener más cuidado con la terminología, de lo contrario puedes terminar con una ardilla "moduladora". Por mucho que uno quisiera ver un milagro, el transformador no se convierte en nada, sino que sigue siendo un trozo de hierro.

Desventaja 3.Los amplificadores de válvulas no reproducen adecuadamente señales pulsadas y transitorias (debido a las razones mencionadas anteriormente)

No es fatal en absoluto. Bueno, hay manchas en el sol, ¿y qué? Existen limitaciones a la hora de transmitir una señal de pulso a través de una lámpara. La conversión no es del todo correcta, el límite de velocidad es obvio, la banda de frecuencia es estrecha y hay bastantes acordeones. Pero, por otro lado, todos tienen una amplitud relativamente pequeña y la cola tiene una longitud limitada. Por lo tanto, no son nada malos, como la tecnología de semiconductores, para la percepción del oído humano. Un amplificador de transistores común y corriente será un "regalo" mucho menos preciso e incomparablemente menos agradable al oído. La cuestión importante aquí es la medida de adecuación. Y esta medida resulta suficiente con una cuidadosa sintonización de un amplificador de válvulas creado a partir de un número mínimo de elementos.

Desventaja 4.

Declaración absolutamente justa, no existen lámparas con el tipo de conductividad opuesta. Pero esto tampoco es fatal. Pero hay un vacío, un entorno completamente neutral con respecto a los portadores de carga. Y es imposible garantizar una simetría completa, ¿verdad? ¿Es esto fatal? Mírate al espejo, ¿es realmente la asimetría facial una enfermedad mortal? Creo que no. ¿Quizás deberíamos añadir algo de sentido común, aunque sea un poquito? Debe intentar aplicar soluciones de circuito racionales para el esqueleto de doble carrera y no llevar el modo de carga al límite. Lo más probable es que la suerte le sonría y obtenga un amplificador de válvulas de muy buena calidad. Después de todo, incluso en una taza tosca y asimétrica, algunas personas logran colocar la corona de los monarcas europeos y usarla durante décadas.

Desventaja 5.

Tiene muy poco que ver con los amplificadores de válvulas.. Y no necesitas muchas características pronunciadas. Hay suficientes recursos disponibles en la lámpara. Incluso sin esto, la ruta sonora directa de la lámpara contiene sólo 3 lámparas. Y al mismo tiempo, se realiza un amplificador de audio de alta calidad a gran escala. Quizás no entiendo algo, pero es difícil crear un amplificador de sonido con tres transistores. Pero una calidad comparable a la de una lámpara es imposible. Hasta donde yo sé, son las lámparas las que tienen una resistencia menor que la de los transistores en relación con la carga. La gente común no necesita amplificadores sin transformador. El exotismo y diversas anomalías son generalmente el destino de personas "especiales" seleccionadas. elegido por Dios o Satanás. Presento mi propia posición en el marco del estilo de vida de una comunidad con orientación tradicional.

Desventaja 6.

La desventaja no es obvia, para nada obvia.. ¿Qué dicen en la vida cotidiana? Y dicen que el tamaño importa, y lo dicen con un plus. Pero en relación con un tema diferente. Y con respecto a la banda ancha de un dispositivo de audio, un alto nivel de calidad, existe un estándar. Apenas se necesita una franja más ancha que según GOST. Y por tanto, considero dudosa la afirmación sobre la desventaja número 6. Este inconveniente no es obvio dadas las restricciones razonables al consumo. Bueno, los extremos del marketing y el extremismo a menudo se observan de muchas maneras.

Desventaja 7.

Los amplificadores de válvulas realmente no son universales. como los de transistores. Y esto no está nada mal. El requisito de universalidad es redundante en relación con el tema de la especialización estrecha y la alta calidad. Básicamente contradice el propósito de un amplificador de válvulas. No es razonable exigir versatilidad a un Rolls-Royce para poder llevar patatas en él. Un amplificador de válvulas específico está diseñado para una impedancia acústica específica con pequeñas variaciones.

Desventaja 8.

La baja eficiencia de un amplificador de válvulas es un hecho indiscutible.. No hay forma de escapar de esto: el calor consume hasta el 50% de la electricidad. ¿Pero a quién le duele esto? ¿Y en qué medida? Hay que tener en cuenta que se trata de pérdidas microscópicas, en comparación con las pérdidas de electricidad incluso imperceptibles en el hogar, en forma de una bombilla encendida en el baño de un televidente olvidadizo. La eficiencia no es en absoluto un factor determinante en la calidad de la amplificación del sonido. Este indicador no tiene nada que ver con el concepto de calidad de reproducción del sonido.

Desventaja 9.

es cierto e innegable, las lámparas están envejeciendo. El hombre también tiene este defecto: dispara. Y este es un inconveniente mucho más importante, ya que es irreversible. Y el envejecimiento de los componentes de los amplificadores de válvulas es un problema que se puede solucionar fácilmente. Además, este es un problema mucho menos notable que reparar frecuentemente un automóvil en carreteras en mal estado o cambiar periódicamente el aceite del motor. Una vez cada pocos años, puedes empezar a reemplazar las válvulas de vacío del amplificador. Esto anima un poco la vida y le aporta variedad.

Desventaja 10.

La impedancia de salida de un transformador realmente no se puede reducir radicalmente. Y aumentar la resistencia resistiva en realidad cambia un poco la naturaleza de la oscilación. Sin embargo, este es el menor de los males de conectar un amplificador de válvulas con acústica multibanda equipado con filtros de cruce de alto orden y altavoces de compresión. Mucho peor es la disminución de la fiabilidad de la transmisión del sonido debido a un fuerte aumento de las distorsiones de fase en las interfaces entre las bandas. Y es por eso que no conviene utilizar acústica multibanda con filtros cruzados para una lámpara. Un amplificador de válvulas requiere una acústica de banda ancha sin filtros. Bueno, ésta es la realidad objetiva ordinaria. Todo el mundo está acostumbrado al hecho de que las ruedas de un automóvil VAZ y de un Mercedes son diferentes, y las ruedas de un tractor bielorruso son completamente diferentes. Probablemente esto sea un inconveniente.

Agregaré el resto más tarde.

Pero las palabras pronunciadas por Pavel al final de su artículo original son racionales y precisas, no tiene sentido ni siquiera comentarlas. De hecho, los equipos de amplificación de estudio son de una clase extremadamente alta, construidos sobre semiconductores y sintonizados con una calidad muy alta. Pero el precio de estos equipos es cósmico, lo que hace que los objetos materiales descritos sean inaccesibles para todos los televidentes sin excepción. Sí, no necesitan eso. Simplemente no hay nada de qué discutir aquí. Siempre supuse que un amplificador de válvulas bien sintonizado era bastante accesible para el televidente promedio. Pero el sonido de transistores de alta calidad procedente de equipos de transistores de igual alta calidad básicamente no está disponible.

Preparó una nota basada en los materiales de la publicación.

Evgeny Bortnik, Krasnoyarsk, Rusia, junio de 2016

Las conversaciones sobre qué es mejor, los transistores o las válvulas, se llevan produciendo desde tiempos inmemoriales. La opinión dominante durante unos veinticinco años cambia suavemente y, en consecuencia, imperceptiblemente hacia lo contrario. Y si a principios de los años setenta se indicaba en los receptores de transistores el número de transistores en los que se fabricaba este dispositivo (se suponía que la relación entre cantidad y calidad era directa), a finales de los noventa se perforaban agujeros en los paneles frontales del equipos para que pudiéramos ver el fuego sagrado de la lámpara o lámparas dentro de preamplificadores o procesadores de sonido ultramodernos, y temblar solo por eso. Una emoción de este tipo, en general, no es mala: la emoción es más bien positiva. Pero por ello se propone pagar dinero adicional y, por regla general, una cantidad considerable de dinero. Los fabricantes de equipos de iluminación, por supuesto, están tratando de fortalecer nuestra confianza en que si el dispositivo funciona con una lámpara, entonces ciertamente es bueno. Siempre lo han intentado, pero esta vez, debido a que la espiral evolutiva casi ha completado una revolución completa, parecen estar consiguiéndolo, y actualmente estamos en la primera etapa del boom del tubo. Esto también lo confirma el hecho de que la pregunta “¿Por qué es tan caro?” La respuesta se ha convertido en la norma: "¿Qué quieres? Es de tubo". Es aconsejable afrontar el boom completamente armado, con la cabeza fría y una comprensión clara de lo que se necesita. No es sencillo. Si a un ingeniero de sonido con muchos años de experiencia en su especialidad, que ha escuchado una gran cantidad de equipos de válvulas y transistores, le resulta bastante difícil agachar la cabeza, entonces es más fácil confundir a un semiprofesional con un aficionado. músico, de los cuales la mayoría lo son. La capacidad de comparar el sonido de diferentes equipos es muy limitada. La información recibida de los vendedores de equipos musicales, aderezada con rumores (a menudo inspirados en empresas fabricantes), moda y patetismo que acompaña a la moda, está lejos de ser la mejor plataforma para elegir el equipo.

En primer lugar, es necesario comprender en qué se diferencia el sonido de las válvulas del sonido de los transistores y por qué. Me parece hermosa, lacónica y, además, casi suficiente, la siguiente explicación: bueno, de hecho, en un transistor el sonido nace en un cristal, y en una lámpara, en el vacío. Es difícil imaginar ambientes más disímiles. Entonces, ¿cómo es posible que los sonidos no sean diferentes? ¡Hielo y Fuego! Aquí no soy original, ya que los artículos dedicados a este tema en revistas extranjeras a menudo se publican bajo títulos como: "Cálido y frío", "Caliente o frío", etc.

En uno de estos artículos, en el que el autor demuestra de manera bastante convincente la superioridad de un tubo sobre un transistor en todos los aspectos (sin embargo, por alguna razón no menciona un indicador de sonido tan importante como el ruido), se da una explicación interesante para El atractivo del sonido a válvulas tomando como ejemplo el uso de los micrófonos de condensador clásicos de los años setenta con preamplificadores a válvulas. El hecho es que estos micrófonos tienen un nivel de señal muy alto (hasta 1,5 V) y los preamplificadores se ven obligados a trabajar casi constantemente con sobrecarga. Cuando se sobrecarga el tubo, en primer lugar, se produce una compresión natural del sonido, por lo que se percibe como más “denso”. En segundo lugar, el sonido se distorsiona, por lo que se enriquece en armónicos. En la tecnología de válvulas, la ubicación de estos armónicos en volumen prácticamente coincide con la serie de armónicos, es decir, se añaden los armónicos segundo (octava), tercero (quinto), cuarto, quinto, etc., lo que subjetivamente se percibe como agradable, sonido “musical”. Un principio similar de enriquecer la señal original con armónicos se utiliza, por ejemplo, en un dispositivo como un excitador.

Cuando se sobrecarga la tecnología de transistores, el sonido también se distorsiona, pero la señal se satura principalmente con armónicos impares, es decir, el tercero, quinto, séptimo, noveno, etc. De estos, el séptimo y noveno armónicos son disonantes, los cuales, para por decirlo suavemente, no es agradable al oído y se percibe exactamente como es: como una distorsión.

Dado que el sonido de los transistores y las válvulas es muy diferente entre sí, es obvio que las opciones para utilizar equipos construidos con componentes tan diferentes deben ser diferentes. Aparentemente, en algunos casos es preferible una lámpara y en otros un transistor. Para responder a la pregunta: ¿por qué es mejor utilizar ambos? Es necesario dar las características generales del sonido de los dispositivos de sonido de tubo y semiconductores. Estos últimos suelen denominarse "estado sólido" en los países no pertenecientes a la CEI.

Entonces, la lámpara.
Ventajas: suena cálido y, cuando se sobrecarga, le da al sonido una "musicalidad" adicional.
Desventajas: ruido (como resultado de la dificultad con la amplificación de alta calidad de señales de bajo nivel), volumen, corta vida útil (algunos guitarristas se ven obligados a cambiar las válvulas de sus amplificadores cada mes), no toleran bien el transporte, baja eficiencia (la mayor parte de la energía consumida por los equipos tubulares se gasta en calentar la habitación, lo que sólo se puede agradecer en invierno, y aun así sólo cuando la calefacción no funciona).

Transistores y otros semiconductores.
Ventajas: corrección, sonido incoloro, poco ruido, dispositivos semiconductores compactos, bajo consumo de energía.
Contras: sonido seco, que se deteriora drásticamente cuando se sobrecarga.

Como vemos, las características son diametralmente opuestas: lo que es bueno para las lámparas, es malo para los transistores y viceversa. Particularmente exitoso es el uso de lámparas en modo sobrecarga, es decir, donde es necesario cambiar o colorear la señal original. En este caso, el equipo de válvulas (ya sea un preamplificador de micrófono, un compresor o un amplificador de guitarra) se convierte en un procesamiento, el procesador de efectos más simple (pero, como resultó, lejos de ser el peor). Un ejemplo sorprendente del uso de lámparas como aislamiento acústico es el dispositivo TL Audio Valve Interface, un dispositivo de ocho canales que tiene ocho entradas, ocho salidas y un interruptor de encendido. Ni un solo ajuste. Y en el interior hay lámparas que pueden aislar simultáneamente algo de ocho canales, por ejemplo, ADAT. La tecnología de transistores se utiliza mejor cuando el sonido incoloro, los bajos niveles de ruido y distorsión son especialmente importantes.

En general, me parece que es muy posible aplicar la teoría del género a los "caracteres" de transistores y lámparas y tener esto en cuenta a la hora de seleccionar el equipo. La lámpara es claramente una dama. Su sonido es suave y cómodo, tolera bien la sobrecarga (transformando circunstancias desfavorables en resultados favorables) y puede hacer que su económico micrófono dinámico suene como un micrófono de condensador de diafragma grande (las mujeres tienden a exagerar). Las válvulas tienen una clara ventaja sobre los transistores en los equipos de guitarra. Hay que decir que los guitarristas en general son personas muy conservadoras y, en esencia, no pasaron de las válvulas a los transistores o, en cualquier caso, siempre prefirieron el sonido de las válvulas. Pero la tecnología de válvulas aparentemente no debería utilizarse como equipo de control de estudio; lo que se necesita aquí es un sonido de transistores intransigente, mínimamente coloreado y que no engañe. No hará ilusiones: puedes confiar en él. En una palabra, el sonido es masculino.

Surge una pregunta completamente lógica: ¿realmente no es posible, con el desarrollo moderno de la electrónica, hacer que el sonido de un dispositivo de transistores sea cálido y confiable de un dispositivo de válvulas? ¡Por supuesto que puede! Y esa técnica existe. Aunque cuesta mucho. Por ejemplo, el amplificador de auriculares de tubo de referencia para estudio Tube-Tech PA 6, que produce un sonido incoloro, cuesta 1.999 dólares. Por eso propongo no utilizar mujeres especiales como guardaespaldas y hombres no menos especiales como asistentes de oficina. Pero si los amantes exóticos quieren pagar, entonces, naturalmente, nadie podrá impedirles hacerlo...

Ahora sobre los precios. Los dispositivos semiconductores y tubulares de clase similar deberían tener precios comparables. Sí, las válvulas en sí son más caras que los transistores, pero los dispositivos de válvulas son mucho más simples y contienen un orden de magnitud menos piezas (esta es también la razón por la que los seguidores de las válvulas hoy explican la sorprendente calidad de sonido de sus dispositivos patrocinados). Sin embargo, históricamente, los equipos de válvulas siguen siendo algo más caros (hay agradables excepciones: por ejemplo, el muy decente preamplificador de micrófono ART Tube MP cuesta 199 dólares). Un poco, pero no muchas veces, os pido que tengáis esto en cuenta cuando, en el apogeo de la moda de las lámparas, os ofrezcan por mucho dinero todo lo que tenga al menos algo brillante. En general, hoy en día sólo las bombillas de Ilich o los dispositivos que las reemplazan (por ejemplo, lámparas de queroseno o de aceite) pueden considerarse absolutamente necesarios.

Algunas compañías de audio profesionales están haciendo combinaciones de válvulas y semiconductores, tratando de combinar las mejores cualidades de las válvulas y los transistores, demostrando así que el caballo y la cierva temblorosa pueden usarse como fuerza de tiro si se hacen con prudencia. Un ejemplo es el Aphex Tubessence 107, un preamplificador de micrófono de válvulas de estado sólido que ganó el premio TEC Accesorio de 1995. La empresa inglesa TL Audio también ha logrado cierto éxito fabricando preamplificadores, compresores y ecualizadores, en los que las etapas de entrada de los semiconductores se basan en microcircuitos de bajo ruido, y las etapas directamente responsables de la compresión o regulación de frecuencia se fabrican mediante válvulas. Como resultado, la señal enviada a las lámparas ya está amplificada, lo que permite obtener una relación señal-ruido general decente. Por lo tanto, los semiconductores producen poco ruido y los tubos hacen exactamente lo que hacen bien: comprimir y aislar el sonido. Idilio y nada más.

Tengo muchas ganas de creer que se ha encontrado un camino hacia un compromiso y que el futuro está en la tecnología combinada, en la que, como en una familia feliz, vivirán los héroes de este artículo, complementándose, deleitándonos a usted y a mí y regocijándonos. ellos mismos. Además, hoy las críticas sobre el equipamiento combinado son muy alentadoras.

También es necesario mencionar el equipamiento Hi-End. Aquí es donde el uso de lámparas está absolutamente justificado, ya que este equipo sirve exclusivamente para complacer al oído y debe sonar lo más bonito posible. Aunque los autores de revistas de audio, en mi opinión, hace mucho tiempo que confunden por completo dos conceptos como la belleza del sonido y su naturalidad, y a menudo equiparan estos dos conceptos, que no siempre coinciden. En el mundo de la alta gama, el tubo ocupa un lugar inquebrantable en el trono y, dado que la intolerancia de los audiófilos pronto se volverá proverbial, la descripción más relajada de la tecnología de transistores es la máxima: “Un buen amplificador de transistores es un amplificador de transistores desconectado”. !”

Al despedirme, me gustaría repetir que es necesario abordar la elección del equipo con calma y cuidado. Frases como "sólo una lámpara" o "transistor - ¡definitivamente!" Sería divertido si no fuera tan desagradable comunicarse con personas propensas a adoptar actitudes similares. Donde comienza la conducta perentoria termina la competencia y estas personas prefieren decir palabrotas a discutir. Por eso te aconsejo que dudes, escuches, leas y pienses. ¡Buena suerte!

Muchos amantes de la música prefieren escuchar sus canciones favoritas utilizando amplificadores de válvulas. ¿Cuáles son las características específicas de estos dispositivos? ¿Según qué criterios se puede elegir el modelo óptimo del dispositivo correspondiente?

¿Qué tiene de interesante el tubo?

Un amplificador es uno de los componentes clave de la infraestructura acústica, que se encarga de aumentar la potencia de las señales provenientes de fuentes de sonido, conmutar los dispositivos correspondientes, ajustar el nivel de volumen y también transmitir la señal cuya potencia se amplifica. , hasta equipos de audio diseñados para reproducir melodías.

Los amplificadores de válvulas utilizan válvulas de radio como elemento clave del circuito. Realizan la función de elementos de refuerzo. Normalmente, los amplificadores de válvulas proporcionan menos distorsión. Como señalan muchos amantes de la música, los dispositivos correspondientes se caracterizan por una reproducción de melodías más cálida y suave, especialmente cuando se reproducen frecuencias medias y altas.

Otra gran ventaja de un amplificador de válvulas es que en muchos casos proporciona un sonido más rico en comparación, por ejemplo, con los dispositivos de transistores. Esto es posible gracias a las propiedades únicas de las propias lámparas, que, por ejemplo, están adaptadas para funcionar sin corrección auxiliar, necesaria para mantener el funcionamiento de los dispositivos semiconductores.

Dispositivos de ciclo único y push-pull.

Los dispositivos de lámpara se clasifican con mayor frecuencia en 2 categorías principales: clase A y clase AB. Los primeros también se denominan de ciclo único. En ellos, los elementos amplificadores estimulan un aumento en la potencia de ambas medias ondas de la señal, tanto positivas como negativas. Los segundos dispositivos también se denominan push-pull. En ellos, cada cascada posterior de aumento de potencia implica el uso de diferentes elementos: uno puede ser responsable de la media onda positiva, mientras que el otro puede ser responsable de la negativa. Los amplificadores de clase AB suelen ser más económicos y eficientes y, a menudo, más potentes. Pero a veces surgen debates sobre este tema entre los amantes de la música.

Los dispositivos considerados son en muchos casos mucho más caros que sus homólogos de transistores, a pesar de que su diseño es bastante simple. Muchos amantes de la música ensamblan los dispositivos correspondientes por su cuenta; sin embargo, debe intentar encontrar los mejores circuitos de amplificador de válvulas, en 6P3S, por ejemplo, u otras válvulas populares. Para los conocedores de la música que se reproduce con estos dispositivos, su precio a menudo pasa a ser secundario, si se decide no construir un amplificador, sino comprarlo. Al mismo tiempo, las características, por supuesto, juegan un papel innegablemente importante a la hora de elegir un dispositivo. Veamos cuáles pueden ser, así como ejemplos de modelos populares del tipo de dispositivo correspondiente.

Amplificador ProLogue EL34: características y opiniones

Según muchos expertos, el mejor amplificador de válvulas, o al menos uno de los líderes en el criterio correspondiente (entre los que pertenecen al segmento de presupuesto), es el dispositivo ProLogue Classic EL34. Este dispositivo puede funcionar con dos tipos de lámparas: la EL34 o la KT88. En este caso, el usuario no tiene que reconfigurar el amplificador.

Según los expertos (las reseñas que reflejan sus opiniones se pueden encontrar en muchos portales temáticos) una de las principales ventajas del dispositivo es que está equipado con interfaces que permiten aplicar la carga a la lámpara sin problemas, lo que ayuda a aumentar su vida útil. . El amplificador está equipado con un dispositivo eficiente y tiene una potencia bastante grande, de 35 W.

Amplificadores triodo

Otro amplificador que pertenece a la categoría de presupuesto es el dispositivo TRV-35, producido por la marca japonesa Triode. El hecho de que se monte en Japón determina en gran medida la calidad del producto correspondiente. El amplificador es versátil, quizás el mejor amplificador de válvulas de su segmento desde este punto de vista. Las lámparas que se pueden utilizar en el dispositivo son EL34, en algunos casos es posible utilizar elementos ElectroHarmonix fabricados en Rusia.

Según los expertos, entre las opciones más destacadas del amplificador en cuestión se encuentra la posibilidad de conectarse a sistemas de cine en casa modernos.

Otro producto conocido de la marca japonesa Triode es el dispositivo TRX-P6L. Como señalan algunos expertos, este dispositivo es el mejor amplificador de válvulas de la línea Triode en términos de funcionalidad. Así, contiene, en particular, un ecualizador de cuatro bandas, que está diseñado para optimizar el timbre de la melodía, teniendo en cuenta el entorno acústico específico de la sala, así como los parámetros de los sistemas de sonido utilizados. El dispositivo en cuestión le permite utilizar diferentes categorías de lámparas: EL34, también KT88. El dispositivo está equipado con un regulador de profundidad de interacción inversa. El amplificador puede funcionar en 2 modos: triodo y ultralineal.

Otro dispositivo notable producido bajo la marca Triode es el amplificador VP-300BD. Muchos amantes de la música hacen una pregunta común: "Amplificador de válvulas de ciclo único o push-pull, ¿cuál es mejor?" Al elegir el VP-300BD, que pertenece a los dispositivos del primer tipo, pueden quedar muy satisfechos con el dispositivo adquirido. El dispositivo en cuestión es un triodo, clasificado como amplificador de tipo abierto. Cabe señalar que la etapa de salida del dispositivo funciona con triodos 300B, que se clasifican como canal directo.

Investigación de audio VSi60

Entre las marcas más famosas que producen amplificadores de válvulas se encuentra la corporación estadounidense Audio Research. Entre sus productos tecnológicamente más avanzados se encuentra el dispositivo VSi60. Muchos amantes de la música están convencidos de que los amplificadores de válvulas son mejores que los de transistores, y el dispositivo producido por una empresa estadounidense permite presentar un argumento sólido a favor de los dispositivos del primer tipo: según los expertos, el amplificador en cuestión proporciona la escala de sonido más impresionante, bastante comparable al rendimiento de los dispositivos de transistores. Las principales lámparas con las que funciona el dispositivo americano son la KT120. Control de volumen para el en cuestión.

Amplificadores Unison Research

Otro fabricante de marca conocido de los dispositivos en cuestión es Unison Research. Las soluciones más efectivas desarrolladas por esta corporación incluyen el amplificador S6. Podría decirse que es el mejor amplificador de válvulas, o al menos una de las soluciones líderes, en términos de su combinación de características típicas de un dispositivo de Clase A: alta potencia de 35 W, así como un importante factor de amortiguación. El dispositivo utiliza 2 triodos de canal directo ubicados en cada canal.

Como señalan los expertos, el amplificador en cuestión se caracteriza por la más alta calidad de sonido en términos de detalle y pureza de la melodía reproducida.

El siguiente producto conocido producido bajo la marca Unison Research es el amplificador P70. A su vez es de dos tiempos. Los amantes de la música que se preguntan por qué un amplificador de válvulas de un solo extremo suena mejor que un amplificador push-pull cambian un poco su percepción de la efectividad de los dispositivos correspondientes después de escuchar música mientras usan el dispositivo en cuestión. Los desarrolladores del amplificador P70 lograron proporcionar una calidad de sonido excepcionalmente alta con una potencia del dispositivo impresionante: más de 70 W.

Como señalan los expertos, el dispositivo puede conectarse a una infraestructura acústica, lo que forma una carga bastante impresionante. El dispositivo en cuestión también se caracteriza por la versatilidad del género. Si consideramos los mejores amplificadores de válvulas para escuchar música rock, el dispositivo P70 puede clasificarse legítimamente como una solución líder.

Entre los productos de ciclo único más conocidos fabricados bajo la marca Unison Research se encuentra el dispositivo Preludio. También opera en Clase A. Utiliza potentes tetrodos KT88. La potencia del dispositivo es de 14 W. Por tanto, el amplificador requiere conexión a una infraestructura acústica que tenga un nivel de sensibilidad suficientemente alto.

McIntosh

Otra marca conocida que produce amplificadores es la corporación estadounidense McIntosh. Muchos amantes de la música, preguntándose qué amplificador de válvulas es mejor, en primer lugar asocian productos de la más alta calidad con aquellos dispositivos fabricados bajo la marca McIntosh. Esta corporación es uno de los fabricantes de equipos de audio más reconocidos del mundo en el segmento Hi-End.

Cabe señalar que el producto MC275 de McIntosh apareció por primera vez en el mercado en 1961. Desde entonces ha sufrido numerosas mejoras, pero todavía se fabrica con el nombre histórico. En principio, este amplificador es uno de los dispositivos legendarios, uno de los mejores productos del mundo en el segmento Hi-End. El dispositivo utiliza lámparas KT88. La potencia del amplificador es de 75 W en modo de reproducción estéreo.

Nota de audio

Otra marca muy conocida en el mercado de amplificadores es Audio Note. Entre sus productos más populares se encuentra Meishu Phono. Quizás este sea el mejor amplificador de válvulas de su segmento, si consideramos los dispositivos correspondientes en términos de mantener la pureza de la tecnología. Por tanto, no se trata de un solo semiconductor. La estructura de la fuente de alimentación del dispositivo contiene 3 transformadores, 3 kenotrones y 2 choques. La etapa de salida utiliza triodos 300B. El diseño del amplificador incluye un eficaz preamplificador de fono a válvulas. El dispositivo en cuestión tiene una potencia bastante modesta, que es de 9 vatios. Sin embargo, el dispositivo es compatible con muchos tipos modernos de equipos acústicos de suelo.

Determinar el mejor amplificador de sonido a válvulas basándose en la percepción subjetiva de su funcionamiento es bastante difícil. Sin embargo, puede acercarse a la solución de este problema comparando ciertos modelos de dispositivos según sus características principales, así como analizando los parámetros relevantes.

Elegir el mejor amplificador: parámetros de comparación de modelos

¿Qué parámetros se pueden considerar claves? Según los expertos modernos, las características más importantes en este caso pueden ser:

Nivel de distorsión armónica;

Relación señal-ruido;

Soporte para estándares de comunicación;

Nivel de consumo de energía.

A su vez, estos parámetros se pueden comparar con el precio del dispositivo.

Elegir un amplificador: potencia

En cuanto al primer indicador, la potencia, se puede presentar en una amplia gama de valores. Lo óptimo para resolver la mayoría de los problemas que caracterizan el uso de un amplificador de válvulas es un indicador de aproximadamente 35 W. Pero muchos amantes de la música acogen con satisfacción un aumento de este valor, por ejemplo, hasta 50 W.

Al mismo tiempo, muchos dispositivos modernos de alta tecnología del tipo correspondiente funcionan perfectamente con una potencia de aproximadamente 12 W. Eso sí, en muchos casos requieren conexión a una infraestructura acústica de altas prestaciones. Pero el uso de equipos de audio eficaces es uno de los atributos obligatorios para utilizar, de hecho, los dispositivos en cuestión. Por qué un amplificador de válvulas es mejor que las modificaciones más modernas de los dispositivos es una cuestión que no es particularmente relevante para muchos amantes de la música, ya que en la práctica se han convencido repetidamente de la superioridad objetiva de los dispositivos correspondientes en parámetros clave. Y por ello, intentan realizar pruebas y uso práctico de amplificadores de válvulas en equipos prefabricados que cumplan con los más altos requisitos.

Frecuencia

En cuanto a la respuesta de frecuencia del amplificador, es muy deseable que esté en el rango de 20 a 20 mil Hz. Sin embargo, cabe señalar que es bastante raro que los fabricantes modernos de los dispositivos en cuestión suministren a los mercados amplificadores que no cumplan con este criterio. Es difícil encontrar equipos en el segmento Hi-End que no alcancen los parámetros de frecuencia especificados. De una forma u otra, a la hora de adquirir un amplificador de válvulas, por ejemplo, de una marca poco conocida, tiene sentido comprobar el rango de frecuencia en el que admite.

Distorsión armónica

En cuanto a la distorsión armónica, es deseable que no supere el 0,6%. En realidad, cuanto más bajo sea este indicador, mejor será el sonido. El mejor amplificador de válvulas en un segmento determinado suele estar determinado principalmente por la distorsión armónica. Vale la pena señalar de inmediato que el indicador correspondiente no es el más importante en términos de garantizar una buena calidad de sonido. Sin embargo, este parámetro caracteriza la respuesta de la infraestructura acústica a la señal de entrada. En la práctica, es bastante difícil estimular la respuesta acústica durante las mediciones de la misma manera que se hace cuando se reproducen señales reales. Pero las marcas modernas de amplificadores de válvulas están tratando de garantizar la más baja distorsión armónica. Los modelos de dispositivos más prestigiosos son capaces de proporcionarlo a un nivel que no exceda el 0,1%. Por supuesto, su costo puede ser incomparablemente más alto que el de los modelos de la competencia que tienen una tasa de distorsión armónica más alta, pero para un amante de la música la cuestión del precio en este caso puede ser de importancia secundaria.

Relación señal-ruido

El siguiente parámetro es la relación señal-ruido; en los amplificadores de válvulas modernos suele corresponder a 90 dB o más. En general, este valor puede considerarse muy común al comparar las características de varios dispositivos, incluso si se presentan en diferentes segmentos. Por lo tanto, si la tarea es elegir un buen amplificador de válvulas de un solo extremo o, por ejemplo, un amplificador push-pull, entonces el parámetro considerado no siempre reflejará objetivamente la competitividad de un dispositivo en particular. De una forma u otra, cuanto mayor sea el indicador correspondiente, mejor. Es deseable que sea al menos 70. Algunos modelos de amplificadores superiores proporcionan una relación señal-ruido de más de 100 dB. Pero su precio, como en el caso de la distorsión armónica, puede resultar impresionante.

Otros parámetros

Los parámetros restantes (soporte para ciertos estándares de comunicación, consumo de energía) son importantes, pero secundarios. Tiene sentido prestarles atención, en igualdad de condiciones, de acuerdo con los indicadores que comentamos anteriormente. De una forma u otra, para un amplificador moderno, se puede considerar típico tener soporte para un número suficiente de pares estéreo: aproximadamente 4 salidas de audio para grabar sonido. En cuanto al consumo de energía, la cifra óptima es de unos 280 W.

Por supuesto, al considerar qué amplificador de válvulas es mejor, también influyen muchos factores subjetivos. La mayoría de las veces, los amantes de la música evalúan los dispositivos correspondientes en función de su diseño, calidad de construcción, nivel de sonido y ergonomía.

Todos los parámetros anteriores se pueden comparar con el precio del dispositivo, que se puede presentar en una gama muy amplia de valores. Pero una persona para quien la pregunta de por qué un amplificador de válvulas es mejor que uno de transistores no es particularmente relevante, ya que conoce la respuesta, el precio, como señalamos anteriormente, no siempre puede considerarse como el criterio más importante a la hora de elegir. un dispositivo para escuchar sus canciones favoritas.

6 de marzo de 2011, 21:10

TLZ. Como si los dispositivos mostraran que los amplificadores de transistores son mejores. Pero los audiófilos elogian los de válvulas.

Una vez leí en un foro que supuestamente gran parte de la característica del TLZ es que los amplificadores de válvulas tienen una mala conexión con los altavoces en cuanto a voltaje, y más en cuanto a corriente. Que, supuestamente, si tomas unos altavoces “de válvulas” y los conectas a un amplificador de transistores mediante un balastro de varios ohmios, obtendrás una buena aproximación de TLZ.

Si el altavoz funciona con corriente, el interior y el exterior del altavoz estarán más acoplados acústicamente. En este caso, los sonidos externos podrán resonar con el interior del altavoz, como si estuviera completamente desconectado del amplificador, pero los reflejos internos saldrán con la misma facilidad en lugar de acumularse.

Está claro que en realidad hay algo intermedio.

En general, los altavoces suelen diseñarse sobre la base de que serán controlados por voltaje, no por corriente. Pero, por otro lado, si controlamos los altavoces con corriente, aunque obtendremos distorsión armónica en los filtros eléctricos y el cabezal dinámico, reduciremos la influencia de los reflejos, que, en teoría, pueden estropear enormemente. la respuesta al impulso, e incluso agregar no linealidades.

¿Alguien ha investigado este problema? ¿Has probado a conectar los parlantes con corriente? ¿O incluir una resistencia en el circuito, como aconsejan algunos? ¿Cómo cambia el sonido?

UPD: Los parlantes "de válvulas" son parlantes diseñados para usarse con amplificadores de válvulas, se diferencian en el tipo de dependencia de la resistencia eléctrica compleja con la frecuencia, no recuerdo cuál es exactamente la diferencia.

UPD2: Tomé un altavoz de 3 vías e intenté conectar el altavoz de rango medio con el circuito en cortocircuito y abierto. El sonido es diferente. Cuando se produce un cortocircuito en el circuito, el sonido es agudo y elástico, como si golpeara un plástico o una película rígida muy estirada. Cuando está abierto, el sonido también es elástico, pero suave y lubricado, como si golpeara un sofá apretado o una alfombra colgada.

Habiendo adquirido cierta experiencia práctica en la construcción de ULF utilizando tubos y habiendo leído una cantidad significativa de literatura y debates en foros, me permito señalar que, como ocurre con cualquier tema prácticamente importante y al mismo tiempo difícil de análisis estrictamente científico, surge la base. por la aparición de diversos tipos de mitos, y el sonido de válvulas no es una excepción. Es cierto, admito honestamente que debido al inevitable grado de subjetividad en la percepción del sonido, este artículo debe tomarse sólo como mi opinión personal, en mi humilde opinión.

Mito uno. Cuanto mayor sea el Raa (o Ra) del transformador de salida, mayor será la calidad del sonido. Este mito tiene una base simple: cuanto mayor Ra, menor es el coeficiente armónico (sin embargo, esto solo es cierto para un triodo). Pero como se sabe desde hace tiempo, los amplificadores de válvulas son inferiores en términos de distorsión armónica a los amplificadores de transistores, pero esto no los hace sonar peor, sino todo lo contrario. Mi experiencia es que a medida que aumenta Ra, el sonido del amplificador se vuelve analítico, plano (el ancho y la profundidad del escenario se estrechan) y emocionalmente inexpresivo (esto se siente especialmente en los triodos), aunque sigue siendo muy limpio tonalmente y con detalles precisos. En el caso general, la más óptima es la relación, bien conocida teóricamente, Ra = (2 – 3) Ri para un triodo y Ra = 0,1 Ri para un pentodo, aunque prácticamente para diferentes lámparas y transformadores esta relación puede variar dentro de ciertos límites. límites. También hay excepciones conocidas a la regla: 6S41S y 6S19P, y otras lámparas con alta transconductancia para dispositivos de suministro de energía; para ellos, Ra = 5 - 8 Ri es la norma.

Mito tres. El sonido del ULF mejora si la impedancia de salida de la etapa anterior (preamplificador, etapa de fono, afinador, etc.) es lo más pequeña posible y la impedancia de entrada del ULF o de la etapa posterior es lo más alta posible (este mito se debe en parte se hace eco del primero mencionado anteriormente). Este mito, como los dos anteriores, también proviene de la teoría. Está claro que esto reduce las pérdidas, minimiza los armónicos y facilita el funcionamiento de la etapa de salida en la línea (si hay cables de interconexión). Pero esto es teóricamente correcto para una señal mono sinusoidal. Pero la música no es una señal mono. Y no una suma mecánica de monofrecuencias. Se trata de un sistema de ondas muy complejo que es difícil de analizar matemáticamente con precisión. Yo diría que se trata de una corriente de sinusoides de diversas frecuencias, amplitudes y fases que, como todos los sistemas de ondas, es capaz de sufrir interferencia (intermodulación) y difracción. Y la tarea de la ULF es transmitir este flujo (más precisamente, su estructura) sin cambios de principio a fin. Pero diferencias significativas de impedancia alteran la estructura de este flujo. Por lo tanto, por ejemplo, no debes instalar un seguidor de cátodo 6N30P al final de la etapa de fono si tienes una impedancia de entrada ULF de 100 kiloohmios. El uso de un seguidor de cátodo (100% OOS) en combinación con su impedancia de entrada muy alta tiene un efecto particularmente negativo en la transferencia de volumen de imágenes de sonido. Uno de los pocos elementos que puede preservar la estructura del flujo de sonido con una diferencia significativa de impedancia es un transformador; es por eso que los japoneses prestan tanta atención al diseño de estos dispositivos y los utilizan con éxito no solo en la salida de ULF de tubo, sino también entre etapas. Como resultado, un circuito ULF de alta calidad capaz de transmitir todos los matices al oyente, incluidos conceptos como volumen, profundidad y ancho del escenario, detalle de la imagen, no debería tener diferencias significativas de impedancia entre los escenarios. La OOS profunda también puede alterar la estructura del flujo musical, pero esta es una discusión aparte.

Mito cuatro. OOC mata el sonido. El motivo de la aparición de este mito no está del todo claro, pero quizás radique en lo que en filosofía se llama la negación de la negación o, más simplemente, una resaca tras la locura por la ULF con OOS a finales del siglo pasado. En los años 80 y 90 era difícil encontrar en la revista Radio un circuito ULF en el que los autores no presentaran la presencia de realimentación profunda y/o multibucle como medio para mejorar la calidad del amplificador. Pasó el tiempo, y ahora, cuando quedó claro que con OOS no todo era tan bueno como parecía, ahora los apologistas de alto nivel se han ido al otro extremo: ¡no hay OOS en absoluto! Por supuesto, esto es mucho más simple: no es necesario calcular los cambios de fase y luchar contra la autoexcitación, ¡simplemente no es necesario hacer OOS y listo! Aquí compararía a algunos de los creadores de falsos productos de alta gama en triodos sin OOS con un cocinero desafortunado que afirma que la sopa más deliciosa se elabora únicamente con patatas puras, ¡y sin tomates, repollo y, Dios no lo quiera, especias! Me parece que un OOS pequeño (superficial), especialmente en ULF potentes (y, como resultado, de múltiples etapas), es muy útil para reducir la distorsión y aumentar la estabilidad del amplificador. Y no perturba en absoluto el flujo sonoro mencionado anteriormente, sino que, por el contrario, en ocasiones introduce en este flujo una pequeña pero muy útil “reverberación”. La introducción de OOS tiene otra ventaja: el amplificador se vuelve menos sensible a la selección de componentes; ya funciona como un circuito completo con su propio estilo, y no como un conjunto de partes aisladas o cascadas, en cuya selección se puede gastar una fortuna y mucho tiempo - y nunca llegar a una conclusión, qué influye aquí y de qué depende el resultado final... Y es mejor no hablar en absoluto de la reproducibilidad de los resultados.

Medios mitos. Por ejemplo, ese desplazamiento fijo suena mejor que el automático. Quizás para algunas lámparas, en igualdad de condiciones, esto sea cierto. Pero en igualdad de condiciones. ¿Pero cómo cumplirlos? Abra cualquier libro de referencia sobre lámparas. Tomemos por ejemplo 300V. En blanco y negro dice que la resistencia máxima de la resistencia de red con polarización automática es de 250 K y con polarización fija, de 50 K. La diferencia es cinco veces. Bueno, ¿cómo se puede “mejorar” el sonido de los ULF clásicos de 300 V con polarización automática? ¡Después de todo, es necesario reducir la resistencia de la resistencia de la red! Pero luego vamos, en consecuencia, necesitamos aumentar la capacidad del condensador entre etapas cinco veces, es decir, reducir la resistencia de salida de la etapa anterior... - dos e instalar un circuito de alimentación separado de polaridad negativa - tres ..... Después de tal "mejora", que es más correcto llamarlo una revisión importante, es poco probable que su amplificador suene mejor. Como mínimo, se encontrará con el hecho de que la sensibilidad de su “mejora” se ha reducido y ya necesitará un preamplificador... O entonces tendrás que diseñar uno nuevo, con una lámpara diferente y más fresca en el columpio... Hasta ahí se puede mejorar. ¿O tal vez sea aún más fácil comprar un buen electrolito para la resistencia catódica y dejarlo automático? ¡Pensar! Por cierto, a quienes les gusta trabajar con triodos, permítanme recordarles que son más sensibles a la sobreestimación de la resistencia de la red (sospecho que es por eso que una de las mitades del filamento a menudo arde a 300 V); en este sentido, los pentodos funcionan más estable. Así que este es un argumento adicional a favor del uso de pentodos en la etapa final con un sesgo fijo.

Otro medio mito. Cuanto mayor sea el transformador de salida, mejor. La razón de este mito probablemente se encuentre en el mismo lugar que la razón por la que tanta gente prefiere conducir por la ciudad en jeeps (o conducir sola en minibuses), o por la que “el tamaño importa”. Sí, no hay duda de que un transformador de tamaño significativo producirá graves más profundos, pero aquí termina la lista de sus ventajas. Incluso si no hablamos del precio o los altos costos de materiales y esfuerzo para su fabricación, un transformador de este tipo no podrá proporcionar un ancho de banda aceptable a frecuencias más altas, y la probabilidad de resonancias mecánicas en los devanados y el núcleo es pequeña. muy alto. Además, si tenemos en cuenta las pérdidas magnéticas en el núcleo, que inevitablemente aumentan con el aumento del peso del hierro (incluso si se trabaja con un valor de inducción magnética ligeramente menor), se deduce que un aumento de las pérdidas conducirá a una disminución del detalle en la transmisión de matices. A continuación se muestra una imagen de la dependencia de las pérdidas en el núcleo según la magnitud de la inducción magnética. Y esto es para una de las mejores marcas de hierro transformador: M6, está claro que con el hierro OSM, TS, etc. disponible en el mercado, la situación es aún peor. Además, sobre este tema, me gustaría citar un pasaje de la publicación www.gendocs.ru/v4971/?download=3

Pérdidas de energía durante la inversión de la magnetización.

Se trata de una pérdida irreversible de energía eléctrica, que se libera en el material en forma de calor.

Las pérdidas debidas a la inversión de la magnetización de un material magnético consisten en pérdidas debidas a histéresis y pérdidas dinámicas.

Las pérdidas por histéresis se crean durante el proceso de desplazamiento de las paredes del dominio en la etapa inicial de magnetización. Debido a la heterogeneidad de la estructura del material magnético, se gasta energía magnética para mover las paredes del dominio.

Pérdida de energía debido a histéresis.

Рг = a*f

Dónde A– coeficiente en función de las propiedades y el volumen del material; F– frecuencia actual, Hz.

Pérdidas dinámicas R mar causado en parte por corrientes parásitas que surgen cuando cambia la dirección y la fuerza del campo magnético; también disipan energía:

Pw = b*f*f

Dónde b – coeficiente en función de la resistividad eléctrica, el volumen y las dimensiones geométricas de la muestra.

Las pérdidas por corrientes de Foucault, debido a su dependencia cuadrática de la frecuencia de campo, superan las pérdidas por histéresis a altas frecuencias.

Las pérdidas dinámicas también incluyen pérdidas por efectos. Rp, que están asociados con un cambio residual en el estado magnético después de un cambio en la intensidad del campo magnético. Dependen de la composición y del tratamiento térmico del material magnético y aparecen en altas frecuencias. Cuando se utilizan ferroimanes en modo pulsado, se deben tener en cuenta las pérdidas por efecto residual (viscosidad magnética).

Pérdidas totales en material magnético.

P = Pg + Pvt + Pn

…….”

Tenga en cuenta que todas las fórmulas de pérdida incluyen una cantidad como el volumen, que está directamente relacionado con la masa (a través de la densidad). Además, las fórmulas también incluyen la frecuencia, a veces elevada a la segunda potencia, lo que sugiere pérdidas adicionales de información en el rango de alta frecuencia.

Un ejemplo de destrucción de mitos es un amplificador DYNACO ST-70 estéreo push-pull estadounidense de excelente sonido (dos canales de 35 vatios cada uno) en un pentodo EL34, que, por cierto, también tiene OOS poco profundo. Se lo compré al entusiasta del audio estadounidense Bob Latino en forma de ballena, y mientras trasladaba mi taller de Riga a Balgale, mi amigo Stanislav me lo montó, lo cual le agradezco mucho. A diferencia del dispositivo clásico, tiene un preamplificador mejorado. Aquí está el diagrama (hay un error: el condensador C5, como C3, debería tener un valor de 0,1):

Así, el sonido de este amplificador es potente, pero al mismo tiempo voluminoso, detallado y dinámico incluso a bajo volumen. Puedes escucharlo incluso con un solo altavoz: tendrás la impresión completa de un escenario. Debido a que tiene OOS, no es muy sensible a los cambios de válvulas y condensadores. Al seleccionar las lámparas, logré obtener un sonido simplemente magnífico, tonalmente equilibrado y al mismo tiempo envolvente con lámparas 6P3S-E en lugar de EL34 (afortunadamente, tienen el mismo pinout). A los fanáticos del sonido amplio les gustará EL34 (o KT77) DE JJ: tienen graves y agudos elevados. El 12AT7WC PhilipsJAN es muy bueno como bass reflex; en e-Wow se venden por 6 - 8 dólares la unidad. En muchos sentidos, el volumen del sonido depende del primer tubo; actualmente tengo instalado un Valvo 6201, pero estoy buscando un reemplazo más económico. Interstage C7 y C8: Mundorf MCap, 35 euros por 4 piezas, pero el K40U-9 también funcionó muy bien; este es un caso raro en el que reemplazar los condensadores soviéticos por Mundorf no cambió nada en el sonido. Kenotron – 5AR4 de China. La transparencia del sonido del amplificador se benefició enormemente al conectarlo a la red a través de un filtro contra sobretensiones, aparentemente porque no hay filtrado de interferencias de RF a través de la fuente de alimentación en la entrada del amplificador. Ahora estoy escuchando esta obra maestra con los económicos parlantes de piso de tres vías Phonar. Para compensar la debilidad de RF del 6P3S, el amplificador está conectado a los altavoces con un cable de altavoz plateado de Qued: http://www.qed.co.uk/173/gb/product/speaker_cables/silver_anniversary-xt .htm. Como resultado, sin darme cuenta finalmente recibí una receta de "¿cómo cocinar 6P3S?" “-antes no podía hacer nada que valiera la pena con ello. Pero este es un tema aparte.