Caracteristicas de diseño

El cuerpo del altavoz tiene la forma de una caja rectangular no desmontable de aglomerado revestida con valiosa chapa de madera. Volumen interno 63 dm3. El espesor de las paredes de la caja es de 18 mm; el panel frontal, para aumentar su rigidez, está fabricado con una placa de 38 mm de espesor. El diseño de la caja incluye elementos que aumentan la rigidez de la caja y reducen la amplitud de las vibraciones de las paredes, en particular, hay un espaciador de madera que conecta el panel frontal y la pared trasera y está ubicado entre el cabezal de baja frecuencia. y el agujero bass reflex.
Para reducir la influencia de la presión sonora en la respuesta de frecuencia y mejorar la calidad del sonido de las resonancias del altavoz del volumen interno de la carcasa, esta última se llena con un absorbente de sonido, que son esteras de lana técnica cubiertas con una gasa, espaciadas uniformemente. y fijado a las paredes internas de la vivienda. Los filtros de separación están montados dentro de la carcasa en un único chasis de acero, lo que proporciona separación eléctrica de las bandas de altavoces de frecuencia baja, media y alta.

En el panel frontal del altavoz, además de los cabezales con almohadillas, hay un orificio con un diámetro de 70 mm: la salida de un tubo de plástico bass reflex de 180 mm de largo, así como una placa decorativa con el nombre del altavoz, las principales características técnicas y una curva que representa aproximadamente la respuesta en frecuencia de la presión sonora del altavoz. Los parches de graves y medios en la parte delantera están protegidos de las influencias mecánicas externas mediante una malla metálica ennegrecida.

Las dimensiones geométricas del bass reflex permiten sintonizar una frecuencia de 25 a 30 Hz.

La fijación del filtro, el llenado del sistema con material amortiguador y la instalación eléctrica se realizan a través del orificio para la instalación del cabezal de baja frecuencia. La fijación de los cabezales de los altavoces, los revestimientos decorativos con rejillas y la placa de identificación se realiza desde el exterior del altavoz. Los revestimientos decorativos, la placa de identificación, el tubo bass reflex, la tapa del cabezal de medios y el cristal para las abrazaderas están hechos de poliestireno resistente a los impactos.

En la pared posterior de la carcasa del altavoz hay terminales especiales que le permiten conectar los cables de alimentación mediante una conexión por tornillo. La polaridad de la conexión está marcada en los terminales de CA. Hay cuatro pies de plástico instalados en la base del altavoz. El set de entrega incluye un soporte de forma especial hecho de varilla de acero niquelado, que permite, si es necesario, cambiar el ángulo de inclinación del eje acústico del altavoz.

Entonces, ahora que la base está lista, es el momento de los implementadores. Para nosotros, se trata de un par de legendarios altavoces soviéticos Amfiton 35AC-018, primos del no menos legendario S90. Es cierto que de los Amphiton reales les queda poco, tal vez el casco. Pero esto de ninguna manera resta valor a la naturaleza épica y legendaria de este diseño.

De cara al futuro, diré que ya comencé a restaurar un altavoz del par y lo llevé casi hasta el final, solo queda terminarlo con acolchado, pegar un par de esquinas y ponerlo sobre patas, pero como Nikolai Ivanovich publicó una nueva versión de sus milagrosos filtros de separación, entonces sería un gran descuido no probarlos.

Ahora el altavoz casi terminado tiene ese filtro, solo que sin resistencias, porque el enlace de alta frecuencia no es original y tiene una sensibilidad menor que el original (aunque el fabricante dijo lo contrario, ¡estúpido!). Con un par de movimientos precisos del soldador y la selección de resistencias adecuadas (los demás eslabones de las columnas tampoco son nativos), lo convertiremos en esto.

Bueno, comencemos. Ahora la columna se ve así:

La alfombra, sí, la aspiré hoy)))

Para llegar al filtro, es necesario quitar la protección y el subwoofer.

Entonces, todo lo que necesitamos ahora, como ya no hay resistencias, es soldar una resistencia entre el punto de conexión de L2 y C1 y la salida a la baja frecuencia L1. Soldamos cables largos a los terminales correspondientes para que puedas seleccionar la resistencia directamente “sobre la marcha” del altavoz.

Volvemos a colocar el woofer e intentamos seleccionar la resistencia. Empecemos, como sugiere el autor, con 12 ohmios.

Ok, 8,2 ohmios es perfecto. El controlador local de rango medio (no recuerdo cómo se llama, una especie de 20 GDS, y al final - B) sigue siendo un bocazas ruidoso, debería haberse vuelto más silencioso hace mucho tiempo. Ahora suena mucho mejor :)

Bueno, todavía tienes que conseguir el filtro, al menos para poder soldarle correctamente una resistencia. Y, por un lado, comprobar si la soldadura es correcta, de lo contrario, vagas sospechas atormentan mi corazón...

Así es, después de volver a soldar el filtro sonó MUCHO mejor. Pero de todos modos se decidió dejar la resistencia de 8,2 ohmios. Además, se decidió agregar 56 ohmios en paralelo con el enlace de HF, porque El campo de resoldadura elevó muy bien las altas frecuencias.

Eso es todo, ahora puedes llenar los vacíos internos restantes con paralon, recolectar y realizar experimentos con personas.

UPD: Aún así, volví a soldar el rango medio y el HF.

Después de la alteración descrita anteriormente, el rango medio resultó ser de 4 ohmios, lo que ya no era adecuado para un filtro diseñado para 8 ohmios. Y esto ya se sentía bastante bien de oído. Por lo tanto, se eligieron 20 ohmios en paralelo con el rango medio y 1 ohmio en serie. Por supuesto, los 8 ohmios requeridos no se volvieron a configurar, pero con estos valores el altavoz produjo un sonido aceptable para el autor :)

Y en paralelo con el HF, se soldó una resistencia de 39 ohmios para igualar la sensibilidad.

Sistema acústico Amphton 35AC-018

Sistema acústico Amfiton-35AS-018.
Producido por la planta electromecánica de Volzhsky. Reps. República de Mari El. así como la planta de radio de los Cárpatos. Ivano-Frankivsk.
La producción comenzó en 1981.

El sistema de altavoces de tres vías Amphiton "35AS-018", también conocido como "35AS-218", está diseñado para reproducir programas de sonido procedentes de equipos de amplificación domésticos de alta calidad.
Utilizando filtros cruzados pasivos, todo el rango de frecuencia del sistema de altavoces "35AC-018" (o 35AC-218) se divide en 3 bandas, cada una de las cuales es reproducida por su propio cabezal.
Se utiliza un cabezal 30GD-2 como cabezal de baja frecuencia, un cabezal 15GD-11 para un cabezal de frecuencia media y un cabezal 10GD-35 para un cabezal de alta frecuencia.
El cuerpo del sistema acústico Amphiton "35AS-018" (35AS-218) tiene forma de bass reflex.

Principales características técnicas

Potencia nominal, W................................................ ...... 35 .
Rango de frecuencia de funcionamiento, Hz................................ 31,5...20.000.
Resistencia eléctrica nominal, Ohmios.......... 4.
Presión sonora Pa, en el rango de frecuencia 100...4000 Hz 2.
Coeficiente armónico, %, en el rango de 1000...2000 Hz... 2.
Dimensiones del altavoz, mm............. 720x370x285. Peso, kg......... 24.

Diagrama del sistema de altavoces Amfiton-35AS-018. así como su descripción en el archivo adjunto.

Tenemos todo gratis, sin registro, sin SMS y otras sorpresas

Fabricante: Planta de Radio Prykarpattia, Ivano-Frankivsk; VEMZ, Volzhsk.

Propósito y alcance: para la reproducción de alta calidad de programas de música y voz en condiciones de vida estacionarias (categoría de rendimiento UHL 4.2 según GOST 15150-69). La potencia recomendada de un amplificador doméstico de alta calidad es de 20...70 W. La opción de instalación preferida es la montada en el suelo.

Especificaciones: 3.843.010 UT.

Especificaciones:

Formas de respuesta de frecuencia de la presión sonora:

1. medido a lo largo del eje acústico;
2. segundos armónicos;
3. tercer armónico.

De la figura se puede observar que:

• las desviaciones de la respuesta de frecuencia medidas en el plano horizontal son prácticamente las mismas cuando se miden "a la derecha" y "a la izquierda" del eje en todo el rango de frecuencia reproducido y no superan los 4 dB;
• las desviaciones de la respuesta de frecuencia medidas en ángulos en el plano vertical hasta 8 kHz no exceden los 3 dB, con la excepción de la frecuencia de 6,3 kHz, donde la desviación de la respuesta de frecuencia cuando se mide hacia abajo desde el eje es de 5 dB.

Formas de la respuesta de frecuencia de la presión sonora, medidas en el plano horizontal en ángulos de 25° hacia la derecha e izquierda, en el plano vertical 7° hacia arriba y hacia abajo.

De la figura se deduce que: el valor máximo del 2º armónico (aproximadamente 1,3%) está en el rango de frecuencia 100...150 Hz: el valor máximo del 3er armónico (aproximadamente 0,9%) está en el rango 150... 400 Hz. en el rango de 1...1,5 kHz, el coeficiente para el tercer armónico es 0,75%, hay un pico estrecho del coeficiente armónico en la región de 4 kHz (hasta 0,6%).

Caracteristicas de diseño:

1. El cuerpo del altavoz tiene la forma de una caja rectangular no desmontable de aglomerado revestida con valiosa chapa de madera. El espesor de las paredes de la caja es de 18 mm; el panel frontal, para aumentar su rigidez, está fabricado con una placa de 38 mm de espesor. El diseño de la caja incluye elementos que aumentan la rigidez de la caja y reducen la amplitud de las vibraciones de las paredes, en particular, hay un espaciador de madera que conecta el panel frontal y la pared trasera y está ubicado entre el cabezal de baja frecuencia. y el agujero bass reflex.
2. Se utilizó un juego de cabezales similar al utilizado en (PO “Radiotekhnika”): y fabricado por PRZ en Ivano-Frankivsk. Los cabezales se instalan en el panel frontal de la carcasa simétricamente con respecto al eje vertical del altavoz. Los cabezales están enmarcados con revestimientos decorativos hechos de plástico con un revestimiento similar al metal: el revestimiento del cabezal del woofer tiene forma de anillo con cuatro salientes de sujeción en forma de “orejas”, los revestimientos del cabezal de frecuencias medias y altas son rectangulares. Para evitar que las vibraciones del aire en la carcasa del altavoz que se producen durante el funcionamiento del cabezal de graves influyan en las características del cabezal de medios, el cabezal de medios está aislado del volumen total por dentro con una tapa de plástico sellada especial.
3. En el panel frontal del altavoz, además de los cabezales con almohadillas, hay un orificio con un diámetro de 70 mm: la salida de un tubo de plástico bass reflex de 180 mm de largo, así como una placa decorativa con el nombre de el altavoz, las principales características técnicas y una curva que representa aproximadamente la respuesta en frecuencia de la presión sonora del altavoz. Los parches de graves y medios en la parte delantera están protegidos de las influencias mecánicas externas mediante una malla metálica ennegrecida.
4. Las dimensiones geométricas del bass reflex permiten sintonizar una frecuencia de 25...30 Hz.
5. Volumen interno 63 dm3. Para reducir la influencia de la presión sonora en la respuesta de frecuencia y mejorar la calidad del sonido de las resonancias del altavoz del volumen interno de la carcasa, esta última se llena con un absorbente de sonido, que son esteras de lana técnica cubiertas con una gasa, espaciadas uniformemente. y fijado a las paredes internas de la vivienda. Los filtros de aislamiento están montados dentro de la carcasa en un único chasis de acero, lo que proporciona separación eléctrica de las bandas de altavoces de frecuencia baja, media y alta.
6. Frecuencias de cruce: entre los cabezales LF y MF - 650 Hz, entre los cabezales MF y HF - 4,5 kHz. El diseño de los filtros eléctricos utiliza resistencias tipo C5-35, condensadores MBGO e inductores sobre marcos de plástico con núcleos de "aire".
7. En la pared posterior de la carcasa del altavoz hay terminales especiales que le permiten conectar los cables de alimentación mediante una conexión por tornillo. La polaridad de la conexión está marcada en los terminales de CA. Hay cuatro pies de plástico instalados en la base del altavoz. El set de entrega incluye un soporte de forma especial hecho de varilla de acero niquelado, que permite, si es necesario, cambiar el ángulo de inclinación del eje acústico del altavoz.

El diagrama eléctrico esquemático de los filtros que tienen estructura de escalera se muestra en la siguiente figura. Cada uno de ellos representa:

• filtro de cabeza de baja frecuencia: un filtro de paso alto de primer orden que proporciona una reducción de la respuesta de frecuencia de 6 dB por octava;
• filtro del cabezal de frecuencia media: un filtro de paso de banda de primer orden que proporciona una disminución de la respuesta de frecuencia hacia frecuencias bajas y altas de 6 dB por octava;
• Filtro de cabeza de alta frecuencia: un filtro de paso bajo de segundo orden que proporciona una disminución en la respuesta de frecuencia hacia las frecuencias medias de 12 dB por octava.

diagrama de circuito electrico

Modificación del filtro 35AC-018 con altavoces originales.

Nikolay Vasilievich (Nivaga)

Parte I

En su forma original, esta obra de la industria soviética suena poderosa, pero inexpresiva. Sólo en composiciones individuales es posible capturar un panorama estéreo y localizar aproximadamente las fuentes de sonido aparentes (AS). Con la llegada del DVD y el cine en casa, quería mejorar los parámetros espaciales del sistema. Empecé a ver lo que la gente pensaba sobre esto. Las propuestas del sitio se reducen principalmente a la sustitución del altavoz de medios. Pensé que sería costoso y problemático. Comencé a analizar el circuito del filtro en términos de frecuencias medias y altas. Descubrí que sólo el 20% de la energía suministrada va al rango medio. ¿Por qué debería cantar, si la reactancia total de C1 y L2 (según el circuito original) es de aproximadamente 33 ohmios en el rango de 500 a 5000 Hz y mantiene al pobre en una dieta de hambre? Tuvimos que aumentar la capacitancia del condensador C1 a 40 μF, reducir la inductancia del inductor L2 a 0,43 mH y combinarlo con L3 para proporcionar energía al rango medio a un nivel de aproximadamente el 50% de la entrada, es decir. 2,5 veces más que el original. ¡Y empezó a cantar! ¡Y cómo cantaba! Panorama estéreo en toda la sala, y no solo a lo largo del eje entre los altavoces, localización clara del KIZ, efecto de presencia, incluso algún tipo de volumen. Todas las composiciones antiguas y conocidas desde hacía mucho tiempo sonaban nuevas, el tejido musical se volvió muy sutil y ornamentado. El diagrama resultante se muestra en la Fig. 1.

Fig. 1 - Circuito de filtro para altavoz 35AC-018. Nivel 1.

Intenté utilizar todos los elementos nativos del filtro original. Además, tuve que comprar un condensador C1.1 con una capacidad de 30 μF e instalarlo en lugar del L2 retirado (según el esquema original), para lo cual tuve que perforar 2 orificios d3.3 en el chasis cruzado y cortar una rosca M4. Todo lo demás se hace con soldador y pinzas. En el camino, aumenté la sección transversal de los cables a través de los cuales pasa la corriente del enlace de baja frecuencia a 1 mm2 y corregí el error del circuito: arranqué la resistencia R2 de L3 (en mi opinión, esto fue un error de copista ) y lo instaló en paralelo al altavoz de alta frecuencia; su presencia allí es lógica y justificada.
Y que me perdonen los gurús de la acústica, pero no encontré ninguna utilidad al enlace Zobel, ni en la sección de graves ni en la de medios. Tal vez me equivoque, pero en mis parlantes cortocircuité las resistencias R3, R4 y R1, que se muestran en la línea de puntos del diagrama. Quien crea, que lo deje, quien dude, que compruebe, afortunadamente, a través del tubo bass reflex se pueden sacar los interruptores y hacer clic en ellos.

Parte II

Cuando escribí que como resultado de la modificación, “los medios comenzaron a cantar y luego comenzaron a cantar”, estaba mintiendo un poco. Porque no cantó solo, sino junto con el controlador de alta frecuencia, de forma sincronizada y en fase, algo que ninguno de los filtros que conozco para sistemas de altavoces de tres vías puede proporcionar todavía. Y en pareja, los altavoces funcionan en el rango más sensible para el oído humano, de 3 a 6 kHz, donde la más mínima distorsión atormenta el oído. Aquí también se encuentran el espectro de la mayoría de los instrumentos musicales y los matices de la voz humana. Por lo tanto, aquí es muy importante el sincronismo y el funcionamiento en fase de los altavoces, que se garantiza automáticamente cuando ambos elementos filtrantes están cargados.
Ahora pensemos y sigamos adelante. A altas frecuencias, los condensadores C2 y C5 (Fig. 1) en realidad funcionan en paralelo, pero con un ligero cambio de fase creado por C1 + C1.1. Siguiendo el mecanismo de interacción propuesto, queda claro que el condensador C2 ya no es necesario. Sus funciones bien pueden ser realizadas por C5, ya que el efecto de C1+C1.1 a altas frecuencias es insignificante.
Ahora sobre el acoplamiento con el enlace de baja frecuencia. Para hacer coincidir con mayor precisión el filtro de baja frecuencia (120 μF x 4 Ohm = 480 ms) y el filtro de rango medio + paso alto, es necesario acercar sus constantes de tiempo, para lo cual tuvimos que aumentar la capacitancia de el condensador C1 + C1.1 a 60 μF (60 μF x 8 Ohm = 480 ms).
El diagrama resultante se muestra en la Fig. 2. Ya es significativamente diferente del original.

Prefiero cortocircuitar las resistencias R3, R4, pero esto no es necesario. Durante la discusión, resultó que muchos reemplazaron los altavoces de rango medio y alto de fabricación soviética en sus parlantes por unos Visaton importados y, basándose en esto, argumentaron que mi modificación no era adecuada para ellos. ¿Por qué? ¡Encaja! Especialmente para este caso, se han desarrollado los circuitos de las Fig. 3 y Fig. 4.

En la versión de la Fig. 3, la inductancia del inductor L3 permanece sin cambios, pero la frecuencia de cruce entre los altavoces de rango medio y de alta frecuencia es de aproximadamente 3,5 kHz, lo que conduce a un aumento en la carga en el altavoz de alta frecuencia.

En la versión de la Fig. 4, la inductancia del inductor L3 se reduce a 0,27 mH enrollando 20 vueltas y se retira el condensador C5.1. La frecuencia de cruce entre los medios y los tweeters se acerca a los 5 kHz. Preferiría este.
En todas las variantes de circuitos, el rango de frecuencias reproducidas del altavoz de rango medio está limitado por los parámetros del filtro, lo que elimina las características individuales de los diferentes modelos. La única diferencia está en el volumen (sensibilidad), al que se deben ajustar las partes de baja y alta frecuencia del altavoz. Por lo tanto, no soy partidario de cambiar de altavoz sin necesidad especial.
Tanto los profesionales como los aficionados que se dedican a mejorar los sistemas acústicos persiguen principalmente la linealidad de la respuesta en frecuencia, omitiendo otros parámetros. Decidí perseguir el efecto estéreo, el volumen, el panorama, incluso en detrimento de la linealidad de la respuesta en frecuencia.
Como sabes, el pensamiento no se detiene. La idea de obtener un campo sonoro difuso en todo el rango de frecuencias reproducidas está buscando nuevas soluciones. Pero hablaremos más de eso la próxima vez.

Parte III

Han pasado seis meses desde la publicación de las partes anteriores. La gente leyó activamente, pero no hizo nada. Precisamente en enero, uno de los lectores intentó rehacer una columna. Parecía que me gustaba. Prometió dar una revisión completa tras rehacer ambos altavoces y desapareció. Al parecer, al escuchar el set, mi boca se abrió de sorpresa, pero no pude cerrarla. Bueno, que Dios lo bendiga, que se regocije. Al final del último artículo, prometí continuar la historia sobre las mejoras al filtro. Después de una determinada etapa de optimización, puede publicar la solución resultante. Para comprender el progreso de la transformación del filtro, volvamos a dibujar el circuito en la Fig. 2 a partir de la forma presentada en la Fig. 5.

Este es el mismo circuito, solo que con el orden de conexión de la sección de frecuencias medias + altas invertida. En este caso, todos los altavoces están conectados en fase. El sonido de los altavoces con este circuito no se diferencia de los originales ensamblados según el circuito de la Fig. 2.
El análisis del circuito resultante muestra que el condensador C1+C1.1 es, en general, superfluo. Sus funciones a frecuencias medias y altas pueden realizarse fácilmente mediante una batería de condensadores C2...C5. Pero el estrangulador L1 evitará en gran medida el enlace de rango medio + alta frecuencia. Por tanto, se puede aumentar su inductancia. En este caso, la frecuencia de cruce entre las secciones de graves y medios disminuirá, pero no irá más allá del rango del altavoz de medios, y el rango del woofer se reducirá al del subwoofer. El diagrama resultante se presenta en la Fig. 6. Todos los condensadores y resistencias se toman del filtro original. Se obtiene un estrangulador con una inductancia de 0,30 mH a partir del original de 0,43 mH enrollando 16 vueltas del mismo. Con un estrangulador con una inductancia de 3,0 mH es más difícil. Enrollé la bobina principal de 1,2 mH con cable de la bobina L2 de 1,0 mH previamente liberada hasta que estuvo completamente llena (alrededor de 60-70 vueltas), medí la inductancia y la ajusté a 3,0 mH. Los altavoces con este filtro especial deleitan a los amantes del buen sonido y a los técnicos la mayor sorpresa: ¡esto no puede ser! ¡Resulta que sí! Puedes comprobarlo tú mismo. Lo probé en 6 pares de diferentes tipos de altavoces. En todas partes el efecto es sorprendente. ¡Anímate si estás interesado, si te gusta escuchar buena música en buena calidad!

Parte IV

La última opción de filtro, propuesta en, despertó un notable interés entre los amantes de la música que saben cómo sostener un soldador en sus manos. Pero por alguna razón, los jóvenes radioaficionados que no sabían cómo y con qué medir la inductancia de los inductores, la capacitancia de los condensadores, la resistencia de las resistencias y, en general, tenían dificultades para leer los diagramas eléctricos (según sus propias confesiones) se interesaron por ellos. . Bueno, simplemente una especie de "jardín de infancia". Para evitar discusiones tecnológicas sobre cómo hacer qué, cómo conectar y cómo medir, desarrollé una versión especial del filtro para "guardería", que se puede implementar a partir de partes del filtro original, sin modificar nada, sin comprar ni medir. Para evaluar la estructura de filtro propuesta, esta opción es más que suficiente. Después de una cierta etapa de escuchar y acumular estadísticas de ventajas y desventajas, puede pasar gradualmente a la solución de acuerdo con la Fig. 6 c o una más óptima a su discreción (si es necesario).

En este circuito, para obtener una inductancia casi dos veces mayor que la original, pero suficiente para desacoplarla del elemento de rango medio del filtro, se utiliza una conexión en serie de las inductancias estándar existentes L1 + L2 = 1,2 + 1,0 = 2,2 mH. Al mismo tiempo, las bobinas permanecen en sus lugares y L2 se puede conectar a L1 en cualquier dirección, lo que sea más conveniente. El divisor R1/R2 se ha cambiado para aumentar el flujo de energía hacia el tweeter. La práctica ha demostrado que un divisor de este tipo es más óptimo, pero no se puede abandonar por completo: el ruido de alta frecuencia aumenta notablemente. La estructura del filtro no ha cambiado. Volver a soldar el filtro es la mitad de la batalla. Necesitamos encontrar la solución óptima para nuestros propios oídos en condiciones de escucha específicas. ¿Cómo está hecho? Algo como esto: toma un destornillador, desmonta los parlantes, toma un soldador, vuelve a soldar los filtros en ambos parlantes, ensambla, conecta al equipo, reproduce tu música favorita sin mejoras, reproduce tranquilamente una, dos, tres, cinco, diez composiciones. . Poco a poco, se va formando en la cabeza una imagen de desacuerdo entre lo deseado y lo real. Estas diferencias se dividen en tres cestas: LF, MF, HF.

Analicemos la información recibida:
Si los graves son fuertes, entonces es necesario aumentar la capacidad de la batería de los condensadores C2...C5 en 10; 20; 30uF dependiendo del nivel de protrusión de gama baja, o aumentar la inductancia L1+L2, que es lo que hicimos en .
Si el medio sobresale, entonces es necesario aumentar la capacitancia del condensador C1 en 0,5; 1,0; 1,5; 2,0 µF dependiendo del nivel de intrusión de frecuencias medias.
Si le zumban los oídos por las altas frecuencias, entonces debe desenrollar L3 de la bobina gradualmente 4; 8; 12; 16 vueltas dependiendo del nivel de malestar.

Para no tener que preocuparnos de montar y desmontar los altavoces, recomiendo sacar los cables por el bass reflex paralelo a la batería C2...C5 y paralelo a C1. La bobina L3 deberá realizarse íntegramente con cables de extensión. Cuando finalice la búsqueda de la solución óptima, será necesario eliminar todas estas colas.

Entonces miramos el diagrama de la Fig. 7, lo comparamos con el original y nos rascamos la cabeza.

Parte V y última

El último circuito de filtrado (Fig. 6 en mis artículos) todavía causó cierta impresión en la comunidad de amantes del buen sonido. Quienes creyeron y modificaron sus altavoces disfrutan de una nueva calidad de sonido, inalcanzable en la estructura de filtro original. Aquellos que no lo creyeron permanecieron en sus ilusiones por ahora. Todavía les queda un largo camino por recorrer. Durante todo este tiempo, mis altavoces fueron probados constantemente con nuevos oídos, nuevas composiciones y comparados con otras soluciones. Por casualidad, tuve que lidiar con monitores activos, en los que la división de bandas se realiza en el nivel del preamplificador y los altavoces están conectados a las salidas PA sin ningún elemento filtrante intermedio. Como resultado de la comparación, quedó claro que cualquier resistencia en serie con un rango medio o un tweeter empeora el sonido y es aconsejable deshacerse de ella.
Empecé a pensar. El divisor resistivo del altavoz HF en el circuito mencionado anteriormente ajusta la sensibilidad de este enlace al altavoz de rango medio manteniendo la resistencia de carga total. Pero con un conjunto dado de impedancias de los altavoces (4, 8, 16 ohmios), no es necesario confiar en el valor nominal de la impedancia del altavoz, sino simplemente no reducir la resistencia de carga de los enlaces de HF y de rango medio por debajo de 4 ohmios. . En otras palabras, en esta estructura de filtro, es posible ajustar la sensibilidad de las secciones de frecuencias medias y altas dentro de ciertos límites conectando resistencias de balasto en paralelo a los altavoces, que toman parte de la energía para sí mismos. En este caso no hay resistencias en serie con los altavoces, lo que corresponde a su mayor amortiguación en las condiciones de conmutación dadas. El diagrama resultante se muestra en la Fig. 8.

Aquí R1 controla la salida del enlace de rango medio y R2 controla la salida del enlace de alta frecuencia. Los altavoces con este circuito mostraron los mejores parámetros de calidad de todos los presentados en mis artículos anteriores sobre modificaciones de filtros. Eso es todo, no hay ningún otro lugar adonde ir. Podemos resumir.

¿Qué obtuve como resultado de todas las etapas del desarrollo de mi filtro "Nivaga"?

En primer lugar: la amplitud del campo sonoro creado permite estar cerca de un hablante para escuchar a otro y estar en el medio entre los altavoces para imaginar todo el panorama sonoro sin tensión. En su forma original (antes de todas las modificaciones) estos efectos no estaban presentes.
En segundo lugar: los clásicos llegan fácil y libremente. Del piano a la gran orquesta sinfónica, del pianissimo al fortissimo. La voz es simplemente tangible. Puedes escuchar todo, incluidos los errores. El impacto emocional es enorme. En su forma original (antes de todas las modificaciones), escuchar clásicos en estos parlantes era un completo asalto al oído.
En tercer lugar: tuve que reconsiderar mis puntos de vista sobre la compensación del volumen. Fue un shock. Durante décadas, todos los sistemas que encontramos carecían persistentemente de graves y debían añadirse mediante una compensación de volumen bastante profunda. ¡Y de repente ya no hace falta añadir! Me vi obligado a mover la frecuencia inicial de la corrección de baja frecuencia de 200 a 100 Hz, y en las composiciones de blues modernas a abandonarla por completo. El estereotipo se está desmoronando. Los cerebros están hirviendo. Están buscando un nuevo punto de apoyo.
En general, solo 50 años después del desarrollo de estándares y el lanzamiento de la grabación de sonido estereofónico, fue posible hacer realidad el sueño azul de sus creadores: transferir la atmósfera de una sala de conciertos o un estudio de grabación al área de escucha. ¿Qué te detenía antes? Probablemente conceptos erróneos, especialmente colectivos. Por ejemplo: así como al comienzo de la creación de sistemas de altavoces de 3 vías se propuso utilizar tres filtros independientes (paso bajo, paso alto y paso de banda), hasta ahora esta estructura permanece sin cambios en su producción, a pesar de Numerosos estudios sobre las desviaciones en las características de fase y su influencia en la calidad del sonido. Y durante los 50 años se ha buscado compromisos entre la respuesta de frecuencia y la respuesta de fase en el marco de una estructura que alguna vez se dio y que no era óptima. O bien, en la misma época inmemorial, alguien escribió que es preferible utilizar filtros de segundo orden, o incluso superiores. Y esta tesis sigue apareciendo periódicamente, aunque desde hace tiempo se ha demostrado que distorsionan enormemente la transferencia de impulsos característica del sistema acústico. Pero el error más insidioso radica en el uso de fórmulas de cálculo del filtro, que se derivan de la condición de carga simultánea de ambos brazos del filtro LC, y se aplican a circuitos con una carga en uno de los brazos, lo cual es incorrecto y conduce a resultados distorsionados. Y esto sin contar los pequeños comentarios sobre cables especiales, supercondensadores, inductores inteligentemente enrollados, conectores chapados en oro, etc., que en conjunto pueden dar un aumento de calidad del 0,1%, pero su papel está inflado en todos los sentidos posibles. Superar estos conceptos erróneos es un proceso difícil, largo y dramático, razón por la cual ha llevado tanto tiempo.

Este tratado fue compilado el 28 de octubre de 2011.

Opción de reemplazar 6GDV-7 con Visaton SC10N8

Modificación del filtro

El diagrama de filtro está en la imagen, no tiene características especiales, o casi ninguna.

En el esquema estándar hacemos esto:

Otra opción de modificación para 35AS-018 con reemplazo de HF/MF

En relación con la "actualización" de su equipo, un amigo me ofreció los altavoces "Amfiton 35AC-018" por un precio de 700 rublos. por par, más amplificador AKAI AM-49 por 2000 rublos. Decidí usar estas cosas "al estilo de la opción de dacha". El equipo funcionó muy bien y comencé a pensar seriamente en reemplazar mi Elektronika 35AC-015 por Amphiton en casa. Quiero advertirles de inmediato que no soy un audiófilo, pero tampoco he tenido ningún "oso en la oreja", por lo que mi evaluación del sonido se basa únicamente en lo que escucho. La condición externa de los parlantes fue calificada con un sólido 4 para uno y un 3 para el otro. Debido al gran peso de la acústica y los movimientos de un amigo, las esquinas y bordes de las cajas resultaron levemente dañados, fue necesario ocultar de alguna manera este defecto. Y un punto más interesante: en el borde superior de una columna la chapa estaba “abierta”, en el otro todo estaba perfecto, no está claro a qué se debe esto, según el propietario anterior, el funcionamiento de una columna no era diferente del otro. Mientras pensaba en cómo mejorar los recintos, encontré este sitio y decidí reemplazar las unidades HF y MF “al mismo tiempo” (“ya que empezó tal borrachera…” :-)).

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(Precios al 04/04/2008) + 108,25 rublos. Tomó Sberbank. Total 3716,43 rublos.

Como lo rehice....
Preparé el asiento para el tweeter así. Recorté espacios en blanco de aglomerado para cubrir los agujeros estándar en el 35AC-018 para los altavoces HF. Estos espacios en blanco se instalan en el interior del altavoz y se fijan rígidamente con tornillos y tuercas a través de los orificios estándar para montar el 6GDV-7. Antes de instalar los espacios en blanco en su lugar, utilicé un taladro de un diámetro adecuado para hacer huecos en los orificios estándar para montar los altavoces con el fin de "hundir" las cabezas de los tornillos en ellos. Después de instalar los espacios en blanco en su lugar, marqué (delineé) en ellos el orificio de instalación para el tweeter. Hice ranuras en el panel del altavoz para los tornillos de montaje del altavoz.
bosquejo explicativo:

Luego quité los espacios en blanco, adjunté un patrón prefabricado del nuevo tweeter y marqué los orificios para los tornillos de montaje SC 10 N/8. Perforé agujeros en los espacios en blanco para insertar cables y agujeros para montar los altavoces. Después de eso, instalé los espacios en blanco y les fijé SC 10 N/8 con tornillos largos: 50 x 4 con tuercas.

Compré una película alemana autoadhesiva, cogí una negra con textura de madera y envolví las fundas por todos lados. Un tornero que conozco resultó espigas (conos con una base de 3 cm de largo y 4 cm de largo; la continuación es un tornillo de 2 cm de largo con rosca M6). Como las nervaduras de las carcasas estaban rotas (ver arriba) y para tapar las juntas con film, las “cubrí” con una esquina de PVC, nuevamente cubierta con film (lamentablemente no encontré ninguno negro). La esquina se pegó con cinta adhesiva de doble cara para automóviles. Reemplacé los contactos de entrada por otros, con un orificio pasante de mayor diámetro (para un cable de 2,5 mm cuadrados). Sí, también uní la pared frontal con la trasera con un bloque de 4*4 cm (si valió la pena, no lo sé...:-)). Barnicé los rótulos, pinté las rejas y los adornos plásticos decorativos con pintura en aerosol. Los edificios estaban listos. Respecto a los filtros: después de sacar las placas, me sorprendió notar que en una de ellas, en el filtro de baja frecuencia, no había resistencia R4 (2 ohmios), no sé con qué está conectado, tal vez Simplemente me olvidé de soldar (los parlantes no fueron desmontados antes que yo - 100%, los parlantes estaban debajo de los empastes). Desoldé todos los elementos “extra”, soldé resistencias nuevas, no pude encontrar el tipo antiguo, compré unos de cerámica, no pude encontrar los de 2 ohmios, conecté 2 x 1 ohmios en serie. Cambié los cables que van del tablero a los parlantes y de los terminales al tablero. Tomé para HF - 0,75, para medios -1,5, para LF y "tablero de terminales" - 2,5 mm2.
El paquete desde San Petersburgo llegó 3 semanas después del pago del pedido (características en AVC.RU).

Todo estaba perfectamente embalado, los altavoces estaban sanos y salvos.
Fijé los nuevos condensadores a la placa, nuevamente usando cinta adhesiva de doble cara, aunque la alemana era más cara. Soldé los filtros y los monté. Los nuevos agudos se adaptaron claramente a mis agujeros y tampoco hubo problemas con los medios. Desde amplificación hasta acústica también uso 2,5 mm2. cables de cobre. ¡Todo!

Costos totales:
1. Pedido en AVC.RU - 3716,43 rublos.
2. Película - ~300 rublos.
3. Esquina - 150 frotar.
4.Pintura + barniz - 90+90=180 frotar.
5. Cables (dentro de la caja) - 180 rublos.
6. Cables (amplificador - acústica 4 metros) - 200 rublos.
7. Cinta adhesiva - 60 frotar.
8. Bloques de terminales (2 piezas) - 50 rublos.
9.Resistencias (6 unidades (2*1,2 ohmios, 4*1 ohmios)) - 120 rublos.
10.Tornillos de fijación, tuercas - 50 rublos.
Eso parece ser todo, total: 5.010 rublos. + el costo del 35AC-018 en sí es de 700 rublos, el tiempo libre se distribuye uniformemente en 3 semanas.
Al final obtuve incluso más de lo que esperaba. Realmente me gustó el sonido. La fuente de señal es un DVD Panasonic S-47, amplificado correspondientemente por un Akai AM-49. Buena suerte a todos y más música favorita de calidad.
¡¡¡La protección de alta frecuencia para sordos" en este caso es causada por una necesidad urgente!!! ¡¡¡Niños pequeños! Según el autor, la influencia de dicha protección no es tan significativa en comparación con el riesgo de quedarse sin altavoces de alta frecuencia.

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